引言
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幾乎每個人都知道第一人稱冒黑、第二人稱抡爹、第三人稱芒划，也都知道上帝視角欧穴。
但是涮帘，在寫小說時笑诅，到底用第一人稱、第二人稱還是第三人稱弦叶？這三種人稱寫出的文字有什么區(qū)別早处？還有沒有別的寫作方式？這些問題都是作者需要細細考量的默责。
實際上咸包，在寫小說時，不能簡單的用第一人稱媒熊、第二人稱芦鳍、第三人稱來劃分方式，形成不了系統(tǒng)柠衅，也不會樹立一個完整的邏輯框架菲宴。
在敘事學中趋急，如果要去看小說是如何將讀者帶進故事里的敘事視角，有三種不同的角度谣蠢。
在講述三種手法之前，需要先理解人稱在寫作中真正扮演的角色勋颖。
寫小說為什么要選擇人稱呢勋锤？人稱叁执，實際上是一種敘事視角矮冬。即，人稱是讓作者通過這個視角來講故事吆录，讀者通過這個視角來看故事恢筝。
通俗來說巨坊，假設(shè)：小說選擇把視角聚焦在“我”身上，“我”有一個朋友叫王二侄柔，王二晚上去找姑娘約會去了暂题，這事我不知道究珊，又沒人告訴“我”，那作者就不能寫這件事啸胧，除非“我”通過某個渠道得知了這個消息幔虏，作者才可以寫想括。
也就是說：想讓作品達到邏輯自洽，作者必須要按照他選定的視角走烟逊，而這個視角，就是我們通俗說的人稱乔宿。
如茲維坦·托多羅夫所說：“構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實從來不是‘以它們自身’出現(xiàn)详瑞，而總是根據(jù)某種眼光、某個觀察點呈現(xiàn)在我們面前坝橡。”
不同的眼光计寇、不同的觀察點脂倦，會呈現(xiàn)出不同的事實。
三種敘事視角是：零度聚焦（也叫非聚焦）狼讨、內(nèi)聚焦政供、外聚焦。
用一個例子來解釋：假設(shè)一個運動場有五個人离陶，四個運動員ABCD招刨，一個裁判哀军。
現(xiàn)在你要寫運動場上的這些事，如果你使用了零度聚焦谎倔，你就是上帝片习，可以寫在某時某刻ABCD分別在干嘛。
如果你采用了內(nèi)聚焦的敘事角度状知，假設(shè)把視角固定到A孽查，就只能寫A的角度，假設(shè)A不小心摔了一跤铺坞，然后無暇看BCD，去處理傷口了坯沪，所以作者不能寫B(tài)CD在干嘛腐晾，除非他們出現(xiàn)在A的視野力藻糖。
如果你用了外聚焦的敘事角度，要寫運動場上這些事樱拴，相當于是用裁判的角度洋满，去慢慢觀察牺勾，陳述事實，相當于一個出現(xiàn)在小說中的旁觀者翻具。
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零度聚焦
零度聚焦是我們常常提到的上帝視角裆泳。所謂視角懦趋，是指我們觀測書中人物行為、心理的角度。
而零度聚焦是指作者在敘事時不會將視角鎖定在一個人身上帜篇，我們不會通過作品里的某個人去觀測這個故事，而是通過第三方洪灯，也就是作者签钩，在小說中铅檩，發(fā)生的任何事作者都可以寫出來昧旨。
這類小說占了小說市場百分之八十以上的江山祥得，是作者常用的視角選擇兔沃，比如當今流行的各種網(wǎng)絡(luò)小說、《紅樓夢》等等级及，都是這種敘事方式乒疏。
作者喜歡這類敘事角度，是因為敘事著擁有上帝視角饮焦，想說誰身上發(fā)生的事便說誰怕吴，寫起文章來限制少。
但是這類敘事角度有很大的弊端追驴，既容易成于流水形狀械哟，跟著自己的想法一路滑坡，形成留水式的小說結(jié)構(gòu)殿雪。
以《紅樓夢》為例暇咆，如果使用聚焦的敘事方式，只能寫一個或幾個人物丙曙，通過這幾個人物來描寫其他人物扯旷。比如寫的是賈寶玉毯炮，在敘述林黛玉時只能通過見面寫起，關(guān)于林黛玉在進賈府之前的事只能通過他和賈母或其他人的談話展示給讀者，而不能像原書中一樣葫辐，把所有的人物脈絡(luò)都用娓娓道來的方式展示出來。
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內(nèi)聚焦
內(nèi)聚焦是我們把視角鎖定在故事中的人物身上，跟隨他們的觀察視角薯嗤、意識、感受肉渴，來看待整個故事。
什么叫視角鎖定？
視角鎖定，就是敘事的角度已經(jīng)固定了儒拂，不能發(fā)生變化。假設(shè)你現(xiàn)在是故事中的主角，你就是作者的主人公校焦，作者用的第一人稱。在這種情況下，作者不能寫王二此刻的心情很難受井氢，只能說我感覺王二此刻的心情應(yīng)該（或者可能）很難受花竞。
在敘事學中苗分，內(nèi)聚焦分為三種，固定式內(nèi)聚焦、變換式內(nèi)聚焦、多重式內(nèi)聚焦薇缅。
這三種劃分方式，基于兩個條件谒府，第一是敘事視角是否鎖定了單一人物壳鹤，第二是故事進程是否需要來回講述啊鸭。
2.1 固定式內(nèi)聚焦
如果敘事視角鎖定某個特定人物，那么這樣的敘事方式成為固定式內(nèi)聚焦憎妙。
