作者 | Dr.MaxChin

他是胆建，打破傳統(tǒng)框架的藝術(shù)家，突破表現(xiàn)形式的創(chuàng)作者肘交；

他是笆载，被藝術(shù)名氣遮掩的行銷怪杰，被豐富創(chuàng)作忽視的廣告大師涯呻；

他是凉驻，沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的超級(jí)網(wǎng)紅，無(wú)法被明確歸類的流行文化人复罐；

他絕對(duì)是涝登，空前樟凄、也很難被后世超越的跟磨，跨界IP創(chuàng)作者徘跪，

甚至火架，他本人就是個(gè)超級(jí) IP嗅战。

他是最偉大的超現(xiàn)實(shí)主義和商業(yè)藝術(shù)家寄悯， Salvador Dali （薩爾瓦多·達(dá)利）

跨界招刨，不足以形容暖释，達(dá)利戚炫，是無(wú)界的IP創(chuàng)造者

在眾多的頭銜中剑刑，達(dá)利，最為人所引用的是“超現(xiàn)實(shí)主義”的代表性藝術(shù)家双肤，在他形式多樣的作品中施掏，不僅止于繪畫，攝影茅糜、電影其监、時(shí)裝、珠寶限匣、家具…抖苦，作品中展現(xiàn)文藝復(fù)興的華麗風(fēng)格，但卻又充斥著扭曲變形米死、詭異夢(mèng)幻的形象人物锌历，內(nèi)容彼此似乎無(wú)關(guān)、畫面破碎拼接而成峦筒、造型尺寸大小不合比例究西，產(chǎn)生看似熟悉，卻又虛幻怪異的迷離幻境物喷，這種源于現(xiàn)實(shí)景象卤材，又脫離現(xiàn)實(shí)的作品遮斥，雖然，成為“超現(xiàn)實(shí)”的代表扇丛，但是术吗，這種有著創(chuàng)作者絕對(duì)的個(gè)人特色，已經(jīng)無(wú)法單純用“超現(xiàn)實(shí)”來(lái)形容 達(dá)利 的創(chuàng)作帆精，跨越藝術(shù)與商品的界限较屿，貫穿在各種 達(dá)利 作品中的那份獨(dú)一無(wú)二，只能以 「達(dá)利 IP」 來(lái)稱呼展現(xiàn)的一致性 「達(dá)利 風(fēng)格」 卓练。

Dali 和 Schiaperelli 合作創(chuàng)造歷史經(jīng)典的龍蝦裙

無(wú)論是刻意搞怪的嘩眾取寵隘蝎、或是，天生就是自成一格的超現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作天才襟企，不是出身在藝文氣息濃厚的意大利嘱么、也不是在引領(lǐng)時(shí)尚的法國(guó)，出生在于西班牙的菲格拉斯顽悼，標(biāo)新立異曼振、行為大膽，是為了不甘心埋沒(méi)于人群表蝙，才敢為人所不能為拴测？還是乓旗，天生商業(yè)頭腦與反骨府蛇，懂得大眾追求新奇、喜新厭舊的心理屿愚，把自己當(dāng)作商品汇跨，一生中的所作所為、甚至藝術(shù)創(chuàng)作妆距，都是以推銷 「達(dá)利」 這個(gè)商品為目的穷遂，從跨界營(yíng)銷的觀點(diǎn)，他無(wú)疑是成功的娱据。

我愛(ài)廣告更勝過(guò)愛(ài)我自己蚪黑！- Salvador Dali

正如，他出現(xiàn)在人群時(shí)中剩，無(wú)不精心設(shè)計(jì)好夸張忌穿、但總能成功吸引群眾目光的造型與表情，最具代表性的兩撇上翹的胡子结啼，知名的波普藝術(shù)家 Jeff Koons 曾描述見(jiàn)到心中的大神掠剑，達(dá)利 擺弄著他的胡子，讓它往上翹郊愧，并催促著“你得快點(diǎn)朴译，我不能讓我的胡子一整天都保持這種姿勢(shì)井佑！”。就是這樣讓他的藝術(shù)眠寿、或者躬翁，更貼切地說(shuō)，他的行銷術(shù)已經(jīng)深深的融入于生活舉止中澜公，才讓這兩撇胡子造型一直占據(jù)了媒體20年的鎂光焦點(diǎn)姆另，甚至，讓 NIKE 的Logo坟乾，也只能被戲謔的以 達(dá)利 的“半邊胡子”形象而存在迹辐。

