作者：Astral
序曲
2016年1月13日戴已，受到廣泛期待的2015年末熱番《一拳超人》動(dòng)畫原聲集《ONE TAKE MAN》發(fā)售蹲缠，當(dāng)日即登上日本亞馬遜相關(guān)條目銷售順位前三，以電吉他作為主軸，輔以電子音樂等元素制作的本作引發(fā)了廣泛討論契沫，成為前段時(shí)間最具話題性的動(dòng)畫劇伴作品采蚀。
宮崎誠誉券，這個(gè)之前對于大多數(shù)人而言并無太深印象的作曲人桂塞、編曲人、吉他演奏者凉逛，憑此徹底進(jìn)入人們大腦的熟悉范圍內(nèi)性宏，并在今年的1月新番中乘熱打鐵接下了3部動(dòng)畫音樂制作的Offer：《舞武器舞亂伎》的OP編曲、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 鐵血的奧爾芬斯》ED2的作編曲及《灰與幻想的格雷姆加爾》的音樂制作（本作音樂制作團(tuán)隊(duì)(K)NoW_NAME是以R·O·N為中心的同事務(wù)所成員們組成的状飞，宮崎誠便是其中之一毫胜。更多詳細(xì)情報(bào)可登陸HP查看）书斜。這樣的數(shù)量使得一些網(wǎng)友在推上調(diào)侃：最近好多動(dòng)畫的主題曲都有宮崎誠啊（笑）酵使。
那么《一拳超人》之前的宮崎誠到底是什么樣呢荐吉？本文就將帶領(lǐng)各位從三個(gè)角度來看看這位“ONE GUITAR MAN”，談?wù)勊能壽E口渔、他的進(jìn)化以及未來的變化和方向样屠。
Profile & EP1——Guitar（第一個(gè)角度——吉他）
宮崎誠，日本作曲家缺脉、編曲家痪欲、作詞家、吉他演奏者攻礼。埼玉縣出生业踢。（PS：某禿頭披風(fēng)俠叫什么？沒想到他出生地就跟這部作品有關(guān)）有限會(huì)社VeryGod所屬礁扮。
1981年出生陨亡。13歲與吉他邂逅開始練習(xí)，22歲開始正式的吉他演奏活動(dòng)深员。之后，以搖滾蛙埂、POP為中心進(jìn)行作曲編曲工作倦畅。給人輕柔印象的旋律是創(chuàng)作特征。編曲绣的、吉他演奏也從樂隊(duì)系向其他領(lǐng)域廣泛地?cái)U(kuò)展著叠赐。
吉他，可謂宮崎誠踏入音樂世界的本命樂器屡江，是至今一直貫穿他音樂創(chuàng)作始終的樂器芭概，也是他鉆研使用其他樂器的指南針，可以說正是對吉他及吉他演奏的長年研習(xí)惩嘉，才使得他的作曲和編曲獨(dú)具特色“罩蓿現(xiàn)在筆者比較熟悉的由吉他開展廣泛創(chuàng)作的除了宮崎誠，還有常年活躍在日劇配樂陣線上的得田真裕文黎、奇跡巴士所屬的堤博明惹苗、以及Elements Garden所屬的幾位等。（這方面人還是比較多的耸峭，就不一一列舉了）
接下來就分別通過VOCAL（人聲曲）和原聲集創(chuàng)作來具體談?wù)劶蛯m崎誠桩蓉。
EP2——VOCAL（第二個(gè)角度——人聲曲）
作為一名吉他演奏家，宮崎誠接的VOCAL曲創(chuàng)作除了本人全包作編曲的那部分工作以外也會(huì)接到很多的編曲工作劳闹，這其中基本都是吉他編曲院究，或者E.Guitar洽瞬、A.Guitar的演奏錄音，對于聽多的人來說业汰，誠式吉他演奏編曲還是具有一定辨識度的伙窃。單說樂器選擇，如果是比較輕柔蔬胯、抒情的曲子对供，他一般會(huì)選用A.Guitar（即原聲吉他，音色比較純凈和柔和）氛濒；而比較強(qiáng)烈产场、強(qiáng)調(diào)燃性的曲子，就會(huì)用E.Guitar（即電吉他舞竿，這個(gè)音色我想聽過一拳或是看過一拳的都已經(jīng)充分感受到了）京景，當(dāng)然這些樂器選擇也都算是共性了，特色最終還是呈現(xiàn)在個(gè)人對于吉他演奏的不同理解上骗奖，兩者都用的情況也很常見确徙。編曲上則一般是使用吉他牽動(dòng)著旋律線，其他的樂器作為輔助與點(diǎn)綴执桌，同時(shí)也考慮到歌手的音色鄙皇，做到了充分結(jié)合，這樣就使整體聽起來非常和諧仰挣。