固定式內(nèi)聚焦有兩種龙誊，一種是把它投注到”我“身上，也就是用第一人稱。具有很強的代入感及情緒穿透力坟募，但這種強穿透力力又需要很強的情緒捕捉能力（共情能力）才能夠抓到。
舉個例子：
我失戀了∑庸裕或許是在前天期丰，也或許是在一年前钝荡，時間過得太模糊端辱，我記不清了渗柿。
這里并沒有故事結(jié)構(gòu)脖岛，但有共情力，在這個描寫失戀的視角中声登，使用的是固定式內(nèi)聚焦的方式悯嗓，這種方式是講述的方式合武，并非敘述的方式汤善。
在市場上流行的小說中，路內(nèi)的《少年巴比倫》，王小波的《黃金時代》芬位，都是很棒的作品无拗。
說句題外話，這種敘事視角練習到一定的層次昧碉，著重處理的是主人公所處空間的切換英染，比如王小波的《黃金時代》，他是用現(xiàn)在的視角切入被饿，描述他二十一歲的事件四康，也就是說，此刻存在兩個空間狭握，第一是作品力的現(xiàn)在的空間闪金，第二是二十一歲時所處的空間，使用空間進行切換论颅，無論是回憶還是敘述哎垦，都可以自然轉(zhuǎn)換。
同理嗅辣，因為讀者已經(jīng)接受的是現(xiàn)在的你在講述故事撼泛，在你寫二十一歲的事件時，也不一定用順序的方式澡谭，可以插敘愿题，用多線敘事進行空間上的交叉，會勾勒一個非常精致的作品蛙奖。
第二種方式是把視角投注在非自己的主人公身上潘酗，同樣時用講述的方式，效果和第一種方式一樣雁仲。
比如余華的《活著》仔夺、 東野圭吾《秘密》，都是第二種方式里非常優(yōu)秀的固定式內(nèi)聚焦的視角攒砖。
2.2 變換式內(nèi)聚焦
與固定式內(nèi)聚焦不同的還有一種敘事視角缸兔。
這里的多個人，并不是用多個人看待同一個故事的不同視角吹艇，而是用多個人的視角惰蜜，來讓故事進行下去。
好比是進行四百米接力賽跑受神，四個人跑完了全程抛猖。當我們向讀者來講述四個人參見的這場賽跑時，第一個人說他跑完前一百米的事，第二個說的是他跑接下來一百米的事......四個人敘述完财著，這個故事我們也就說完了联四。
這種敘述方式在文學作品中很少見，在電影中比較常見撑教，電影的蒙太奇手法比較好處理朝墩。文字在敘事時，由于內(nèi)聚焦的特性驮履，進行視角切換很容易淹沒敘事者鱼辙，導致事件紊亂，呈現(xiàn)出一團亂麻的狀態(tài)玫镐。更難的是倒戏，由于要用不同的敘事視角，多個敘事視角在事件主題上進行縫合拼接恐似，往往很難處理地自然流暢杜跷。
更通俗些說，比如你要用兩個人來敘事矫夷，第一個人推進了一下故事進程葛闷，第二個人也必須出現(xiàn)在整個故事之中，接下來要用第二個人來推進故事進程双藕，在此時淑趾，主題不能變，整個故事線要按照預想中發(fā)展忧陪，第一個人和第二個人之間要有強關(guān)聯(lián)性扣泊，在這一步的處理中，新手作者很難處理好嘶摊。
但這種方式又有很好的效果延蟹。主要表現(xiàn)在它能承載龐大的故事背景。
比如叶堆，在故事的設(shè)定中阱飘，人物生活在復雜的社會背景之下，這時使用變換式內(nèi)聚焦虱颗，采用多個視角來展開敘事沥匈，可以具有更好的呈現(xiàn)效果。
2.3?多重式內(nèi)聚焦
多重式內(nèi)聚焦忘渔，是指不用的人在講述同一件事高帖，你可以把它想象成一個人的不同人格，雖然是一個人辨萍，但是看待一件事物有不同的角度棋恼。
好比是四個人跑百米，當你用內(nèi)聚焦的方式來表達這一件事 時锈玉，必須讓四個人來描述這一件事爪飘，才可以描述完整。
多重式內(nèi)聚焦的好玩之處拉背，在于角度的不同师崎。就像是當你用第一個人的角度看上去這個東西是個三角形，換一個人的視角看上去這個東西是個圓椅棺，讀者可能會意識到犁罩，這個東西立體看可能是一個圓錐，但是又不能確定两疚。
綜上床估，實際上，用內(nèi)聚焦的三種方式诱渤，都很難呈現(xiàn)全貌丐巫，有的作者力爭呈現(xiàn)全貌，有的作者盡力想要用內(nèi)聚焦共情勺美，但實際上递胧，內(nèi)聚焦是一個片面的角度，把這個角度里的東西和故事契合起來赡茸，進行結(jié)構(gòu)的搭建缎脾，呈現(xiàn)的東西就是作品，剩余留白的東西占卧，都屬于讀者遗菠。
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外聚焦型
外聚焦是一個視角，這個視角不是作者視角屉栓，而是呈現(xiàn)在書中的某一人物舷蒲，但這個人物是一個偵探，他在人物之外友多，他可以審視人物的相貌牲平、裝束、表情域滥、動作纵柿、記錄人們的談話，和零度聚焦不同的是启绰，他沒有辦法完全了解人物內(nèi)心昂儒，只能靠猜測。
假設(shè)委可，《白夜追兇》是一本小說渊跋，這種敘事方式就是外聚焦型腊嗡，他沒辦法知道兇手是誰，只能一步步猜測推理拾酝，最終找到真的兇手燕少，但也只能找到認為真的兇手。
總結(jié)：
零度聚焦（非聚焦）是上帝視角蒿囤，作者知道所有的事件客们。聚焦是指敘事視角在書中的某一個人物，聚焦包括內(nèi)聚焦和外聚焦材诽。
