雨霖鈴·寒蟬凄切
《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品衩椒。此詞上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場景哮兰，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀阁将。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然做盅，場面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容吹榴，情景交融滚婉，蘊(yùn)藉深沉，將情人惜別時的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻让腹，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇哨鸭，也是柳詞和婉約詞的代表作。
雨霖鈴①
寒蟬凄切②像鸡，對長亭晚③，驟雨初歇志群。都門帳飲無緒④，留戀處锌云，蘭舟催發(fā)⑤吁脱。執(zhí)手相看淚眼彬向，竟無語凝噎⑥。念去去⑦娃胆，千里煙波等曼，暮靄沉沉楚天闊⑧。
多情自古傷離別禁谦，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處⑨州泊？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)掠倒睢４巳ソ?jīng)年⑩氮发，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情?爽冕，更與何人說?？[1]
注釋譯文
詞句注釋
①雨霖鈴：詞牌名乌奇，也寫作“雨淋鈴”，調(diào)見《樂章集》礁苗。相傳唐玄宗入蜀時在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲试伙。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分于样。
②凄切：凄涼急促。
③長亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息穿剖，又稱“十里長亭”『啵靠近城市的長亭往往是古人送別的地方单寂。
④都門：國都之門吐辙。這里代指北宋的首都汴京（今河南開封）。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行袱讹。無緒：沒有情緒。
⑤蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》椒丧。這里用做對船的美稱。
⑥凝噎（yē）：喉嚨哽塞壶熏，欲語不出的樣子。
⑦去去：重復(fù)“去”字棒假，表示行程遙遠(yuǎn)精盅。
⑧“暮靄”句：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊叹俏，不知盡頭。暮靄（ǎi）：傍晚的云霧粘驰。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子蝌数。楚天：指南方楚地的天空。
⑨今宵：今夜顶伞。
⑩經(jīng)年：年復(fù)一年。
?縱：即使肄梨。風(fēng)情：情意。男女相愛之情众羡，深情蜜意。情：一作“流”粱侣。
?更：一作“待”。[2][3][4]
白話譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促齐婴，面對著長亭，正是傍晚時分柠偶，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別诱担，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候蔫仙，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著恤煞，滿眼淚花，直到最后也無言相對居扒，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方苔货，這一程又一程立哑，千里迢迢姻灶，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊产喉。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季这嚣，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處姐帚？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝斯奁臁＿@一去長年相別，相愛的人不在一起九秀，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景鼓蜒，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意都弹，又能和誰一同欣賞呢？[2]
詞牌格律
詞牌說明
雨霖鈴缔杉，唐教坊曲，后用為詞牌或详。《樂章集》入“雙調(diào)”椒振。《樂府雜錄》：“《雨霖鈴》澎迎，明皇自西蜀返选调，樂人張野狐所制∪士埃”《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷弦聂，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲莺葫。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨再层。時梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥树绩，因吹之，遂傳于世饺饭。”《漫志》又稱：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》瘫俊，頗極哀怨，真本曲遺聲骂蓖。”一百三字登下，前后片各五仄韻，例用入聲部韻被芳。前片第二馍悟、五句是上一、下三锣咒，第八句是上一、下四句式毅整，第一字宜用去聲。[5]
格律對照
寒蟬凄切毛嫉，
平平平仄。
對長亭晚，驟雨初歇闯团。
仄平平仄，仄仄平仄房交。
都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)隔心。
平平仄仄平仄，平平仄仄硬霍，平平平仄笼裳。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎躬柬。
仄仄平平仄仄，仄平仄平仄允青。
念去去、千里煙波颠锉，暮靄沉沉楚天闊。
仄仄仄木柬、平仄平平，仄仄平平仄平仄恶复。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)谤牡！
平平仄仄平平仄，仄平平翅萤、仄仄平平仄腊满。
今宵酒醒何處？楊柳岸碳蛋、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
平平仄仄平仄，平仄仄肃弟、仄平平仄零蓉。
此去經(jīng)年穷缤，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
仄仄平平津肛，平仄、平平仄仄平仄快耿。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說掀亥？
仄仄仄、平仄平平遏片，仄仄平平仄。
（說明：平吮便，填平聲字；仄髓需，填仄聲字房蝉；中野来，可平可仄盯孙；加粗體字為韻腳所在券勺。）[5]
創(chuàng)作背景
