鄭問過世一年間腥寇，鄭問生前最后合作的大辣出版社趕赴臺样傍、港、日、內(nèi)四地级历，采訪了諸多和鄭問創(chuàng)作相關(guān)的人隅肥，制作了這本『人物風(fēng)流HERO ALONE——鄭問的世界與足跡』氮兵。
文字從臺灣漫畫評論家洪德麟回憶開始霜威，歷經(jīng)漫畫史學(xué)研究者阿推谈喳、莊展信，香港漫畫家馬榮成戈泼、馮志明婿禽，游戲業(yè)者西山居，張大春大猛，講談社主編栗園良幸扭倾，弟子練任楊鈺琦，最后到家人鄭植羽挽绩，友人馬利膛壹，由外及內(nèi)、自疏而親的還原這位亞洲至寶的創(chuàng)作和生活琼牧。
這本1.4KG的讀物沉重的不僅僅是紙頁本身恢筝，它在我手上存續(xù)的時間也不僅僅是長達(dá)整一天的翻閱，跨越了58載的漫長人生化作文字和色彩垂垂重重巨坊，卻鮮明真實的壓在我的情緒和脈搏之上撬槽。耳畔仿佛有人在說話，「歷史從來是為了被遺忘而寫的趾撵，然而跨越千古再起的感動是可以隨時被喚起的侄柔。」——鄭問占调，一九五八-二〇一七暂题。
所以再次喚起那些言靈吧究珊！
-日本漫畫家會把重點放在如何表現(xiàn)出人物的感情薪者，但我著重在圖畫本身。
-我是從新聞局主辦的漫畫新人獎出來的剿涮，大部分參展作品風(fēng)格是像『龍珠』那樣的人物造型言津，所以只得了佳作。在『斗神』之后我就開始慢慢轉(zhuǎn)變取试，到了『刺客列傳』我就已經(jīng)把日本漫畫的東西全部甩開悬槽。到『東周英雄傳』的時候，已經(jīng)變成我去影響日本人瞬浓。
-反正我的特長就是我什么素材都能畫：素描初婆、水彩、亞克力猿棉、什么都可以磅叛，所以這也使我跟其他漫畫家比較不一樣。
-我就愛玩铺根，當(dāng)學(xué)生時就這樣宪躯，反正，功力有了位迂，什么素材到我手上都差不多访雪。是功力而不是素材的問題。
-對臺灣年輕創(chuàng)作者的話：一定要多看書掂林，你要是不看書臣缀，你怎么跟人溝通？你要是沒有理解和學(xué)習(xí)掌握文字的能力泻帮，你怎么將自己內(nèi)心的訊息精置、想法、情感很準(zhǔn)確的傳達(dá)到作品上锣杂？那不是癡人說夢脂倦？你整天只能畫一些嘻嘻哈哈的東西番宁、或畫一些美麗的人，但若要真正觸摸到讀者內(nèi)心的靈魂赖阻，一定要看書蝶押。
妻子傅自舉了一個例子，鄭問畫一些潑墨畫的時候火欧，有時會到陽臺上鋪上二棋电、三十張畫紙，然后讓傅自幫忙把油漆潑灑上去苇侵。潑完之后赶盔，鄭問會不停的走動、端詳榆浓、看其中哪幾張的情況值得再進(jìn)一步發(fā)展于未。「看完之后哀军，他會說沉眶，唔，這一張杉适，那一張谎倔，這兩張收起來，其他就不要了猿推∑埃」傅自回憶道。
平凡說：「學(xué)長做的事蹬叭，就是用他的身體努力把天撐起來藕咏，以便讓下面的人可以有更多的空間可以活動』辔澹」
-對日本漫畫編輯來說孽查，漫畫家鄭問本身就是「深邃美麗的亞細(xì)亞」。
