改編自金宇澄的同名長篇小說的舞臺劇《繁花》第一季髓介，將一個個60年代和90年代的上海故事惕鼓，用蒙太奇的手法串聯(lián)在一起，并行發(fā)展又有交集唐础。60年代姝華剛吹完蠟燭箱歧，90年代李李生日聯(lián)歡的流行歌就飄了進來，比如60年代的弄堂和90年代的咖啡館門口一膨，下了同樣的一場雨呀邢。60年代的小毛從90年代的阿寶手中拿起自己的那封信，去向過往的愛情和友情告別豹绪。60一代的顛沛流離价淌，不必多說，懂的人自然會懂瞒津。在角色人生事件中蝉衣，家國成為了厚重的背景，只是講述了這樣一些人巷蚪，和他們的人生故事病毡。燈光暗下，柔軟細膩的滬語由演員的口中不緊不慢地吐出钓辆，就進入了一個帶著霧氣的上海剪验。?

開場前肴焊，舞臺的上布景顯得非常擁擠，除去中央的旋轉(zhuǎn)臺之外功戚，余下的部分被物件堆得滿滿當當娶眷，還架起了老上海的木質(zhì)電線桿，加上背景黑白的老上海影像啸臀，讓我想起了夏衍先生的《上海屋檐下》届宠。同樣講了上海逼仄潮濕的弄堂里，小人物的悲歡離合乘粒。不同的是豌注，《上海屋檐下》是市井的，鄰里婦女見的閑言碎語和家長里短灯萍，充斥著本就擁擠的生活轧铁。從開場沉悶壓抑的黃梅天氣開始，所有的人物都被困在那間破敗的小樓旦棉。而三十年后的上海齿风，在《繁花》的舞臺上顯得溫馨浪漫。連旋轉(zhuǎn)舞臺邊上擺的二層小洋樓绑洛，也拿著精致的上海腔調(diào)救斑。旁邊的電線桿、沙發(fā)真屯、書架脸候、鏡子，還有理發(fā)店的老式座椅……一件件家具緊挨著彼此绑蔫，像序幕中小毛唱的上海兒歌运沦，一字一句叮叮咚咚地趕著節(jié)拍出來。整顆心都是滿的晾匠。

當這些家當隨著故事的發(fā)展茶袒，一件件被帶走梯刚，心里也變得空落落的凉馆。姝華給滬生的最后一封信上，寫著“人生亡资，就是一場荒涼的旅行”澜共。說這話的時候，小毛的兒歌锥腻、對面理發(fā)店里沸騰的開水嗦董、蓓蒂的鋼琴聲、銀鳳姐姐的溫香軟語……那些曾經(jīng)生活中的吉光片羽在腦海中翻涌而出瘦黑，落在空無一物的舞臺上卻無處安放京革，所謂荒涼奇唤，大約如是。?

舞臺多媒體手段用得多了匹摇，也就不新鮮了咬扇。不管什么劇，仿佛拍一段視頻播放出來就能顯得先鋒和高級廊勃。但《繁花》不是懈贺，它的舞臺多媒體運用配合了劇情的發(fā)展。黑白色調(diào)的老上海弄堂坡垫，卻有一塊紫色的屋頂梭灿，那一抹耀眼的彩，在大塊的黑白中顯得不真實冰悠，連帶著舞臺上的60年代堡妒，都罩上了一層氤氳的霧氣。在90年代的大上海溉卓，阿寶和李李們的生活全是些觥籌交錯和歌舞升平涕蚤，多媒體也變得五彩斑斕，而這些高飽和的絢麗色彩下的诵，卻是空虛又寂寞万栅，無助又無奈的一個個靈魂。

