? ? 先有了《活著》才有的《第七天》魔策,我一直這樣認(rèn)為酸员;活著僅僅為活著本身蜒车,而《第七天》正如上帝的結(jié)束創(chuàng)世后的空白,是死亡的空白幔嗦。
? ? ? ?中國(guó)有追本溯源的傳統(tǒng)酿愧,清明節(jié)就是為了悼念先人對(duì)后輩的付出,同時(shí)燒紙錢(qián)回饋先人也希望先人在陰間過(guò)得更好崭添;到了現(xiàn)代燒的不再是普通的紙錢(qián)寓娩,類別從紙錢(qián)擴(kuò)充到了房子,車子呼渣,還有紙人,甚至還有麻將寞埠,人們將現(xiàn)實(shí)社會(huì)中最好的東西做成紙模型燒過(guò)去希望在另一個(gè)世界能用上屁置;在沒(méi)看《第七天》以前我不會(huì)有任何其他想法,認(rèn)為這種行為很正常仁连,就該那樣做蓝角,直到余華老師描繪了“死無(wú)葬身之地”后我發(fā)現(xiàn)阱穗,死后什么都沒(méi)有也什么都有。
? ? ? ?我們對(duì)死亡一直都是源于本能的恐懼使鹅,因?yàn)槲覀兌际腔钪纳锞窘祝恢酪膊豢赡苤浪劳觯捎谖粗覀儫o(wú)比恐懼患朱;余華老師描繪了一個(gè)什么都沒(méi)有又什么都有的死亡世界鲁僚,人世間未完成的一切全在死無(wú)葬身之地等待著后面的人去訴說(shuō),或者就為某一個(gè)人等待裁厅;在那里沒(méi)有善惡冰沙,沒(méi)有利益;軀體會(huì)隨著時(shí)間慢慢變?yōu)閱渭兊镊俭t执虹,褪去了皮囊的拖累拓挥,留下最本質(zhì)的純白;也許死亡并不可怕袋励,我們所怕的只是那些還沒(méi)做還沒(méi)見(jiàn)的遺憾侥啤;余華老師的作品運(yùn)用文字最本質(zhì)的力量揭開(kāi)生與死的面紗,生之所以為生茬故,只是本能的要活下去盖灸;死也僅僅是另外一種生;不得不想起亞里士多德面對(duì)死亡的情景均牢,在舉起毒酒的時(shí)候是那么的平靜糠雨。
? ? ? ?而清明節(jié)祭奠先人時(shí)不得不想起《第七天》描繪的場(chǎng)景,那個(gè)什么都沒(méi)有又什么都擁有的“死無(wú)葬身之地”徘跪。