在中世紀(jì)的巴黎蒙馬特高地匯集了來自各地的藝術(shù)家粗悯，在這里虚循，人們用風(fēng)車磨碎玉米、壓榨葡萄样傍、碾壓各種原材料锋爪，這里保有最原始的田園風(fēng)光瘩欺，是文青們最喜歡的地方。
畫家雷諾阿也不例外，《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》描繪的就是蒙馬特地區(qū)的一個(gè)舞廳梧却，它位于煎餅?zāi)シ桓浇?/p>
雷諾阿作這幅畫時(shí)正是普法戰(zhàn)爭時(shí)期蚊荣，法國經(jīng)濟(jì)受到重創(chuàng)初狰，婦女們不再從事傳統(tǒng)的田園手工業(yè)，轉(zhuǎn)而到裁縫店做一些女工補(bǔ)貼生計(jì)互例，而實(shí)際上她們的經(jīng)濟(jì)來源主要是靠賣淫所得奢入。
舞廳往往是性交易的場所。但在這幅畫中媳叨，我們看到的是下階層的女工和知識(shí)分子腥光、藝術(shù)家們的和諧共舞关顷，在這幅畫里沒有階級(jí)劃分，在雷諾阿的作品中武福，看不到任何冷漠议双、掙扎、冷色調(diào)艘儒。
精雕細(xì)琢的人物
人實(shí)在是太多了聋伦，熙熙攘攘的人群擠來擠去夫偶，要想不撞上別人幾乎不可能界睁。這就是這幅畫描述的場景，一個(gè)盛大的舞會(huì)兵拢。
雷諾阿在這幅畫中使用了多種不同的筆觸翻斟，前景中坐在長椅上的少女與扶著她肩膀的少女，她們的臉部说铃，以及身上所穿的長裙访惜，在描畫這些地方時(shí)，雷諾阿用筆幾乎是一氣呵成腻扇，這種畫法是當(dāng)時(shí)的主流畫法债热。
畫家被要求天衣無縫的結(jié)合色彩，但印象派不受這種束縛幼苛，他們用筆總是隨意自由窒篱，雷諾阿在畫左邊少女的長裙上，表現(xiàn)出了印象派的特征：濃厚舶沿、大筆揮灑墙杯，自如隨意。
色彩在粉紅色舞者的裙子上面顫動(dòng)括荡，這種真實(shí)感甚至讓我們誤以為它是用粉蠟筆畫出來的高镐。
畫的最右邊是雷諾阿的好朋友利維耶爾。雷諾阿使用工筆去描繪畸冲，他輪廓完整嫉髓，連細(xì)小的胡茬都清晰可見。
多種類型的筆觸構(gòu)成了如此完美的一幅畫邑闲，更加體現(xiàn)了雷諾阿繪畫技巧的高超岩喷。
四處飛散的光
穩(wěn)重的藍(lán)色、明快的黃色和粉色监憎，光似乎在和這些顏色一起流動(dòng)纱意、舞蹈，在看到深色夾克前鲸阔，我們甚至忘記還有黑這種顏色偷霉。
這幅畫中最引人注目的是反射光線的物體迄委，斑駁的光影從樹的空隙中散落下來，樹林遮住天空类少，可我們能想象它萬里無云叙身，今天是一個(gè)好天氣。
光落在跳舞的人身上硫狞，裙子忽然變得有了質(zhì)地信轿；盛葡萄酒的杯子上反射著光芒；地面上斑駁的光影明暗交替残吩，光打在角落里小姑娘的頭上财忽，她的頭發(fā)變成了金色的云朵。這些破碎的光飛散著泣侮，仿佛要和人們一起舞動(dòng)起來即彪。
畫里的人物好像不需要做太多的移動(dòng)，光會(huì)把他們吸引到歡愉的氣氛中活尊，也會(huì)將我們吸引到光的舞蹈中去隶校，此刻在跳舞的不是人物，是光蛹锰，是繪畫本身深胳。
雷諾阿想和光玩游戲，他想抓住它铜犬，同時(shí)又很高興抓不住它舞终。
從未丟失的純真
畫兩邊的人并不是完整的，左邊的少女和右邊的利維耶爾都被畫的邊緣“切斷了”翎苫，這是雷諾阿有意而為之权埠，這看上去能夠使整幅畫變得隨意一些，緩和了畫面的結(jié)構(gòu)感煎谍，增加空間感攘蔽，讓一切看上去都更加輕松。
最引人注目的是左側(cè)長椅與長椅之間的縫隙呐粘，這條縫隙引導(dǎo)我們的目光望向舞池中央满俗，進(jìn)入這歡快的氛圍之中。
綠色長椅是斜的作岖，而樹是垂直的唆垃，最明亮的稻草帽重疊在上面，消失在遠(yuǎn)處的人群構(gòu)成某種地平線痘儡。
在日常的外表下辕万，雷諾阿創(chuàng)造了一個(gè)小小的奇跡，就是當(dāng)下這個(gè)最幸福的時(shí)刻，這奇跡說服我們：最初的純真從未丟失渐尿，未來不再有任何意義醉途，當(dāng)下就是一切。
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1.《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》有兩幅砖茸，兩幅所畫內(nèi)容一模一樣隘擎，只有尺寸不一，較大的一幅收藏與奧賽博物館凉夯，較小的一幅最后亮相是在1990年货葬，此后再也沒有它的消息。
2.這幅畫最中間站著的女孩兒是一名裁縫劲够，叫作珍震桶，她是坐著的女孩兒的姐姐，在雷諾阿的另一幅作品《秋千》中再沧，珍也充當(dāng)了模特尼夺。
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