摘要: 元雜劇屬于綜合性的戲曲藝術腔丧，是“以歌舞演故事”的真正戲曲，是我國戲曲成熟的標志辐赞，在中國戲劇史上具有非常重要的地位括享。本文主要從文學方面搂根、唱詞方面和音樂方面來探究闡述元雜劇。
關鍵詞:元雜劇铃辖，文學特征剩愧，唱詞，音樂特點
正文
元雜劇是指在13世紀中葉娇斩，以宋仁卷、金雜劇為基礎，融合說唱犬第、音樂锦积、舞蹈等藝術而形成的一種戲曲藝術樣式。
在我國古代的民俗文化中歉嗓，元代是比較開放和多元化的時代丰介，在這樣具有娛樂性的民俗文化風氣的影響下，元雜劇等戲曲藝術得到了良好生長環(huán)境和創(chuàng)作鉴分。才使得元雜劇突破了中國文學史上以詩歌基矮、散文為主的局勢，開辟了我國古典戲曲的新天地冠场，成為中國戲曲史上第一個繁盛時代家浇，且對我國后世戲曲影響頗深。在這里文章就元雜劇的文學碴裙、唱詞和音樂等方面做個淺顯的闡述與探討钢悲。
一、元雜劇的文學特征
元雜劇屬于敘事文學舔株。題材豐富莺琳，分為公案戲、歷史戲载慈、愛情戲狂窑、社會戲蛀醉、神話戲。體裁多樣，有悲劇匹层、喜劇恢共、正劇等各種風格的作品皆有读宙。
由于特殊的歷史背景使得元雜劇以其獨特的風格成為元代文學的標志铐维，也是元代文化的集中體現(xiàn)。其獨特的文學風格分別表現(xiàn)為:
1童叠、元雜劇的平民化
與以往朝代的文學樣式不同框喳，元雜劇有獨特的審美特征和文化意蘊。中國是一個官本位的國度，但在元代儒生政治前途渺茫五垮，使得許多文人變成了藝人乍惊。《錄鬼簿》放仗、《錄鬼簿續(xù)編》記載了約一百余人的元代劇作家润绎，其中無職業(yè)者和平民職業(yè)者占大多數，我們熟知的關漢卿也不過是個平民職業(yè)者的劇作家匙监。元代自蒙古族建立王朝以來，于民族歧視嚴重小作，使得元代文士多“沉抑下僚亭姥，志不獲展”，鄭振鋒說：“元代考試已停顾稀，科舉不開文人學士們才識無所施展遂捉住了當代流行的雜劇而一試身手达罗。他們既不能求的蒙古民族的居上者的賞識，遂不得不轉而成民眾之中求知己静秆×溉啵”【1】
可見元雜劇的作者和其文學內容皆已被特殊的時代平民化。徐扶明也說過抚笔，由于淪入市井間的文人“社會地位地下扶认，受過種種挫折，和當時社會下層群眾和戲曲藝人殊橙，有著比較密切的聯(lián)系”辐宾，為了抒發(fā)內心的苦悶和不平，他們自發(fā)組織書會“共同切磋膨蛮，相互促進叠纹，使雜劇創(chuàng)作能夠得到提高”〕ǜ穑【2】在元代雜劇作家趨于平民化的同時誉察，特殊的時代背景也快速推進了元雜劇的繁盛。
2惹谐、元雜劇的世俗化
元蒙古人統(tǒng)治時期持偏，蒙古人入主中原，原游牧以愉悅為主要目的的文化居于主導地位氨肌，幾千年的漢族文化遭到了前所未有的沖擊综液，形成了這一時代最明顯的文化形態(tài)——世俗化。與以往的文學精神大異其趣儒飒，內容多為愛情劇和神仙道化劇 谬莹。
如王實甫的《西廂記》、關漢卿的《拜月亭》、白樸的《墻頭馬上》附帽、鄭光祖的《倩女離魂》埠戳，合稱為元雜劇的四大愛情劇蕉扮；《竇娥冤》/關漢卿整胃、《漢宮秋》/馬致遠、《梧桐雨》/白樸喳钟、《趙氏孤兒》/紀君祥屁使，合稱四大悲劇奔则；馬致遠的散曲作品也負盛名蛮寂，“現(xiàn)存輯本《東籬樂府》一卷，收入小令104首易茬，套數17套酬蹋。其雜劇內容以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事抽莱》蹲ィ”【3】
