人也翩翩农曲，詩也翩翩

——略論王亞平詩詞的瀟灑風格

鄧世廣

瀟灑與生俱來。清·薛雪云：“暢快人詩必瀟灑”驻债；袁枚亦云：“人有生而瀟灑者乳规，不關學力也『夏牛”余以為此說未必然暮的。詩詞乃風雅事也，人縱暢快而學力不逮者淌实，瀟灑之中俗氣存焉冻辩。其若王君亞平，天資穎慧拆祈，腹笥豐饒恨闪，新舊兼修，剛柔相濟放坏。觀其所作咙咽，無論律、絕與詞淤年，抑歌行钧敞、新詩，具見瀟灑麸粮。亞平著述頗豐溉苛，任擇舊帙新編，窺其一斑豹休，然后知吾言不虛也炊昆。

熊盛元先生在拙編《當代西域詩詞選》（戊子版）序言中提及：“當今吟壇，…似有四派引人矚目：一是融入新詩寫法威根，以新聲新韻為主之關東詩派凤巨；二是運用雜文手法，抒發(fā)憂患意識之嶺南詩派洛搀；三是恪守中古聲律敢茁，追求幽窈境界之津沽詞派；第四則是高綽銅琶鐵板留美，豪唱大漠風煙之天山詩派彰檬∩烊校”亞平生在四川，長在新疆逢倍，三十余年的西域生涯捧颅，大半生的創(chuàng)作經(jīng)歷，以其對邊塞詩詞發(fā)展的建樹较雕，理所當然成為天山詩派的領軍人物之一碉哑。亞平在《大邊塞詩暢想》一文中評價新疆詩人風格特點時說：“劉蕭無正大，歐陽克嶷深邃亮蒋，孫鋼清健扣典，鄧世廣高遠，蔡淑萍真切慎玖。筆者不敏贮尖，力追騷雅〕谜”亞平自謙湿硝，不假標榜。然其瀟灑風格痕钢，早已傳于口碑图柏。

亞平在《水龍吟·新疆詩詞學會五周年試筆》中寫到：“吟壇幾度斜暉，問誰真是回瀾手任连。昆侖聳翠蚤吹，高擎一幟，四方仰首随抠。并蓄兼收裁着，春江魚躍，磧中雷吼拱她。聽大聲鞺鞳二驰，小聲瀏亮，異香遠秉沼，濃于酒桶雀。 休說郊寒島瘦。正垂天唬复、馬蹄聲驟矗积。少年意氣，虹霓吞吐敞咧，風神靈秀棘捣。老馬嘶風，夕陽如火休建，吳鉤依舊乍恐∑懒疲看珍奇五色，流光溢彩茵烈，出凌云袖百匆。”當年作為新疆詩詞學會的成員呜投，亞平在詞中既是對學會同仁也是對自己的評價與期許胧华，而大聲鞺鞳之中，瀟灑之氣油然筆下宙彪。

亞平于一九九五年調離新疆，定居滇南有巧。臨行之前释漆，有《金縷曲·留別塞上諸詩友》一詞，真情濃郁篮迎，殊覺感人男图。詞曰：“水擊三千里。負青天甜橱、驀然回首逊笆，莽蒼而已。三十年前初出塞岂傲，小試扶搖雙翅难裆。問幾度呢蛤、云飛云起学辱。直上冰峰觀滄海，竟轟然醉倒青云里直晨。題斷壁亩进，寫豪氣症虑。 老來忽動圖南意。羨滇池归薛、蒼山洱海谍憔，四時凝翠。摘取南天春爛漫主籍，海角天涯頻寄习贫。長夢繞、西游故地崇猫。臨別何須揮濁淚沈条，笑陰晴圓缺尋常事。將進酒诅炉，拼一醉蜡歹∥堇澹”前片回首前塵，豪氣干云月而。下片寫圖南初衷汗洒，因“羨滇池、蒼山洱海父款，四時凝翠溢谤。”之故也憨攒。繼而話鋒一轉世杀，“摘取南天春爛漫，海角天涯頻寄肝集≌鞍樱”則瀟灑之情畢現(xiàn)⌒诱埃“長夢繞所刀、西游故地±袒樱”寫出對生活了大半生的新疆的留戀浮创。“臨別”兩句砌函，化“無為在歧路斩披，兒女共沾巾《锟。”和“人有悲歡離合雏掠，月有陰晴圓缺，此事古難全劣像∠缁埃”于一爐，言簡意賅耳奕。結句“將進酒绑青，拼一醉∥萑海”豪放之中闸婴，益見瀟灑。