達(dá)利 與 畢加索，不同跨界行銷模式

年輕時(shí)甚侣，恭敬仰慕同為西班牙的抽象及立體主義的創(chuàng)立者明吩，Pablo Ruiz Picasso（巴勃羅·畢加索）；晚年時(shí)殷费，卻又以獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)抽象手法嘲弄 畢加索 印荔，是踩著大師的肩膀自我行銷，或是详羡，對(duì) 畢加索 從抽象風(fēng)格后仍律，走向立體主義的不認(rèn)同，爭(zhēng)取藝術(shù)發(fā)展史換代更迭的主流聲量实柠？更或是水泉，對(duì)于同樣成功運(yùn)用行銷術(shù)獲得財(cái)富，又維持藝術(shù)聲名高點(diǎn)的 畢加索 的一種嫉妒與嘲弄窒盐？

Salvador Dali作品草则，《畢加索肖像》， 西班牙蟹漓，1947

比起 達(dá)利 炕横，畢加索 展現(xiàn)更為高明的營(yíng)銷天賦，不同于 達(dá)利 赤裸裸的把自己當(dāng)作追求名氣與金錢財(cái)富的作品葡粒，畢加索 利用經(jīng)紀(jì)人份殿、及拍賣會(huì)等商業(yè)活動(dòng)間接的達(dá)成自我宣傳目標(biāo)，并制造畫商間的競(jìng)爭(zhēng)來(lái)抬高作品的價(jià)錢嗽交，成功成為世界首位傳媒名流的畫家卿嘲，畢加索 雖精于賺錢，卻排斥抵制對(duì)于金錢的迷戀轮纫，畢加索 可能不會(huì)像 達(dá)利 成為超級(jí)網(wǎng)紅與個(gè)人IP腔寡，但是，他的目的是利用金錢創(chuàng)造生活和藝術(shù)的自由掌唾。反之放前，達(dá)利 迷戀群眾目光和掌聲忿磅，追求奢華和財(cái)富，雖然凭语，他的藝術(shù)成就不容否認(rèn)葱她，跨界IP與聯(lián)名的運(yùn)作也是后世典范，但是似扔，和畢加索 藝術(shù)為主吨些、商業(yè)為輔不同，達(dá)利 的藝術(shù)漸漸成為他商業(yè)化操作的工具炒辉。

畢加索 1971年的 89歲自畫像立體主義的畫風(fēng)登峰造極

超級(jí)IP的如何產(chǎn)生

不受傳統(tǒng)的社會(huì)規(guī)范豪墅，醉心于以搞怪的方式引起大眾注意的心態(tài)，反映在不受藝術(shù)教條的創(chuàng)作思維與手法黔寇。達(dá)利 幾乎是與生俱來(lái)偶器、沒(méi)有任何制約邊際的非凡想像力，以探索“弗洛伊德”式夢(mèng)境潛意識(shí)為題材缝裤，創(chuàng)作出一幅幅夢(mèng)幻奇詭的畫面屏轰，如同對(duì)他本人的夸張行為與表現(xiàn)，觀賞者沒(méi)有辦法移開(kāi)目光憋飞，著迷般的陷入魔幻世界霎苗，產(chǎn)生每個(gè)個(gè)人聯(lián)結(jié)各自生活與記憶產(chǎn)生的詭異聯(lián)結(jié)與獨(dú)特解讀；如同在1931 年經(jīng)典作品的《記憶的永恒》榛做，軟癱停止行走的鐘表唁盏，尸體般地散布在末世的荒原，可以讓群眾瞬間陷入一種無(wú)法呼吸的窒息與壓力瘤睹；即使在 1941 年《柔軟的自畫像與烤培根》的荒誕名稱作品升敲，會(huì)對(duì)他的穿透雙眼蠟熔似的金色臉頰發(fā)出笑意答倡，還是想舔一下烤軟培根的臉轰传？

Salvador Dali作品，《記憶的永恒 》瘪撇，1931

《柔軟的自畫像與烤培根》西班牙 1941

無(wú)論是故意的不按牌理出牌获茬，或者，達(dá)利 的確像金庸《射雕英雄傳》里西毒歐陽(yáng)鋒逆練九陰真經(jīng)倔既，反而練成了獨(dú)具一格的蓋世神功恕曲，他作品中不是只有怪誕嘩眾取寵，其中的細(xì)致逼真展現(xiàn)出他的藝術(shù)功底渤涌，在 1952 年《旋轉(zhuǎn)的肖像》佩谣，球體組成的少女畫像。由一排排整齊圓球構(gòu)成錯(cuò)落有致实蓬、近大遠(yuǎn)小茸俭，旋轉(zhuǎn)動(dòng)感的少女畫像吊履，表現(xiàn)出 達(dá)利 對(duì)視覺(jué)影像表達(dá)技法的深刻。他自稱這種全新的創(chuàng)作方法调鬓，是偏執(zhí)狂的方法（Paranoiac-critical method）艇炎，把潛意識(shí)中的幻覺(jué)形象視覺(jué)化，每個(gè)細(xì)節(jié)都真實(shí)細(xì)膩腾窝，但是缀踪，退一步，看整幅作品虹脯，卻全然沒(méi)有視覺(jué)邏輯的條理驴娃。