《繁花》是小人物的群像西疤，或者說烦粒，是女性的群像。舞臺上的銀鳳代赁、姝華扰她、李李、汪小姐芭碍、甚至死去的蓓蒂和紹興阿婆徒役，都帶上了人本身的溫度。社會中的女性窖壕，被灌輸了太多三綱五常的教條規(guī)范忧勿，人性本身的欲望被壓抑，被忽視瞻讽，甚至被認為是不忠鸳吸、不潔∷儆拢可花花世界的萬千男女晌砾，本來就應(yīng)該具備同樣的欲望。許多影視作品將這欲望拍得色情烦磁、低俗养匈，也許并不是有意為之哼勇，而是男女之間的愛欲糾纏，大都這么呈現(xiàn)呕乎，看得多了猴蹂，觀眾的思想自然就被同化了￠灌遥可食色性也磅轻，本就是再正常不過的事情。曾看過以色列蓋謝爾劇團的《鄉(xiāng)村》逐虚，戲中“傻瓜”尤西和她喜歡的姑娘達茜裸身共浴聋溜，他們在浴盆中笑著叫著，那一瞬間覺得這場面太羞恥叭爱，下一秒又為自己感到羞恥撮躁。許是自己的心已經(jīng)污濁，再看不得那樣純潔的情感买雾，和肉體的親昵把曼。

《繁花》中銀鳳挑逗小毛的那場戲，將這男女之事表現(xiàn)得合情合理漓穿。演員的表演少一分則沒有欲望嗤军，多一分則顯得色情，就在之間的微弱差別間晃危，銀鳳的角色開始充滿魅力叙赚。她不是風塵女子，只是經(jīng)歷了比常人更難捱的寂寞和孤獨僚饭，她需要被慰藉震叮、被呵護。小毛就是她喜歡的樣子鳍鸵，這個弟弟年輕苇瓣、天真，就像她生命中的光偿乖，從那么一點點縫隙透進來击罪，即便微弱，她也想拼盡全力抓住汹想，只要能真正地活一次外邓。二樓右側(cè)空間只有兩把椅子撤蚊，兩位演員甚至沒有接觸彼此古掏，可微紅淡紫的光打在身上，加上不緊不慢侦啸、不輕不重的電子樂像鼓點一樣襯在臺詞下槽唾，將兩個人的感情一點點吊起來丧枪，又不顯得庸俗。?

另一個難以忘記的女性角色庞萍，是姝華拧烦。我沒看過金先生的小說，本以為是個文藝憂傷的女子钝计，熱愛文學和藝術(shù)恋博，卻在被滬生和阿毛發(fā)現(xiàn)的時候，潦倒得只剩下人最初的溫飽需求私恬。她讓回憶里的蓓蒂和紹興阿婆债沮，成為了落入大河的金魚”久回憶起這段過往疫衩，那段獨白層次分明，一點一點將人物推向崩潰的邊緣荣德，當情緒達到頂峰的時候闷煤，突然一句“干哈？”打斷了痛苦的回憶涮瞻，重新入戲的時候鲤拿，再不復剛才的絕望，我反而會更冷靜地審視臺上發(fā)生的故事署咽。整部戲的節(jié)奏大多是這樣皆愉，當你沉浸其中的時候，情緒卻戛然而止艇抠。那些或憂傷或快樂的情感幕庐，你感受卻并不沉醉，在他們的故事中家淤，我們始終是個無法感同身受的旁觀者异剥。?

不可否認的是，交叉敘事將每個人物的行動碎片化絮重，汪小姐的搔首弄姿只有坦白了自己的故事之后才變得合情合理冤寿，李李莫名對阿寶的愛慕從她的獨白之后才顯得難能可貴。開篇難以說清楚的人物行動青伤，好在都在后面的獨白中給出了理由督怜。三個小時將主要人物的內(nèi)心世界表露出來，給每個人的行動都有一個合理的解釋狠角，也算不負金宇澄的小說号杠。

看過幾部戲都使用了圓形轉(zhuǎn)臺的設(shè)計，但使用得都不算精巧，最喜歡的是《鄉(xiāng)村》姨蟋。那個轉(zhuǎn)臺上發(fā)生著人物的生死屉凯，相遇，離別眼溶，主人公尤西和村民在轉(zhuǎn)盤上過著他們最真的生活悠砚。《繁花》的轉(zhuǎn)臺并沒有太大的驚喜堂飞，大部分成了可有可無的存在灌旧。只尾聲的時候，倒流的黑白影像和退后的鐵軌前绰筛，幾個次要演員在這個圓臺上沒有目的地尋找算是切中主題节榜。倒是謝幕我很喜歡，演員在轉(zhuǎn)盤上依次鞠躬别智，配上《新鴛鴦蝴蝶夢》宗苍，總算讓《繁花》落了一地精彩。?