亞平之于詩詞芍躏，諸體兼擅邪乍，而于歌行，尤見特長。在“老龍口杯”庇楞、“李杜杯”榜配、“回歸頌”、“世紀頌”吕晌、“華夏杯”等全國詩詞大賽中連連折桂蛋褥，早已名揚海內。其瀟灑風格睛驳，在長歌中表現(xiàn)的尤其淋漓盡致烙心。歌行乃古體詩之一種，明·徐師曾《近體歌行》云：“歌行有有聲有詞者乏沸，樂府載諸歌是也淫茵；有有詞無聲者，后人所作諸歌是也蹬跃《徊”今日之歌行，殆同古風炬转。拙文《吟壇八病芻議》（《當代詩詞》二OO九年第一期）曾陳管見：今日吟壇多有以長篇順口溜而冠以古風之名者，篇中動輒“君不見”算灸、“噫吁戲”扼劈，淺薄如此，乃不知古風為何物矣菲驴！或曰：“凡不受近體詩格律束縛者都是古風”荐吵，于是古風便成為不講平仄的五言、七言句式的簡單堆砌赊瞬，全無古樸自然之風先煎。實則古風與古詩稍異，亦可用長短句也巧涧，唯不同于絕句拘平仄薯蝎，律詩定對偶，用韻或長篇到底谤绳，或數(shù)句一換占锯。但要句法蒼老，意格高古缩筛，不落時徑消略。此須律詩熟后，學問廣博瞎抛，情思超邁艺演，方可為之。換言之，古風是一種高難度的詩體胎撤，因其篇幅一般較大晓殊，所以要求務必精彩警策；其句式哩照、用韻挺物、承轉變化甚多，故其規(guī)律性不易掌握飘弧，而絕非隨心所欲之庸淺识藤。每見所謂古風，或詞句俚俗次伶、生澀痴昧，或恒多律句、律聯(lián)冠王，或隨意轉韻赶撰，或毫無章法，或明顯雕飾而音義不諧柱彻，或信口開河豪娜、蹈襲陳言、粗制濫造哟楷，竟使古風泛濫成災瘤载、質量低下、面目全非卖擅。

唐宋以降鸣奔，歌行漸失樂府詩之吟唱功能，與古風殊難區(qū)別惩阶，故后人將韋應物之《夏冰歌》挎狸、李白之《北風行》、杜甫之《茅屋為秋風所破歌》等視為古風之一體断楷。而亞平之于此體锨匆，運用嫻熟，游刃有余冬筒，每有所作统刮，幾臻化境。