在宮崎誠作編曲或編曲的VOCAL曲中就有兩首曲子能夠作為很好的范例：一拳超人OP「THE HERO !! ～怒れる拳に火をつけろ～」（編曲）;冰果OP1（2012）「優(yōu)しさの理由」（作編曲）
前者是大家這段時(shí)間再熟悉不過的OP伴逸，詞曲由影山叔創(chuàng)作，典型的日式動(dòng)畫燃風(fēng)膘壶。而宮崎誠的編曲與本人的電吉他演奏和輸出效果編排使這曲子的燃度再度升華错蝴，結(jié)合著動(dòng)畫片頭堪稱完美。前奏便同畫面上燃燒的拳頭相得益彰颓芭，之后以電吉他拉開旋律線進(jìn)入曲子的A Part顷锰，到了“Power！Get Power亡问！”之后的一句“Hero官紫！”再將積累的雷霆萬鈞之力一舉傾倒至B Part，電吉他與VOCAL部分完全合流州藕。最后以一句JAM式的“I wanna be a最強(qiáng)HERO万矾！”來結(jié)束TV OP。貫徹始終的電吉他演奏與JAM的音色和諧交融在一起慎框，一把電吉他作為主音樂器既符合作品的主旨良狈，也具有充分的燃力，讓人聽完頗有非此曲不可的感慨笨枯。
而本季的《舞武器舞亂伎》OP編曲依然有著這樣的燃性薪丁，再配合上今石洋之的分鏡遇西，使得整個(gè)OP畫面燃力十足，無論是對宮崎還是對今石感興趣亦或兩者兼?zhèn)溲鲜龋锌盏脑捳埲タ纯戳惶矗瑒?dòng)畫本身的3DCG制作嘗試也是值得一看的。
后者來自2012年度熱門動(dòng)畫——《冰果》漫玄，由ChouCho演唱作為《冰果》動(dòng)畫的OP1茄蚯。這一曲可說充分體現(xiàn)了宮崎誠的輕柔旋律線特征，不僅旋律十分優(yōu)美睦优，在配器上也下足了功夫渗常，相比“單調(diào)”的一拳，該曲的樂器選擇更加豐富汗盘，用了很多清爽的音色來渲染皱碘，開頭的些許鑲邊讓曲子添上了一點(diǎn)朦朧色彩，鋼琴的片段插入則更添一絲淡淡的回憶的味道隐孽。配合起京阿尼制作的OP畫面顯得格外唯美癌椿，并且根據(jù)作品特點(diǎn)做到了張弛有度，如OP1中曲子跟著畫面中那個(gè)雨過天晴的場景進(jìn)入到B part（副歌部分）菱阵，著實(shí)令觀眾印象深刻踢俄，作為第一個(gè)OP充分抓住了觀者的眼睛和耳朵，可以說十分成功晴及。
就這首曲子整體而言褪贵，它在輕柔的基礎(chǔ)之上嵌入了青春元?dú)猓瑫r(shí)還給人以富有疾走感的聽覺感受抗俄，充滿讓人沉醉其中的青春味道，不時(shí)穿插進(jìn)入的鋼琴片段也帶給人一陣微風(fēng)般的氣息世舰。當(dāng)之無愧成為2012年動(dòng)畫名曲之一动雹。
除了以上兩首，還有一首《神之記事本》動(dòng)畫的ED《あすなろ》令筆者印象深刻跟压，此曲由鈴村健一演唱以及作詞胰蝠，宮崎誠作編曲。整首曲目以Piano Rock為主進(jìn)行展開震蒋，充滿了疾走感茸塞，還有評論認(rèn)為該曲充滿著90年代ROCK的意識，有所謂的本格ROCK之味查剖。這樣的作編曲使全曲充滿沖向未來的希望與干勁钾虐，給略顯暗色調(diào)的動(dòng)畫正片打上了一束陽光。尤其是音響監(jiān)督明田川仁一貫擅長的插入處理讓這首曲子放在動(dòng)畫中更具魅力笋庄，不禁讓人想多LOOP幾遍效扫。
EP3——OST（第三個(gè)角度——?jiǎng)“閯?chuàng)作）
