我至今仍然無法忘記没咙，那是十多年前的一個夏天猩谊，那時我剛進入社會參加工作，因為年輕沒有經(jīng)驗祭刚，所以事事都爭著表現(xiàn)牌捷，想引起領(lǐng)導(dǎo)們的看重。效果是立竿見影的涡驮，沒多久暗甥，我就獨享了領(lǐng)導(dǎo)的寵愛——加班。
這一天捉捅，我獨自忙完了手頭上的工作撤防，已經(jīng)深夜十二點了。走出公司大樓棒口，四周空無一人寄月。忽然天空傳來一陣轟鳴聲，我抬頭一看陌凳，漆黑的天空中漂浮著一個球形的發(fā)光體剥懒，幽幽地旋轉(zhuǎn)著，像是我正打算走三個街角去吃的灌湯包合敦。我正準備掏出手機拍下這一奇景初橘，卻發(fā)現(xiàn)身體不受控制。更讓我恐慌的是充岛，那個比我還大的灌湯包正緩緩落在我的面前保檐，裹挾著一股巨大的氣流，幾乎將我掀倒崔梗，即便如此夜只，我還是動彈不得。
這時蒜魄，那個巨大的灌湯包扔亥，就在我的眼前场躯，閃閃發(fā)光……
我一邊看著你們眼睛里的期待，一邊侃侃而談旅挤，仿佛這不是一個我剛編的故事踢关，實際上它是。
我不是有意欺瞞粘茄，只不過是用講故事的方式做了一個簡單的引題签舞，而這種方式在人與人之間的溝通交流之中頻繁出現(xiàn)，而且屢試不爽柒瓣。
只要在生活中稍微留意下儒搭，相信大家很容易就會發(fā)現(xiàn)，不管是一篇以各種媒介輸出的文章芙贫，還是一場發(fā)人省醒的演講搂鲫，抑或是一次生活和工作上的交流，我們總是很容易記住藏在其中的故事性情節(jié)磺平，并隨之記住那些講故事的人默穴。
那么問題來了，為什么人們愛聽故事褪秀？為什么人們愛講故事？為什么故事具備影響力支竹？
安妮特·西蒙斯的《故事思維》一書中也許可以找到答案店印。和我們大多數(shù)人一樣陨舱，安妮特同樣是一個愛聽故事的人，她在一次又一次的故事聆聽當中闸英，發(fā)現(xiàn)故事天生自帶吸引人的光環(huán)，這對人與人之間的溝通交流介袜，無疑是一種巨大的促進甫何。于是她在其著作《故事思維》中，將這種“講故事的能力”具象化遇伞，應(yīng)用到生活和工作當中辙喂，并為之作出了新的定義，也即書名：故事思維鸠珠。
人們天生都愛聽故事巍耗，期待開始、過程和結(jié)局渐排，但是人們不會無緣無故的期待炬太。一個優(yōu)秀的故事包含著情感和精神的傳達，我們愛聽故事驯耻，其實源于自身對情感和精神的追求亲族。一個身心健康的人精神和情感都會趨于豐滿炒考，所以，聽故事霎迫，實際上是在審視自身的精神和情感斋枢，這是一種天性。
一個擁有“故事思維”的人女气，擅長用故事來代替枯燥的道理輸出杏慰，正是有意或者無意間觸及了我們的天性，才產(chǎn)生了強大的信任和影響力炼鞠。而在生活或者工作中缘滥，如果你擁有了“故事思維”，你將會在人與人之間溝通上谒主，節(jié)省大量的時間和精力朝扼，并贏得他人的信任和影響力。
安妮特在《故事思維》中開創(chuàng)性地提出了人際溝通中常見的六大類故事霎肯，并細化了應(yīng)用場景擎颖，從生活中的獲取信任到工作中的贏得合作，通過許多充滿吸引力的故事和生活和工作中的實例观游，來證明故事思維對于溝通的獨特影響力搂捧。為了方便理解，我歸納了三點懂缕，分別是故事的吸引允跑、故事的表達和故事的影響。
一搪柑、故事的吸引：直白的真相令人畏懼聋丝，人們需要故事
溝通最基礎(chǔ)的目的就是表達信息，每個人都渴望被他人認可工碾，所以急于表達信息弱睦，但每個人又總對他人抱有防備，所以吝于接受信息渊额。
如果我們需要去促成一件事况木，去說服一個人，那么一定需要影響到對方的思想旬迹。