柳永因作詞忤仁宗松申，遂“失意無俚俯逾，流連坊曲”，為歌伶樂伎撰寫曲子詞刨啸。此詞當(dāng)為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。[1]
作品鑒賞
整體賞析
由于得到藝人們的密切合作，柳永能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上灼捂，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個新的發(fā)展階段宫蛆。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時舊曲翻制耀盗。據(jù)《明皇雜錄》云卦尊，安史之亂時，唐玄宗避地蜀中岂却，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思躏哩，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”扫尺。王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調(diào)《雨霖鈴慢》，頗極哀怨弊攘，真本曲遺聲‰燃眨”在詞史上，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品婿着，當(dāng)推此首醋界。柳永充分利用這一詞調(diào)聲情哀怨、篇幅較長的特點(diǎn)形纺，寫委婉凄側(cè)的離情，可謂盡情盡致逐样，讀之令人於悒打肝。
詞的上片寫一對戀人餞行時難分難舍的別情挪捕。起首三句寫別時之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序级零。《禮記·月令》云：“孟秋之月鉴嗤，寒蟬鳴⌒虻鳎”可見時間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物荣挨，而是通過景物的描寫朴摊，氛圍的渲染，融情入景甚纲，暗寓別意。時當(dāng)秋季介杆，景已蕭瑟；且值天晚春哨，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后赴背，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼燃观。加之當(dāng)中“對長亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一便瑟、二、一脊框，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味适篙。
前三句通過景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆∧羧澹“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都衩婚，送客金谷≈悖”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴护侮，詞人毫無興致⊙虺酰可見他的思緒正專注于戀人什湘，所以詞中接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”闽撤。這七個字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃哟旗，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳热幔！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈近尚，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮欲平戈锻〖吒”僅是暗示船將啟碇格遭，情人難舍。劉克莊《長相思》云：“煙迢迢骚秦，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫撓作箍，舟人頻報潮前硫。”雖較明顯屹电，但仍未脫出林詞窠臼∥：牛可是這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫葱色，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能纖办龄，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼俐填，竟無語凝噎”二句翔忽。語言通俗而感情深摯，形象逼真歇式，如在眼前。寥寥十一字材失，真是力敵千鈞！后來傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞熊响，然卻不如柳詞凝煉有力。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢汗茄？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨(dú)白。詞是一種依附于音樂的抒情詩體洪碳，必須講究每一個字的平仄陰陽奥喻，而去聲字尤居關(guān)鍵地位。這里的去聲“念”字用得特別好环鲤。清人萬樹《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處憎兽，多用去聲，何也纯命？三聲之中，上亿汞、入二者可以作平，去則獨(dú)異疗我。……當(dāng)用去者旧找，非去則激不起∨ブ耄”此詞以去聲“念”字作為領(lǐng)格剖膳，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫吱晒。“念”字后“去去”二字連用枕荞，則愈益顯示出激越的聲情搞动，讀時一字一頓渣刷，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)辅柴。“千里”以下碌嘀，聲調(diào)和諧，景色如繪霹陡。既日“煙波”，又日“暮靄”烹棉，更曰“沉沉”怯疤，著色可謂濃矣；既曰“千里”集峦，又曰“闊”，空間可謂廣矣塔淤。在如此廣闊遼遠(yuǎn)的空間里，充滿了如此濃密深沉的煙靄第焰，其離愁之深妨马，令人可以想見。
上片正面話別烘跺，到此結(jié)束；下片則宕開一筆滤淳，先作泛論，從個別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”汇歹。意謂傷離惜別偿凭，并不自我始，自古皆然弯囊。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼匾嘱，極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時撬讽⌒“清秋節(jié)”一辭锐秦，映射起首三句，前后照應(yīng)羊赵，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字昧捷，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯靡挥、深刻◆さ恚“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策租幕，后來竟成為蘇軾相與爭勝的對象拧簸。