其如《惠遠古城放歌》：“君不見林公筆下邊關美账千，格登山色伊江水侥蒙。君不見惠遠古城號角壯江聲，羽書一夜傳千里匀奏。我來吊古立芳洲鞭衩，遙岑遠目思悠悠。欲問林公飲馬處，暮色沉沉一江秋论衍。烽煙當年卷沙磧瑞佩，平叛刀槍映日白。畫角凝寒徹夜吹坯台，馬蹄翻飛掀霹靂炬丸。天兵怒氣沖霄漢，逆酋授首伊江畔蜒蕾。九城環(huán)衛(wèi)鎮(zhèn)西陲稠炬，虎帳貔貅經(jīng)百戰(zhàn)。壯哉伊犁將軍府咪啡，佩玉鳴鸞聽歌舞首启。市井商賈聚如云，行人揮汗即成雨撤摸。更有詩酒助風流毅桃，遷人騷客盡西游。酒酣筆落龍蛇走准夷，天驚雨亂濕邊愁钥飞。此地林公曾駐馬，閑來行吟夕陽下衫嵌。長憶豪氣滿東南读宙，煙滅灰飛虎門夜。難測天涯芳草路渐扮，唱徹陽關斷腸句。蚊虻誰令負山多掖棉？精衛(wèi)豈知填海誤墓律！身危猶自憂天傾，邊聲屢擾魂夢驚幔亥。俄人終為中國患耻讽，黑云壓境挾風腥。鐵蹄踏破伊江水帕棉，百年重鎮(zhèn)一時毀针肥。殘垣野鬼夜相呼，白骨森森橫舊壘香伴。何處更尋鐘鼓樓慰枕，黯然無語大江流。啼鳥也知家國恨即纲，夜夜啼血滿枝頭具帮。滿枝頭，恨難消，林公叱咤動荒郊蜂厅。君不見古城城北林公手植立地擎天青棡樹匪凡，枝枝葉葉風里雨里相摩相蕩掀怒潮！往事如煙百年矣掘猿，我來正逢秋風起病游。伊江兩岸氣象新，游人誤入丹青里稠通〕某模籬畔鳥啁啾，紅果綴枝頭采记。草低牛羊見佣耐，秀色滿田疇。葡萄架下鳴手鼓唧龄，紅裙花帽胡旋舞兼砖。舞到意興遄飛時，一輪皓月江心吐既棺。吁嗟乎讽挟！弦歌處處對圓月，從此不教金甌缺丸冕。君不見當年林公遺恨化江濤耽梅，至今如怨如慟如泣如訴聲嗚咽。君不見吾今浩歌一曲東方紅胖烛，日照江流洶涌澎湃沸如血眼姐！”

詩人從謫戍伊犁的林則徐入筆，面對邊關美景佩番，抒發(fā)懷古豪情众旗。全詩渾然一氣，章法森嚴趟畏。承轉變化贡歧，匠心獨運；句式變化赋秀，駕御自如利朵；用韻變化，益顯靈動猎莲。前后呼應绍弟，氣脈相通；詞句典雅著洼，新舊兼容晌柬。竊謂懷古詩詞姥份，恒多感傷情調、激憤情懷年碘，而是作不落俗套澈歉，新意迭出。當年遺恨屿衅，今日浩歌埃难，氣度恢弘，胸襟豁達涤久。詩風沉雄清健涡尘，而瀟灑兼之。

亞平歌行佳作夥矣响迂，篇中恒多語近情遙考抄、倜儻清新、灑脫不羈蔗彤、超逸絕俗之句川梅，詩如其人，誠謂此也然遏。清人沈德潛有云：“有第一等襟抱贫途，第一等學識，斯有第一等真詩待侵《纾”信哉斯言！

詩不是賣弄學問的東西秧倾，也不是探尋哲理的工具怨酝。所以清人張謙宜說：“詩要脫俗，須于學問之外那先，仍留天趣為佳农猬。”且看《秋感》：

一片秋聲鬢發(fā)凋胃榕，年來無計避喧囂盛险。兒聽搖滾走貓步瞄摊，妻試時裝趕浪潮勋又。電視星追丑小鴨，茶鐺香沸大紅袍换帜。而今保姆亦前衛(wèi)楔壤，吃藥減肥迷楚腰。

