二秒咐、形式的理論
? ? ? 1漾抬、關(guān)于對(duì)奏鳴曲的定義
? ? ? 在古典時(shí)期,奏鳴曲式為最典型的曲式結(jié)構(gòu)碑诉。對(duì)于奏鳴曲式彪腔,只有這個(gè)時(shí)代結(jié)束以后我們才對(duì)它蓋棺定論。
? ? (1)原始定義 :? 奏鳴曲(Sonata)原始含義只是“演奏”进栽,與“歌唱”相對(duì)德挣。隨后才慢慢有了更為確切的意義。它不是一種確定的形式快毛,類(lèi)似于賦格格嗅,是一種寫(xiě)作方式番挺,一種有關(guān)比例、方向感和織體的感覺(jué)屯掖,但它不是一種模式玄柏。
? ? ? 于是提出這樣的一個(gè)觀點(diǎn):即使18世紀(jì)的作曲家也不一定能肯定的劃定這條界限——什么才是奏鳴曲
? ? 2、奏鳴曲定義的變化發(fā)展
? ? ? 車(chē)爾尼(自稱(chēng)是第一個(gè)對(duì)奏鳴曲做出描述的人)以來(lái)贴铜,奏鳴曲便常常被定義為一種旋律結(jié)構(gòu)(但在許多方面形成誤導(dǎo))粪摘,通過(guò)不是學(xué)院式分析,如第一主題绍坝,連接部等這些更成問(wèn)題徘意,得出一個(gè)事實(shí)。即陷嘴,主題本身絕不是奏鳴曲式的決定性因素映砖。
? ? 接著,便用海頓灾挨,莫扎特邑退,貝多芬的作品來(lái)論證這一觀點(diǎn)。海頓——在奏鳴曲中經(jīng)常只使用一個(gè)主題;莫扎特——喜歡用全新的主題來(lái)標(biāo)明轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)的變化;貝多芬——標(biāo)明變化的新主題顯然脫胎于作品的開(kāi)始主題劳澄。
? ? ? 所以地技,綜上所述,一個(gè)新的主題出現(xiàn)秒拔,并不是通常所想的那樣必不可少莫矗,甚至談不上是奏鳴曲的一個(gè)決定因素。
? ? ? 那么砂缩,奏鳴曲的決定因素是什么呢作谚?那就等明日的讀書(shū)筆記吧。
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讀書(shū)筆記總結(jié)小感悟:讀《古典風(fēng)格》這本書(shū)庵芭,其實(shí)來(lái)源于叔叔的推薦妹懒,因?yàn)橹皩?xiě)了有關(guān)音樂(lè)與社會(huì)變動(dòng)的思考,叔叔還推薦了我《西方文明中的音樂(lè)》双吆。后來(lái)眨唬,兩本書(shū)都到了,對(duì)我而言好乐,《西方文明中的音樂(lè)》似乎更為好讀一些匾竿,因?yàn)槭菄@著我較為感興趣的歷史視角進(jìn)行研究∥低颍可是最終選擇了《古典風(fēng)格》這本不太容易看懂的著作岭妖。當(dāng)然,兩本書(shū)都為楊燕迪先生所翻譯。
開(kāi)始閱讀時(shí)昵慌,決心堅(jiān)持寫(xiě)讀書(shū)筆記苔巨。前兩日有些心急,總覺(jué)得無(wú)法下筆废离,怎么也寫(xiě)的不好。想尋找合適方法礁芦,可叔叔卻告訴我說(shuō)蜻韭,沒(méi)有任何捷徑,就只有寫(xiě)柿扣!寫(xiě)Pし健!寫(xiě)N醋础8┗!不停的寫(xiě)司草,不停地讀艰垂。
《古典風(fēng)格》這本書(shū)涉及到很多專(zhuān)業(yè)性的知識(shí)。對(duì)于某一個(gè)時(shí)代的風(fēng)格埋虹,必然免不了要對(duì)其代表特征風(fēng)格的作品進(jìn)行闡述說(shuō)明猜憎。比如一些曲式結(jié)構(gòu),調(diào)性的分析搔课,就會(huì)格外難胰柑,可是沒(méi)關(guān)系,因?yàn)槎嘧x就好了爬泥。反復(fù)讀柬讨,反復(fù)推敲。
? ? ? 同時(shí)袍啡,現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)通過(guò)做讀書(shū)筆記踩官,可以將內(nèi)容更加清晰直觀的歸納總結(jié),同時(shí)也達(dá)到了讀書(shū)的最好效果葬馋。如果沒(méi)有思路卖鲤,或許一遍讀完,也真的就只是讀完畴嘶。
? ? ? 通過(guò)一本書(shū)去了解某一個(gè)特定的時(shí)代蛋逾,不同的人,不同的專(zhuān)業(yè)窗悯,對(duì)于這一特定時(shí)代也有不同的看法和觀點(diǎn)区匣。而我們后人在做的,就是通過(guò)這些文獻(xiàn),研究還原出當(dāng)時(shí)最為真實(shí)的情境亏钩。再模擬出接近的聲音莲绰,感受在音樂(lè)史中,最為輝煌的時(shí)代姑丑。
? ? ? 而這輝煌的時(shí)代蛤签,就像喬布斯創(chuàng)造了蘋(píng)果,比爾蓋茨創(chuàng)造了微軟栅哀,世界有了硅谷那樣震肮。都是讓人類(lèi)文明進(jìn)化發(fā)展的時(shí)代。充滿(mǎn)智慧的時(shí)代留拾,總是顯得格外迷人戳晌。