宮崎誠開展音樂活動(dòng)以來倔监，迄今獨(dú)立制作過三張動(dòng)畫劇伴，分別是《龍之界點(diǎn)》《絕命制裁X》《一拳超人》菌仁。在堅(jiān)持自己的主命樂器—吉他的同時(shí)浩习，也在這三張劇伴中充分展現(xiàn)了多元化的音樂風(fēng)格操控。一路聽來能感覺到他根據(jù)作品風(fēng)格需要與自我對于音樂和劇伴創(chuàng)作的理解不斷變化济丘、摸索谱秽、進(jìn)化著。
先說《龍之界點(diǎn)》摹迷，在OST CD的comment中提到了音響監(jiān)督對于他提出的建議是：“按自己得意的方向來疟赊。”因而他首先充分利用自己創(chuàng)作VOCAL的旋律經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢泪掀，以一曲Rock Orchestral風(fēng)格的主旋律拉開了作品的大門听绳，一下就抓住了聽者的耳朵，也體現(xiàn)出整個(gè)作品的世界觀异赫。之后將Electronic椅挣，JAZZ、塔拳、World（民族樂）等等元素大混合運(yùn)用到戰(zhàn)斗曲鼠证、日常曲、角色主題中靠抑。而在這些樂曲中量九，吉他始終占據(jù)著一席之地，從這就能感受到他對于吉他的喜愛與摸索颂碧，嘗試讓吉他與這些元素充分搭配荠列，或者讓吉他變化形態(tài)轉(zhuǎn)化為其他元素，其中有一首《All The Way》前奏以電吉他展開载城，之后筆鋒迅速一轉(zhuǎn)變?yōu)榱薊lectronic肌似，電吉他只做輔助，最后再以電吉他收尾诉瓦，整曲聽罷流暢自如川队。可謂將ROCK變得EASY LISTENING睬澡，是帶有實(shí)驗(yàn)意味的一次挑戰(zhàn)固额。但無奈動(dòng)畫人氣較低，這部OST當(dāng)時(shí)及至現(xiàn)在也并沒有太多人關(guān)注煞聪，正如亞馬遜上一位網(wǎng)友的評論標(biāo)題：隱藏的名盤斗躏！
作為出道作，仍有部分地方過于依賴旋律顯得有點(diǎn)放不開昔脯，但是多彩的風(fēng)格操控卻完全彌補(bǔ)了這部分缺點(diǎn)瑟捣。上耳的旋律在這多風(fēng)格的表現(xiàn)下大大增強(qiáng)了整張劇伴的質(zhì)量馋艺，最終繪制成一張美麗的異世界圖畫。
在2011年完成《龍之界點(diǎn)》劇伴的創(chuàng)作后迈套，直到2015年的4月番捐祠，宮崎誠才接到的第二部動(dòng)畫劇伴作品——《絕命制裁X》。
該動(dòng)畫的世界觀設(shè)定便如其名桑李，簡而言之是有關(guān)正義制裁邪惡的故事踱蛀，同時(shí)也牽扯到該類型動(dòng)畫常會(huì)有的那些橋段，這里就不做過多贅述了贵白。
單刀直入來談本次配樂率拒，這次配樂給筆者的最大直觀感受就是宮崎誠的進(jìn)化。不像龍之界點(diǎn)那樣整體依靠旋律禁荒，去除了過渡依靠旋律帶給人的那種純粹切換刺激猬膨，而是選擇以更加有趣的手法去表達(dá)自己對于音樂、對于劇伴呛伴、對于所配作品本身的思考與感情勃痴。吉他依舊是作品中的重要角色，只是和其他樂器融合的程度更高了热康。對于不同功能性曲目沛申，風(fēng)格選擇與編曲也不一樣，像是其中的一首《Dear My Friends》便是一首很典型的POP曲姐军，加入了VOICE作為動(dòng)機(jī)铁材，以吉他牽引著向前發(fā)展。再去反觀另一首《Beautiful Rider》奕锌，則是一首《world》（民族風(fēng)）曲目著觉。還有一些氛圍曲目加入了Chorus元素。這樣的多彩發(fā)揮惊暴，之前的龍界還有這張仍有很多饼丘，都請盡情去聽聽吧。