正如四季之秋惯驼，詩人已逾中年蹲嚣，時代潮流使人無法避開塵世喧囂的影響递瑰。兒聽搖滾、妻試時裝隙畜、電視追星抖部、保姆減肥都是生活細事，但一入詩人筆下议惰，便覺妙趣橫生慎颗。全篇用詞通俗，明白如話言询，而末句“迷楚腰”三字卻使人在忍俊的同時體會到寓雅于俗的妙用俯萎。

再看《鄭州至昆明機上寄內二首》之二：

直上高寒試霸才，云邊捕得夕陽回运杭。入門妻子應刮目夫啊，拍翅我從天外來。

乘飛機回家乃尋常事也辆憔，作者卻“吹噓”“直上高寒試霸才撇眯，云邊捕得夕陽回≡暝福”若非風趣瀟灑之人叛本，不能為此也。從知天趣之于詩彤钟，固然不可小覷来候。

清·王壽昌云：“詩有三超：識見欲超，氣象欲超逸雹，語意欲超营搅。”余每語人曰：“亞平之作梆砸，見識超人转质，氣象超凡，語意超逸豪邁帖世⌒菪罚”由衷之言，絕非溢美日矫÷腹《新風集·王亞平卷》編者說亞平“用詩，噴發(fā)自己胸中洶涌的豪情哪轿，因此他的詩也就有了非同尋常的力量盈魁。”并列舉以下詩句說明之：

長對俗流以白眼窃诉，但將熱淚與紅巾杨耙。酒邊豪氣三千丈赤套，筆底深憂億萬民…

（《迷離》）

荒江高臥釣流云，蝸戰(zhàn)鴟驚了不聞珊膜。偶發(fā)長鳴空萬馬容握，時將健筆掃千軍…

（《五十初度》）

持竿萬丈勁如弓，釣取江湖八面風…明月入懷塵盡掃车柠，偶然走筆奪天工唯沮。

（《五五自壽》）

霸氣猶存芳草知，驊騮但等我來騎堪遂。西指吟鞭揮暮色介蛉，伊人應在水之湄。

（《六十走馬》）

應該補充的是溶褪，這些詩句在豪情洶涌币旧、襟懷博大、雄發(fā)感人的同時猿妈，自然也讓人看到了亞平作品“見識超人吹菱，氣象超凡，語意超逸豪邁”的特征彭则，不期然而然的表現(xiàn)出瀟灑不羈的主體風格鳍刷。

亞平二00九年在《白公祠七首》之四中寫到：

莫道斯文道不孤，巴山意冷筆全枯俯抖。又是荒寒風雨夜输瓜，新醅能飲一杯無？

詩前小序說“白公祠有二處芬萍，一在洛陽尤揣，一在忠州。忠州祠規(guī)模非小柬祠，而其名不彰北戏，個中緣由，值得深思漫蛔∈扔”巴山意冷，雨夜荒寒莽龟，斯文之道孤矣蠕嫁！作者卻殷勤動問：“新醅能飲一杯無？”蘊藉之情轧房，殷殷于筆下拌阴。記得二00五年中鎮(zhèn)社友雅集并州（亞平未蒞會）绍绘，在五臺山采風之后奶镶，繼赴陽城參加“陳廷敬詩詞研討會”迟赃，余因故未克同行。臨別曾賦長句贈赴會社友厂镇，尾聯(lián)有“憑君寄語陳廷敬纤壁，敢赴天山一醉無？”末句句式殆同亞平捺信，而鋒芒畢露酌媒，終不似亞平詩句蘊藉瀟灑。風格之異迄靠，固個性使然秒咨。

萬拴成先生在《王亞平詩詞簡評》中說：“亞平的作品各體兼善，尤長于詞和歌行掌挚。他五言詩不多雨席，...七言律絕清雄俊朗,特別是七律...極具沉雄頓挫之美》褪剑”拴成先生固知亞平者也陡厘，然亞平之七律，非止沉雄一格特占。其若遙和楊金亭先生無題十章糙置，則情辭并茂，“亦憂傷是目，亦美麗谤饭，頗得玉溪風神“媚桑”哀婉之中网持，不失瀟灑。爰不惜篇幅长踊，引錄如下功舀，以供賞鑒：

