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“慰安婦”這個題材敏感疼痛夭咬，爭議不斷，就像影片中有人曾試圖通過訴訟像日本政府討回公道铆隘，討不回來一個道歉卓舵，最后卻將這些老人的傷疤揭開血淋淋的呈現(xiàn)在全國人民面前，這樣做對嗎膀钠？可是正如郭柯導(dǎo)演所說：“我們都知道,有一天,這個數(shù)字最終會變成零掏湾。但如果我們再不去看她們一眼,她們就好像被這些白雪覆蓋了一樣,默默隱去了≈壮埃”
歷史是不該忘記的融击，是該銘記的，與其說放不過歷史的是我們雳窟，不如說我們要以歷史為印記尊浪，提醒自己要活的漂亮》饩龋“慰安婦”這個名詞在我心中像灌鉛一樣往下墜拇涤，拉扯著我的喉嚨，無聲的流淚誉结。這世界曾被惡魔摧毀鹅士，她們倔強的開出了生命的花。
看《三十二》的時候惩坑，全程淚奔掉盅。不是影片有多感人，而是韋紹蘭這個經(jīng)歷過如此浩劫的老人以舒，給了這世界多少信任怔接，我們就有多少感動∠」欤《三十二》的基調(diào)是悲傷的扼脐，但是老人的樂觀卻襯托的愈發(fā)耀眼，導(dǎo)演曾說韋紹蘭老人是給他最多感動的人奋刽，她每時每刻都能給人感動瓦侮，她的健談，她的樂觀佣谐，她的堅韌肚吏，對生活的熱愛，對生命的虔誠狭魂，都在她的一舉一動罚攀，一言一詞中……
她說“這世界紅紅火火党觅，吃野東西都要留著命來看！”……她笑起來斋泄，我仿佛看到了二十歲的少女模樣杯瞻。
也正因為這樣，導(dǎo)演在拍《二十二》的時候炫掐，更加克制和溫和魁莉，影片呈現(xiàn)的都是老人們最真實的生活狀態(tài)。影片沒有聲嘶力竭的控訴募胃，也沒有血光淋漓的戰(zhàn)爭旗唁，有的，只是適度的靠近痹束。沒有過多的渲染检疫，沒有旁白，她們的生活大都平靜而溫暖…但回憶是經(jīng)不起撕扯的祷嘶，更何況是那些毀滅般的經(jīng)歷电谣，時間長河流過大半個世紀(jì)，看到她們揭開自己的傷疤抹蚀，抹眼淚的樣子真是心痛又無力剿牺。
影片或許只是想世人在她們消失之前通過這種方式凝望她們，有些傷痛环壤，她們雖不再怨恨晒来，但是卻一刻不忘。就像導(dǎo)演最后說的郑现，他的初衷已經(jīng)不再是表達憤怒,而是平靜的敘述湃崩，讓大家記得，也讓大家了解或許她們沒有充滿仇恨接箫，畢竟已經(jīng)過去70年了攒读。滿懷仇恨的日子對自己怎么不會是折磨？釋懷去過好現(xiàn)在的生活辛友，這世界這么好薄扁，一丁點的幸福也要放大百倍來感受！
日頭出來點點紅废累，
照進妹房米旱嗣罚空。
米海越空越好耍邑滨，
只愁命短不愁窮日缨。
一條江水去悠悠，
一朵蓮花水面浮掖看。
何時有意把花起匣距，
你無心無意看花浮面哥。
門口大田四四方，
半邊羅豆半邊秧毅待。
秧兒得插花生得扯尚卫，
我常年丟棄哪一廂。
出門人笑我也笑恩静，
回家人笑我憂愁焕毫。
人進大門呵呵笑蹲坷，
我進大門眼淚流驶乾。
你講你難我沒信，
我講我難才是真循签。
你難你有平屋住级乐，
我難住在苦瓜棚。
———《九重山》