壓軸來說“一拳”缴守，前文不斷去強(qiáng)化吉他這個(gè)詞的重要性，就是為了此刻介紹這張?jiān)暥嬖诘恼蚧浴τ趯m崎誠本人而言屡穗，這張?jiān)暤囊饬x非同一般，本文標(biāo)題《ONE GUITAR MAN》也是因這張?jiān)暤拿侄鸷龈亍Ｋ且粡埱八从械囊约鳛橹饕獦菲鞯膭?dòng)畫OST村砂。在絕命制裁X中就已經(jīng)能感受到他開始嘗試這樣的制作方式，但沒想到緊接而來的一拳便是這樣的一張集大成作屹逛，在繼承了過去的制作基礎(chǔ)之上础废，結(jié)合當(dāng)下契機(jī)與思考交出的一張本質(zhì)答卷汛骂，同時(shí)也為他未來的創(chuàng)作鋪好了路子。
整張OST的編曲并不華麗评腺，相當(dāng)質(zhì)樸帘瞭，往往一個(gè)電吉他再加上一點(diǎn)打擊樂與合成器音色便帶起來了一首曲目，充滿了PUNK的味道蒿讥。像是其中的《BATTLE５睢！》以及《Strongest Man》等這些戰(zhàn)斗中用到的曲目芋绸，就是這樣的簡單操作媒殉，聽起來力量感卻絲毫不差，可謂拳拳到肉摔敛。正如這作品本身的主人公禿頭披風(fēng)俠一般廷蓉，沒有華麗的招數(shù)，但是一拳就可爆發(fā)出裂地劈天之力马昙。
其他各主要角色的Theme曲也都符合各自特色桃犬，其中為杰諾斯創(chuàng)作的兩首純電子曲目也著實(shí)令人驚艷，兼具機(jī)械感與科技感给猾。自行車騎士的《Justice Rider》疫萤，這首單純的JROCK曲則帶有一種很淳樸的感動(dòng)，簡而言之便是具有特?cái)z精神敢伸，尤其是對于看過動(dòng)畫正片的人而言扯饶，聽到這首屬于自行車騎士的BGM都會(huì)在體內(nèi)涌起一陣暖流吧。關(guān)于波羅斯的主題曲《The Ruler》也是霸氣十足池颈，富有魄力的合成器管弦風(fēng)一下把最終篇的溫度提升了起來尾序。
屬于埼玉老師的四個(gè)Theme也分別對應(yīng)了不同場景，拿捏到位躯砰，正義執(zhí)行作為終結(jié)戰(zhàn)斗的曲子每币，充分展現(xiàn)了一拳的魄力與威力∽列《ONE DAY》則作為日常曲兰怠，表現(xiàn)了師徒二人的逗比日常±蠲＃《Sadness》則是比較傷感的場景曲目揭保，這三首都以吉他作為主音樂器。到了最后的Ballad（敘事魄宏、抒情秸侣、嚴(yán)肅曲），則以傳統(tǒng)的鋼琴、弦樂組作為主音樂器讓之前燃起來的溫度一下降了下來味榛，向那些動(dòng)畫中與現(xiàn)實(shí)中的英雄們示以敬意椭坚。
除此之外，以《怪》《恐》命名的這些氛圍曲也都非常到位搏色，以合成器和弦樂為主軸善茎，采取了Chorus再混上一點(diǎn)打擊樂的搭配，很有電影音樂的感覺继榆。還有像《Sorrow》這樣的Piano Rock抒情曲和《CGHG》這樣的喜感曲巾表，以及最后的琦玉藍(lán)調(diào)與昭和年代刑事風(fēng)的《夕日に向かって》，這些曲目也為整張OST添上了更多色彩略吨。
Finale——ONE PUNCH之后的未來
正如一拳OST CD中的評論所談到的那樣集币，宮崎誠本人也將一拳視為自己劇伴創(chuàng)作的一個(gè)拐點(diǎn)，從這張開始以電吉他作為主音樂器全面展開制作音樂翠忠，不被劇伴一般概念所束縛鞠苟，按照自己喜歡的方式創(chuàng)作，充分考慮之后秽之，浮上心頭的依舊是本命——ROCK当娱。因而這次不僅吉他、連貝司的演奏與編排也是宮崎誠考榨。
至此跨细，宮崎誠找到了自己關(guān)于劇伴和音樂的答案，從《龍之界點(diǎn)》到《ONE PUNCH》河质，內(nèi)核從未改變冀惭，改變了的是編曲的Harmony與對劇伴的理解，多了的是那份“驀然回首掀鹅，那人卻在燈火闌珊處”的感悟散休。一切自然而然，劇伴與音樂本便沒有無法解決的矛盾乐尊。
PS:灰幻那幾首真是好聽戚丸。