即使在他名為《原子達(dá)利》的攝影作品中，在沒(méi)有后制技術(shù)與劈圖軟件下循集，助理潑水摔貓?jiān)首油锌?達(dá)利 自己跳躍了2-30次下，成功留下這幅真實(shí)暇榴、幽默厚棵、又詭異的作品，實(shí)在不能不打心眼里佩服這個(gè)瘋狂又偏執(zhí)的超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)家蔼紧。

成功的背后婆硬，繆斯女神，或吸血惡魔

達(dá)利的藝術(shù)成就與商業(yè)化操作成功奸例，背后的動(dòng)力彬犯，除了他的天賦外，無(wú)法不提到他終生的摯愛(ài)查吊， 加拉（Gala Devulina）谐区，一個(gè)性感尤物、一個(gè)惡魔般的蕩婦逻卖、一個(gè)定義頹廢的女人宋列；但是，他是 達(dá)利 創(chuàng)意動(dòng)力的繆斯女神评也，是 達(dá)利 經(jīng)紀(jì)人炼杖，她對(duì)金錢近乎貪婪地渴望，讓 達(dá)利 在藝術(shù)與商業(yè)化天平盗迟，極端地向以金錢為目的的商業(yè)化嚴(yán)重傾斜的關(guān)鍵坤邪，也是，晚年讓 達(dá)利 在空白畫布上簽下大量簽名真跡罚缕，讓工匠“制作” 達(dá)利 作品的推手艇纺。

Dali 為 Gala 創(chuàng)作的畫 《在云端之上》

達(dá)利 的作品中，Gala 的形象反復(fù)出現(xiàn)，甚至黔衡，后期作品中消约，Dali=Gala 的聯(lián)名簽字取代了 達(dá)利 的落款。Gala 從和詩(shī)人丈夫拜訪達(dá)利的一個(gè)周末员帮，便拋夫別女或粮，留在這個(gè)比她小10余歲的天才藝術(shù)家身邊，1952 年《旋轉(zhuǎn)的肖像》的球體少女捞高，是Gala ; 1953 年跨界設(shè)計(jì)的珠寶《高貴的心Royal Heart》氯材，是為了表達(dá)對(duì) Gala 的愛(ài)；即使在其他的手稿中硝岗，《時(shí)間之眼》心狀的寶石…氢哮，達(dá)利 曾公開(kāi)表達(dá)對(duì) Gala 的愛(ài)意，“我愛(ài)你勝過(guò)父母型檀，金錢冗尤，和畢加索。加拉胀溺，我繪畫是為了你…”裂七，或許，讓后世陷入超現(xiàn)實(shí)瘋魔環(huán)境的 達(dá)利 仓坞，就是 Gala 讓他陷入了一生瘋魔狂戀背零，也產(chǎn)生許許多多獨(dú)具特色的動(dòng)力來(lái)源。

Salvador Dali 作品无埃，《跳動(dòng)的心》珠寶設(shè)計(jì)

我同瘋子的唯一區(qū)別徙瓶，在于我不是瘋子

達(dá)利，不是瘋子嫉称，但是侦镇，是最懂得用瘋子的思維、語(yǔ)言和行為织阅，進(jìn)行最天才的商業(yè)化操作壳繁。

Dali 為希區(qū)柯克《愛(ài)德華大夫》電影設(shè)計(jì)棚內(nèi)布景

對(duì) 達(dá)利 的行為表演或他的作品，如果蒲稳。情不自禁的試圖邏輯與探究創(chuàng)作者思維的方式深入氮趋，衷心善意地提醒伍派，小心江耀，會(huì)陷入一種夢(mèng)魘沉迷的瘋魔境界，也或許诉植，與 達(dá)利 跨越時(shí)空神交祥国，也是藝術(shù)愛(ài)好者的一種潛意識(shí)欲望，但是，我舌稀，還是淺嘗即止的欣賞就好啊犬。

Salvador Dali 跨界作品，vogue 雜志封面

作者 / Dr. Max Chin

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藝術(shù)時(shí)尚評(píng)論家

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