齊白石篆刻初學浙派的丁敬详恼、黃易补君，后學趙之謙、吳昌碩昧互。從漢《祀三公山碑》得到啟發(fā)挽铁，改圓筆的篆書為方筆；從《天發(fā)神讖碑》得到啟發(fā)敞掘，形成了大刀闊斧的單刀刻法叽掘；又從秦權量、詔版玖雁、漢將軍印更扁、魏晉多字官印等得到啟發(fā)，形成縱橫平直，不加修飾的印風浓镜。齊白石篆刻不斷取法赊堪、變革，六十歲以后樹立了屬于自己的大刀闊斧竖哩、單刀直人哭廉、雄強剛健的風格。
白石老人將漢印中平正方實相叁，轉(zhuǎn)折圓而結體方的構圖特點加以變化遵绰，使一字之內(nèi)，外形方正增淹，而筆意疏密參差變化生動椿访，穿插自然而恣肆縱橫，使章法在強烈的對比中得到統(tǒng)一虑润。他還將篆書上密下疏的特點移人印章成玫，大膽變革而不失法度。齊白石治印拳喻，強調(diào)不削不作哭当，絕摹仿，惡整理冗澈，主張率真自然钦勘。所謂刻字解義，就是應懂得刻字的根本道理和基本要求亚亲，要充分發(fā)揮鐫刻的作用彻采。反對“摹”、“作”捌归、“削”肛响，就是反對機械摹仿，矯揉造作惜索，細削修刮特笋。齊白石主張的“快劍斷蛟”、“昆刀截玉”也是這個意思门扇。他用刀有兩個很大的特點：其一是單刀側鋒直人雹有，使刻出的線條，一面光潔一面毛燥臼寄，呈現(xiàn)出縱橫之氣霸奕，尤其大印，氣勢雄健吉拳，有雷舞萬鈞之勢质帅。其二是正刀與側刀混合交錯使用，使單刀的線條又呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的面目。
齊白石奏刀痛快煤惩，強悍凌歷嫉嘀，但不是隨心所欲，而是依循嚴謹?shù)恼路ㄆ侨唷⒐ο壬凇队淉R白石先生鐵事》中曾談到他親眼看到齊白石刻印的經(jīng)過：先就印文查字書剪侮，把字寫在印石上。再用小鏡子審視后精心修改洛退，最后奏刀瓣俯。強調(diào)刀法的重要性，也是齊白石對弟子的一貫教導：“刻印主要在配合篆字的章法兵怯，要使字個個舒展自然彩匕，氣勢縱橫，但是千萬不要故意使宇仰頭仲腳媒区，造作稱奇驼仪，那就索然無味了⊥噤觯”由此可見白石老人的藝術修養(yǎng)和創(chuàng)作風格绪爸。
在藝術見解上最推崇“獨造”，并且身體力行噪服，曾說：“刻印毡泻，其篆法別有天趣勝人者胜茧，唯秦漢人粘优。秦漢人有過人處在不蠢，膽敢獨造呻顽，故能超出千古雹顺。余刻印不拘古人繩墨，而時俗以為無所本廊遍，余嘗哀時人之蠢嬉愧，不思秦漢人，人子也喉前，吾亦人子也没酣，不思吾有獨到處，如今昔人見之卵迂，亦必欽仰裕便。”齊白石篆刻章法強調(diào)疏密见咒，空間分割大起大落偿衰，單刀切石，大刀闊斧，橫沖斜插下翎，猛利狂悍，痛快淋漓，創(chuàng)造出一種“寫意篆刻”的獨特風格恕沫。有《白石詩草》礼旅、《白石印草》、《齊白石作品選集》俐东、《齊白石作品集》等傳世鸳碧。
下面就讓我們一起從白石老人的閑章中領略其篆刻風采吧！
二十經(jīng)滄海
墨池清興
杏語館主
霞中廠 毅齋
借山門客
百樹梨花主人
奪得天工
書畫癖 古人風
吾畫遍行天下偽造居多
品外 南皮張氏柳風堂石墨
知白守黑 何要浮名
有精神有事業(yè) 吉祥
鐵夫珍藏
白石曾見 白石門下
微風閑坐古松 簡齋
寂寞之道
不可居無竹 不貪為寶
前世打鐘僧
靜觀 貌為奇石
浮名過實
賞畫最樂
猶有梅花是故人
吾心自有樂
接木移花手段
風前月下清吟
樂石室 樂此不疲
吾不丑窮 閑云野鶴
湘潭人也
一年容易又秋風 一夜吹香過石橋
鷓鴣啼處百花飛
落拓不羈 清風碧藕樓主人
杏花春雨江南 志和藏書
翠云長年 醉白
千石印室 大匠之門
太平無事不忘君恩
患難見交情
天涯亭過客
江南布衣
叔度讀書 知足勝不詳
蒙泉金石文字 墨緣長壽
見賢思齊
思安 秋風紅豆
連山好竹人家
謝氏吉金樂石 謙則吉恭則壽
寄萍堂
大器齋
一字黔鐵
流俗之所輕也
一息尚存書要讀
韞山長壽
中立不倚
西山風日思君
淡泊寧靜 清白家風
白石篆字 西山如笑笑我邪
白云青霞草堂
吟詩一夜東方白
家在清風雅雨間
淡靜齋