元代雜劇的作家和當時的知識分子，社會地位非常低下食铐，他們和人民一樣被統(tǒng)治階級所壓迫匕垫。所以其戲劇多為揭露現(xiàn)實社會，反抗封建社會的作品虐呻，作者在抒泄不滿與苦悶的同時年缎，也喊出了百姓的心聲，故而得到廣大群眾的支持和喜愛铃慷。其現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合单芜，主線明確，人物鮮明犁柜，形成雅俗共賞的民俗文化風格洲鸠。
3、元雜劇的劇作結構
元雜劇的結構通常為四折一楔子馋缅，又稱北曲四大套扒腕。
折是故事的一個段落。楔子一般在全劇的開頭萤悴，多為交代情節(jié)和介紹人物瘾腰，也可放在一、二 折或三覆履、四折之間蹋盆，做承上啟下的故事過脈费薄。
以《竇娥冤》為例：楔子簡明交待了竇娥兒時的不幸遭遇，第一折起筆就是十三年后栖雾，竇娥已是寡婦了楞抡，守節(jié)三年。略去中間不必要的過程析藕，一躍寫到蔡婆婆險些被賽盧醫(yī)勒死召廷，接連又遭張驢兒父子逼婚；第二折著墨寫竇娥受冤被誣陷账胧，劇情迅速推進竞慢；第三折寫到被判斬，劇情進入高潮治泥；第四折平反冤案筹煮，善惡有報，矛盾得以解決车摄∷掳《竇娥冤》是關漢卿成就最高的代表作仑鸥，劇本通過塑造竇娥這樣一個至死不屈的形象吮播，產生了感天動地的精神力量。
一本四折的形式并不是一成不變的眼俊，如《趙氏孤兒》五折意狠，《秋千記》六折，還有多本連演的《西廂記》五本二十一折疮胖，吳昌齡的《西游記》六本二十四折环戈。此外在劇本的開頭或結尾，還有“題目正名”就是用兩句話或者四句話澎灸，標明劇情提要院塞，確定劇本名稱。如《竇娥冤》的題目正名為兩句：“秉鑒持衡廉訪法性昭，感天動地竇娥冤”拦止，等等。
4糜颠、元雜劇文學的偉大成就
關漢卿汹族、王實甫、馬致遠其兴、白樸等等以及許多無名的作家顶瞒，創(chuàng)作出一大批千古不朽的名劇。元旬。關漢卿是中國戲曲史上第一位偉大的作家榴徐。它的名著《竇娥冤》和與之齊名的《西廂記》/王實甫守问，這兩部著作在戲曲史上占有非常重要的地位。
《西廂記》歌頌真摯愛情箕速，反對封建禮教的思想傾向和綺麗俊秀的藝術風格酪碘，深深影響著古今許多的劇作家⊙尉ィ《西廂記》在世界上也影響最大的一部兴垦，有多種譯本。19世紀末還被日本大學講授字柠，它標志著中國戲曲文學的高度成熟探越，是中國戲曲文化的驕傲。
二窑业、元雜劇的唱詞特色
元雜劇的創(chuàng)作除去結構的精細钦幔、章法的嫻熟、脈絡的清晰常柄、繁簡得當外鲤氢，口語化，性格化和詩化的戲曲語言表達也是非常重要的西潘。
元雜劇的人物語言有韻文卷玉，也有當時的白話。本文主要闡述一下人物韻文即唱詞喷市。
首先唱詞其實就是戲劇人物的語言相种，個性化的人物必有其人物個性的語言。如《竇娥冤》：“地也品姓，你不分好歹何為地寝并！天也，你錯堪賢愚枉做天腹备！衬潦。”“天”與“地”植酥，在封建社會是封建精神的支柱镀岛；竇娥呼天搶地、指天罵地惧互，既是對是非混淆哎媚、黑白不分的世道的憤怒控訴，也充分表現(xiàn)了竇娥的反抗精神喊儡。元雜劇的唱詞風格有關漢卿式的直抒胸臆 也有馬致遠式的婉約深邃拨与，如他的代表作《漢宮秋》中元帝與昭君在灞橋分別時，元帝凄涼悲痛地唱道:“錦貂裘生改盡漢宮妝艾猜，我則索看昭君畫圖模樣买喧。舊恩金勒短捻悯，新恨玉鞭長。本是對金殿鴛鴦淤毛，分飛翼今缚，怎承望！”寥寥數語把元帝失落的心境刻畫的入木三分低淡，意境深遠姓言。