其一：

孤懷燭淚舊曾諳，忍聽陽關曲疊三身弊。云海蒼茫啼杜宇辟汰，情絲繾綣吐春蠶。香山拾級賞青翠阱佛，湘水橫舟憶湛藍帖汞。長撫無弦琴上月，莊生蝶夢得詳參凑术。

其二：

欄桿拍遍短長亭翩蘸，難解胸中未了情。幾處鶯歌春蕾綻淮逊，誰家云破月華明催首。枝頭紅豆因愁發(fā)扶踊，天際奔雷挾恨鳴。逝者如斯長已矣郎任，危樓獨坐聽秋聲秧耗。

其三：

踏花攜酒上層樓，獨自憑欄品暮愁舶治。錦瑟難消薊北苦分井，琵琶欲撥洞庭秋。采蓮橫笛吹紅袖霉猛，尋夢開箱驗石榴尺锚。風雨鵑聲司馬泣，無端齊壓木蘭舟惜浅。

其四：

怕叩空山雨后苔缩麸，鳳凰琴響播余哀。窗前冷月缺難補赡矢，眉上愁云掃不開杭朱。剩有叮嚀分寂寞，恨無消息到泉臺吹散。清明時節(jié)荒原翠弧械，攜取輕寒入夢來。

其五：

又是淺斟微醉時空民，無醫(yī)可治寸心癡刃唐。紛紛弄影花如雪，脈脈窺窗月似眉界轩。易水雁回寒入夢画饥，湘靈瑟鼓夜投詩。離愁難理亂還理浊猾，且把秋紅寄一枝抖甘。

其六：

從來才命兩相妨，一別音容歸渺茫葫慎∠纬梗堪恨春芳無久碧，重溫遺墨有余香偷办。清風楊柳夢難穩(wěn)艰额，細雨梧桐夜未央〗费模縱不思量豈能忘柄沮，弦月如眉照虎坊。

其七：

拍岸秋潮寒不禁，誰家幽怨撫瑤琴祖搓。望中云破流星墜狱意，波底光搖璧影沉。疑月窺簾知夢窄棕硫，聽歌懷舊悟情深。鷓鴣天暗孤帆遠袒啼，獨酌殘杯助苦吟哈扮。

其八：

無望今生得再逢，砌成此恨一重重蚓再。月殘海角焉能補滑肉，腸斷天涯那可縫。漫下畫簾掩秋色摘仅，慵將彩筆寫春濃靶庙。不眠長夜非關病，為聽寒山一杵鐘娃属。

其九：

休道相思寸寸灰六荒，且看紫燕送春回。紅酥手草釵頭鳳矾端，玉簟秋歌一剪梅掏击。洛浦驚鴻翠袖薄，瑤池曉鏡綠云堆秩铆。最喜物華添媚嫵砚亭，落霞孤鶩夜光杯。

其十：

稼軒豪氣壓當時殴玛，俯視須眉漱玉詞捅膘。曾羨魯齊多俊彩，今看薊北挺高枝滚粟。

春心有托鵑啼血寻仗，蝶夢難憑蠶吐絲。千古無題奔后浪凡壤，義山錦瑟虎坊詩愧沟。

楊金亭先生賞識亞平于二十余年之前，亞平長沐春風鲤遥，不忘說項之德沐寺，對楊公素以師事之。相知之深盖奈，無出其右混坞。其和楊公悼亡之作，深得原作精義。余乃不揣疏淺究孕，試為月旦之評啥酱。姑以和詩之一，略陳管見厨诸，冀以一斑镶殷，得窺全豹。