但就像安妮特書中所講焦读，人們認為任何試圖影響他人的人都想從中獲利，這是人之常情舱权；大多數(shù)人潛意識里斷定矗晃，你的獲利就是他們的損失，這也是人之常情宴倍。
是的张症，人們總是習(xí)慣于懷疑仓技，惡化他人的動機，這時候粗暴的道理輸出往往得不到預(yù)期的效果俗他，反而更加凸顯你有所圖謀脖捻。
這時，不妨換個角度兆衅，懷疑他人是人之常情地沮，那么，相信自己也是人之常情羡亩。而故事思維的作用摩疑，就是讓人們相信自己得出的結(jié)論。
我想告訴你一個答案畏铆，但我不會直接給你雷袋，我會先告訴你一個故事，讓你自己通過故事去尋求答案辞居，人總是相信自己尋求所得楷怒，即便那個答案，就是我想告訴你的瓦灶。
二鸠删、故事的表達：如何講好一個故事
故事的力量在于影響而不是強迫，所以贼陶，故事思維是一種溫柔的藝術(shù)冶共。
安妮特說過：一個好的故事，口頭表達在其中只能起到15%的作用每界。人們不會一直關(guān)注你在講什么，一個活生生的人在講故事家卖，你不愿也不會被人當成一個收音機眨层。
你的形象是故事的載體，所以不可忽視上荡。封面可以奠定一本書的第一印象趴樱，故事又何嘗不是呢？“封面”對人的影響不可謂不大酪捡，“我是誰叁征？”、“我為何在此逛薇？”捺疼，這是奠定第一印象的的這兩大問題，如果故事的開場你不能解答從而為自己塑造一個良好印象的話永罚，聽眾就會在心里給你編造一個更差的啤呼。并且根據(jù)我的人生經(jīng)驗卧秘，人們并不樂意去改變已經(jīng)產(chǎn)生的印象。
翻開“封面”官扣，就是新鮮的內(nèi)容翅敌。內(nèi)容的吸收和理解，是需要輔助的惕蹄，比如紙張和排版蚯涮，劣質(zhì)的盜版書看得不舒服就是這個原因。
故事的輔助即是身體語言卖陵，可以讓聽眾不得不注意你遭顶，表情可以給人以情緒上的共鳴，手勢可以給人以想象引導(dǎo)赶促。
講好一個故事是需要氛圍的液肌，如果沒有，那你就必須創(chuàng)造它鸥滨。你要講述一段悲傷的故事嗦哆，總不好臉上掛著微笑；你要描述一段緊張的經(jīng)歷婿滓，就要讓聽眾想象出這是真實的存在老速。讓聽眾看見、聽見凸主、觸摸你的故事橘券，這就是你的責(zé)任。
總而言之卿吐，要想講好一個故事旁舰，就不能讓聽眾只把它當成一個故事。
三嗡官、故事的影響力：好故事應(yīng)該是甜的
人是一種復(fù)雜而又簡單的動物箭窜，復(fù)雜在于我們并不能完全堪破人性，你不能我也不能衍腥，所以故事并不萬能磺樱。簡單就在于，天下熙熙皆為利來婆咸，天下攘攘皆為利往竹捉。這個“利”并不只是說明物質(zhì)上的利益，也有精神上的追求尚骄，每個人行事都有自己的目的块差，如果你打算用故事影響對方的想法，那么對方的目的，就必須是你故事的核心憾儒；就像你要吸引蜜蜂询兴，就會采一朵花。
你以為蜜蜂的目的是采花起趾，所以你采了一朵花等待蜜蜂诗舰，但是蜜蜂沒來，因為花到處都是训裆。當你開始了解到眶根，蜜蜂的目的其實是蜂蜜，于是你在一塊木板上涂上蜂蜜边琉，蜜蜂就來了属百，而且是一窩蜜蜂。
故事的影響力就如同蜂蜜：一变姨、它會引來蜜蜂族扰，蜜蜂會引來更多蜜蜂；二定欧、它是甜的渔呵。
所以你要知道，好故事的核心就是砍鸠，它是甜的扩氢。
法國思想家布萊士·帕斯卡曾說，人不過是一根會思想的葦草爷辱。是啊录豺，人類并不比猩猩強壯，也不如孔雀美麗饭弓，人類之所以偉大双饥，是因為賦予這根葦草上的思想和尊嚴，當我們不再如同葦草一樣僅僅滿足于生存時弟断，我們需要思想咏花，需要故事。
如果你想在力量上打倒別人夫嗓，你應(yīng)該學(xué)習(xí)搏擊技術(shù)；如果你想在思想上影響別人冲秽，不妨學(xué)習(xí)一下故事思維舍咖。