其次，唱詞也是韻文形式蔗蹋，它與詩歌語言一樣有韻律平仄何荚。元雜劇唱詞用韻都較為嚴格，一般每個套曲只押一韻猪杭，中間不換韻餐塘，而且韻腳密，幾乎每句都押韻皂吮。有些曲牌可以根據內容和演唱的需要加臣詞和增句戒傻。例如《竇娥冤》第三折【正宮 端正好】：“沒沒來由犯王法，不提防遭刑憲蜂筹，叫聲屈動地驚天需纳。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨狂票『虺荩”
此外熙暴，馬致遠的《漢宮秋》扽劇終的文詞闺属，也以生動形象、工整流暢周霉、清麗深遠掂器、準確細膩的已經沒而膾炙人口。
三俱箱、元雜劇的音樂風格
元雜劇的音樂曲調以北方音樂為基礎国瓮，因此有別稱“北雜劇” ，采用的是北曲聯(lián)套的形式狞谱。每一折用一個套曲乃摹，每一個套曲一般都連綴同一宮調的若干支曲牌組成。每折一個套曲跟衅，常見的是第一折用仙呂孵睬，第二折用南呂，第三折用中呂伶跷，第四折用雙調掰读。少數劇本的各折秘狞，也有使用其他宮調的。在每一宮調之內蹈集，各有數十支曲牌烁试。曲詞就是按曲牌填寫，一折之中的每支曲牌都壓同一韻腳拢肆，不可換韻减响。有時又有向其它宮調借用一支或幾支曲牌的情況，稱為借宮郭怪。
1辩蛋、元雜劇的音樂風格
其音樂風格具有濃郁的剛健雄渾的風格色彩。用七聲音階移盆，多四度以上的上下跳進悼院，并有其常用的特性音調，形成高下跌宕的旋律特點咒循。這和北方語言的聲調据途、語調有關。它的板式比較自由叙甸，板數無定颖医，下板的位置也不固定。節(jié)拍有散板裆蒸、一眼一板熔萧、三眼一板三種，其速度相對較南曲為快僚祷。
2佛致、曲式結構－－曲牌和曲牌聯(lián)套（套數）≌廾眨“元雜劇一般由四折一楔構成俺榆，每折用一套曲，一劇有四大套曲装哆，以體現(xiàn)音樂結構與戲劇結構的一致性罐脊。其曲式結構復雜嚴謹，主體部分的曲牌基本上有三種形式：即不同曲牌相聯(lián)接的纏令形式蜕琴；兩種曲牌交互聯(lián)接的纏達形式和同一曲牌變化反復的么篇形式萍桌。這些形式在具體按腔時容許有所變通。
3凌简、宮調運用上炎。元燕南芝庵的《唱論》有十七宮調之說。稍后的周德清則說宮調“一十有二”号醉。而今存元雜劇本中標明曲牌所屬宮調反症，只有五宮四調辛块，即正宮、中呂宮铅碍、南呂宮润绵、仙呂宮、黃鐘宮胞谈、大石調尘盼、雙調、商調烦绳、越調等九種宮調卿捎。元雜劇一戲四折、每折各用一宮調（楔子同于其前径密、后折）午阵。”【4】
元雜劇的文學以題材廣闊享扔，語言通俗底桂，形式活潑，風格清新惧眠，描繪生動籽懦，手法多樣，以及揭示社會現(xiàn)實深刻收到民眾喜愛氛魁，塑造了很多典型的人物形象暮顺。元雜劇不僅在中國文學史上與唐詩宋詞相提并論，而且在中國戲曲史上也是獨樹一幟秀存，為元代的藝術高峰捶码。元雜劇有著長久的藝術生命力，各種版本不僅流傳過國外应又，而且許多名劇一直存活在舞臺上宙项，歷經七八百年而不衰乏苦，對后世戲曲的發(fā)展做出了卓越的貢獻株扛。
參考文獻：
【1】鄭振鋒·插圖本中國文學史M 北京人民文學出版社 1957
【2】 徐扶明·元代雜劇藝術上海文藝出版社1981
【3】百度百科——馬致遠簡介
【4】百度百科——元雜劇簡介