據(jù)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌贾富，因問：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞颤枪，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板凉唐，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄W(xué)士詞台囱，須關(guān)西大漢读整，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板米间，唱“大江東去”∏’”這三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢回夫晌，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳昧诱，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個畫面充滿了凄清的氣氛盏档，客情之冷落，風(fēng)景之清幽蜈亩，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中奶赠。比之上片結(jié)尾二句，雖同樣是寫景药有，寫離愁毅戈，但前者仿佛是潑墨山水苹丸，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀苇经，無比清麗赘理。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點(diǎn)染筆法扇单。清人劉熙載在《藝概》中說：“‘多情自古傷離別商模，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處蜘澜？楊柳岸施流、曉風(fēng)殘?jiān)隆鄙信！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之银受。點(diǎn)染之間鸦采，不得有他語相隔渔伯，隔則警句亦成死灰矣∪范”也就是說吐限，這四句密不可分诸典，相互烘托崎苗，相互陪襯胆数，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性蒋搜，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句豆挽，就將失去光彩帮哈。
“此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境咖刃。因?yàn)樯厦媸怯镁罢Z嚎杨，此處則改用情語踩叭。他們相聚之日，每逢良辰好景自脯，總感到歡娛斤富；可是別后非止一日，年復(fù)一年满力，縱有良辰好景油额，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已涩嚣〉嘟“此去”二字锰蓬，遙應(yīng)上片“念去去”；“經(jīng)年”二字麻顶，近應(yīng)“今宵”，在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣摹芙，步步推進(jìn)宛瞄，可見結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密份汗。“便縱有千種風(fēng)情匆帚，更與何人說”吸重，益見鐘情之殷歪今，離愁之深。而歸納全詞嫉晶，猶如奔馬收韁田篇，有住而不住之勢；又如眾流歸海椎镣，有盡而未盡之致衣陶。其以問句作結(jié)闸氮，更留有無窮意味蒲跨，耐人尋繹或悲。
耆卿詞長于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗翎蹈，然而此詞卻能做到“曲處能直男公，密處能疏枢赔，鼻處能平，狀難狀之景碎赢，達(dá)難達(dá)之情肮塞，而出之以自然”（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）姻锁。像“蘭舟催發(fā)”一語屋摔，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句装黑，卻于沉郁之中自饒和婉恋谭⊥炀希“今宵”三句信认，寄情于景，可稱曲筆其掂，然其前后諸句潦蝇，卻似直抒胸臆。前片自第四句起贤牛，寫情至為縝密殉簸，換頭卻用提空之筆喂链，從遠(yuǎn)處寫來，便顯得疏朗清遠(yuǎn)洞坑。詞人在章法上不拘一格迟杂，變化多端排拷，因而全詞起伏跌宕锅尘，聲情雙繪，付之歌喉浪腐，亦能奕奕動人议街。[1]
名家點(diǎn)評
明代李攀龍《草堂詩余雋》：“千里煙波”特漩，惜別之情已騁骨杂；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒蛤售。真所謂善傳神者悍抑。
清代賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處搜骡？楊柳岸记靡，曉風(fēng)殘?jiān)隆泵停允枪沤窨【洹?/p>
清代周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎寸痢，思力沉摯處紊选，往往出藍(lán)兵罢。然耆卿秀淡幽艷卖词，是不可及。
現(xiàn)代唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情即横，盡情展衍令境，備足無余舔庶，渾厚綿密惕橙，兼而有之弥鹦。宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”彬坏，殆謂此類。詞末余恨無窮务冕，余味不盡禀忆。
清代沈雄《古今詞話·詞話上卷》引俞文豹《吹劍錄》：東坡在玉堂日箩退，有幕士善歌戴涝，因問：“我詞何如柳七喊括？”對曰：“柳郎中詞矢棚，只合十七八女郎蒲肋，執(zhí)紅牙板兜粘，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆攴āW(xué)士詞贷洲，須關(guān)西大漢优构、銅琵琶钦椭、鐵綽板彪腔，唱‘大江東去’德挣。”東坡為之絕倒。
清代劉熙載《藝概·詞概》：詞有點(diǎn)吗浩，有染懂扼。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別阀湿，更那堪冷落清秋節(jié)陷嘴。今宵酒醒何處灾挨？楊柳岸劳澄、曉風(fēng)殘?jiān)买谄摺飒硅！盵3][4][6]
后世影響
這首詞影響很大狡相，是宋元時期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一尽棕。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說。金元雜劇单绑、散曲引用詞中句子或運(yùn)用其語意的非常多搂橙。董西廂“長亭送別”一段区转，寫張生版扩、鶯鶯在清秋季節(jié)里離別礁芦，以及張生別后酒醒夢回時的凄涼情景柿扣，藝術(shù)構(gòu)思上可以看出這首詞對它的影響未状。[4]
作者簡介
柳永司草，宋代詞人。字耆卿材泄，原名三變拉宗，字景莊旦事，崇安（今屬福建）人姐浮。景祐元年（1034年）進(jìn)士卖鲤。官至屯田員外郎。排行第七集晚，世稱柳七或柳屯田偷拔。為人放蕩不羈莲绰，終身潦倒钉蒲。善為樂章，長于慢詞昌屉。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活茵瀑，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約竞帽，詞作甚豐屹篓，是北宋第一個專力寫詞的詞人堆巧。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多谍肤，發(fā)展了鋪敘手法荒揣，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響系任，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用赋除。詞作流傳極廣举农，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作航背，惜傳世不多玖媚。有《樂章集》今魔。[8]