此律極富深意微酬，首聯(lián)之“燭淚”取義“蠟炬成灰淚始干”绘趋，“陽關三疊”為送別之曲，因寓生離死別之義颗管；頷聯(lián)之“杜宇”啼聲為“行不得也陷遮！”，“情絲”句化自“春蠶到死絲方盡”垦江，故爾益增悲苦之情帽馋；頸聯(lián)一轉，回憶香山拾級比吭，湘水橫舟绽族，往事如煙，物是人非衩藤，陰陽阻隔项秉，人何以堪！尾聯(lián)以“無弦琴”寓“悼亡”苦衷慷彤，其可悲者娄蔼，唯在“蝶夢”之中始可晤對，寄意之深底哗，非常人可及岁诉。是作用意幽深，化典無痕跋选，詞句清雅涕癣，對仗工穩(wěn)。尤其二前标、三坠韩、四聯(lián)之出句分別用上、去炼列、入三聲只搁，注重聲調變化，而避上尾之疵俭尖，倘非高手斷難為此也氢惋。

其余九章洞翩，殆同此篇。唯格律謹嚴焰望、句式變化骚亿、寓意深沉、措辭典雅熊赖，或有過之来屠。其如“枝頭紅豆因愁發(fā)，天際奔雷挾恨鳴震鹉【愕眩”紅豆因愁，奔雷挾恨足陨，悲苦何極嫂粟！“錦瑟難消薊北苦娇未，琵琶欲撥洞庭秋墨缘。”錦瑟琵琶零抬，欲撥難消镊讼，繾綣之至；“ 剩有叮嚀分寂寞平夜，恨無消息到泉臺蝶棋。” 剩有叮嚀忽妒，恨無消息玩裙，何其悱惻；“易水雁回寒入夢段直，湘靈瑟鼓夜投詩吃溅。” 雁回入夢鸯檬，瑟鼓投詩决侈，毋乃深沉；“清風楊柳夢難穩(wěn)喧务，細雨梧桐夜未央赖歌。” 清風楊柳功茴，細雨梧桐庐冯，益覺含蓄；“望中云破流星墜坎穿，波底光搖璧影沉肄扎。”云破光搖，流星璧影犯祠，洵知典雅旭等； “月殘海角焉能補，腸斷天涯那可縫衡载∩Ω”海角天涯，月殘腸斷痰娱，非能補弃榨，不可縫，鼓盆之戚梨睁，刻骨銘心鲸睛！尤其“紅酥手草釵頭鳳，玉簟秋歌一剪梅坡贺」俦玻”一聯(lián)，將陸游與李清照的兩首凄婉之詞組成妙對遍坟，匠心獨運拳亿，而抒情效果，相得益彰愿伴。

清·袁枚有云：“詩難其真也肺魁，有性情而后真，否則敷衍成文矣隔节。詩難其雅也鹅经，有學問而后雅，否則俚鄙率意矣怎诫●危”亞平詩詞真而且雅，宜其有性情且有學問也刽虹！袁枚又云：“詩有大家酗捌，有名家。大家不嫌龐雜涌哲，名家必選字酌句胖缤。”亞平之詩詞作品阀圾，因題材不同哪廓，其風格固有區(qū)別，或沉雄初烘、或清健涡真、或豪邁分俯、或高遠、或典雅哆料、或繾綣缸剪，雖兼容各體，然其主體風格东亦，一言以蔽之杏节，瀟灑而已。

行文至此典阵，忽憶《離騷》有云：“余固知謇謇之為患兮奋渔，忍而不能舍也∽嘲。”為避喋喋之譏嫉鲸，即以俚詞作結：

塞外風塵方外煙，廬結滇南歹啼，緣結天山玄渗。殷勤情注武城弦，半顯蕭然染突，半顯飄然捻爷。 傳有修名學有淵辈灼，意接乾元份企，筆涌清泉。思如控鶴任盤桓巡莹，詩也翩翩司志，人也翩翩。（調寄《一剪梅》）

2018-12-04 舞蝶制作