今晚聽到了一場(chǎng)精彩的室內(nèi)樂作品音樂會(huì)怒坯。由著名的“上海四重奏”擔(dān)任演出藻懒。上海四重奏創(chuàng)建于1983年，是我國最悠久的室內(nèi)樂團(tuán)體之一艳馒。兩位小提琴李偉綱和蔣逸文先生，中提琴李宏剛先生以及大提琴尼古拉斯·薩瓦拉斯第美，都是非常資深的音樂家陆爽，不同凡響。
第一首曲目是德沃夏克的《降E大調(diào)第十弦樂四重奏》慌闭。德沃夏克在1879年應(yīng)佛羅倫薩四重奏的要求寫下這首曲子驴剔，也被俗稱為“斯拉夫四重奏”，在柏林舉行的私人室內(nèi)音樂晚會(huì)上首演丧失。這首作品帶有作曲家鮮明的個(gè)人特征布讹，慣常使用的音樂語匯。優(yōu)美的旋律描验，寬廣而明亮，充滿異域風(fēng)格膘流，又飽含濃濃的鄉(xiāng)愁。小提琴與大提琴溫婉的對(duì)唱，在幸福感里隱藏的淡淡哀愁卖怜，在音樂家的手中阐枣，演繹得優(yōu)雅，從容甩鳄，深邃额划。
特別值得一提的是，演奏用的四把琴聲音非常迷人揖赴，原來這次演出的樂器是2018年倫敦比爾公司John & Arthur Beare國際小提琴協(xié)會(huì)，為慶祝上海四重奏成立35周年燥滑，慷慨提供的四把頂級(jí)意大利17-18世紀(jì)名琴铭拧，包括兩把斯特拉地瓦里，一把瓜奈里·德·吉蘇及一把格爾菲勒呕臂。
第二首曲目是譚盾先生的《第一弦樂四重奏“風(fēng)雅頌”》秕磷。這部作品是素有音樂“鬼才”之稱的譚盾先生1983年寫作的交響曲。當(dāng)時(shí)他還是中央音樂學(xué)院的“四大才子”之一疏尿，憑借這部作品獲得了國際作曲大獎(jiǎng)易桃。遺憾的是，由于這首樂曲很難敌呈。在當(dāng)時(shí)算是比較現(xiàn)代和前衛(wèi)的造寝，所以幾乎沒有什么演出的機(jī)會(huì)。時(shí)隔三十六年析显，這次上海四重奏約譚盾先生將此曲改編成弦樂四重奏签赃，真是非常難得的機(jī)緣，今晚有幸可以聽到歹嘹。這也是作曲家本人第一次聽到這首改編曲的現(xiàn)場(chǎng)演奏版本孔庭。
作品取材于中國傳統(tǒng)文化中的“風(fēng)雅頌”，用現(xiàn)代的音樂技法尖昏，融匯了東西方音樂語言，既有民間旋律素材的運(yùn)用和發(fā)掘陨簇，又有文化的深層內(nèi)涵的思考迹淌。演奏中用弦樂器模擬了中國樂器的音響效果，音樂色彩豐富耙饰。
最后一首是貝多芬《a小調(diào)第十五弦樂四重奏》纹份。這部貝多芬晚期的弦樂四重奏杰作一直是樂團(tuán)的經(jīng)典保留曲目。這部作品是他后期的多樂章作品之一件已，有五個(gè)樂章組成元暴。由于在寫作過程中茉盏，貝多芬曾身患重病后來痊愈，所以整首曲子充滿了溫暖的感恩鸠姨。
第一樂章中大提琴純凈優(yōu)美的和弦讶迁；著名的第三樂章是全曲中最長的段落，中間充滿圣詠般的祈禱，一遍又一遍地訴說著他對(duì)上帝的感謝值纱。大病初愈讓他的音樂中少了些許慣常的斗爭(zhēng)性虐唠，取而代之的是人到晚年時(shí)，對(duì)生活的珍惜和感恩。這部作品是貝多芬最長的弦樂四重奏搓幌，凝聚了他畢生的作曲技法迅箩，大師的神來之筆饲趋，思緒綿延，靈感不斷奕塑。
今晚上海四重奏這套曲目從古典到浪漫再到現(xiàn)代龄砰。既有德奧正統(tǒng)的貝多芬，又有民族樂派的德沃夏克式镐，讓東西方音樂語言流暢對(duì)話的譚盾圃泡，不同音樂風(fēng)格的反差，卻讓我們找到了音樂相通的魅力价说。
