大家好，又到了每季末完結(jié)作品推薦的時(shí)間了恃慧。在此重申一遍本欄目?jī)H僅是Anitama編輯對(duì)當(dāng)季可能被忽略的有趣的新番作品的pickup驹溃。本欄目不對(duì)任何作品的制作水平與及商業(yè)成績(jī)進(jìn)行評(píng)價(jià)辐脖、批判以及排位。
這是一部少女漫畫(huà)改編的動(dòng)畫(huà)就轧，所以光是封面四個(gè)男人估計(jì)趕走不少人了。其實(shí)這片刻意在討好女性觀眾非常少田度，其實(shí)男性觀眾也可以心態(tài)非常平和的欣賞這片妒御。
甚至說(shuō)片中的四位男主角和普通男性向動(dòng)畫(huà)的男主角是非常接近，光看人設(shè)也看得出并沒(méi)有非常強(qiáng)調(diào)男性角色有多美型镇饺，男一號(hào)就是一個(gè)非常平凡的高中生乎莉。女性角色刻畫(huà)也完全遜色，不得不承認(rèn)最初我看下來(lái)的動(dòng)力就是片子的女性角色奸笤。
完全沒(méi)有貴亂惋啃，橋段也非常有趣，是非常完美的四倍濃縮狗糧监右。
這是一部從標(biāo)題到製作委員會(huì)的名稱(chēng)都打著“慵懶”名號(hào)的動(dòng)畫(huà)边灭，然而從實(shí)際的觀感上卻一點(diǎn)都不給人慵懶的感覺(jué)，簡(jiǎn)單細(xì)膩的線(xiàn)條健盒、暖色調(diào)的色彩搭配與優(yōu)雅的音樂(lè)绒瘦，OP清爽得像一陣微風(fēng)，ED活潑得像個(gè)棉花糖扣癣，整體風(fēng)格異常舒服惰帽，作為一部動(dòng)畫(huà)，“不動(dòng)”的畫(huà)面實(shí)際上也很多搏色，但看上去并沒(méi)有給人“偷工減料”的感覺(jué)善茎，輕松的氣氛，24分鐘一下就過(guò)去了频轿。
作為一部四格漫畫(huà)改編的動(dòng)畫(huà)在系列構(gòu)成面出明美的潤(rùn)色下內(nèi)容充實(shí)不垂涯，不夠看烁焙！故事的連貫性也特別強(qiáng)，每一集都非常巧妙地構(gòu)成了單元?jiǎng)〉男问礁福┎宓倪^(guò)場(chǎng)也非常有趣骄蝇，看似單調(diào)實(shí)際上隱藏著非常可愛(ài)的要素在里面操骡，偶爾還帶點(diǎn)聲優(yōu)的即興演出九火。日常仿佛整個(gè)人都是“……”一樣慵懶的田中、從性格到形象給人極大反差的太田册招、總是如此活力的宮野岔激、平時(shí)優(yōu)雅私下隨性的開(kāi)關(guān)少女白石等角色都在聲優(yōu)們的加成下活靈活現(xiàn)。
然而遺憾的一點(diǎn)就是非主要角色之間的互動(dòng)性較少是掰，動(dòng)畫(huà)即使已經(jīng)塞了如此多的篇章虑鼎，但12話(huà)的篇幅還是太短太短，以至于很多角色僅互動(dòng)了1集就只能在OP键痛、ED的畫(huà)面中看到了實(shí)為可惜炫彩。在炎熱的夏季觀看這部“清涼”的動(dòng)畫(huà)也是個(gè)不錯(cuò)的選擇，也許在歡笑的同時(shí)就能忘掉酷暑絮短，千萬(wàn)要小心在疲勞的時(shí)候看江兢，沒(méi)準(zhǔn)……一不小心……就……zzZ
《飛翔的魔女》第一話(huà)
4月番中兩部東北鄉(xiāng)下片，除了話(huà)題性很高的《熊巫女》之外另外一部就是《飛翔的魔女》了丁频，本片實(shí)屬4月新番中的一股清泉杉允，內(nèi)容簡(jiǎn)單概括就是主角木幡真琴為了成為能夠獨(dú)當(dāng)一面的魔女，與使魔千戶(hù)一起來(lái)到了青森的親戚家中開(kāi)始了新的生活席里。是的夺颤，你沒(méi)有看錯(cuò)，這是一部沒(méi)有任何炫酷的魔法胁勺，沒(méi)有任何的魔法打斗世澜，有的只是稍微不可思議的魔女日常的生活片而已。當(dāng)你厭倦了各種龍傲天以及打打殺殺后署穗，相信這部片能夠令你找到歸屬寥裂，治愈你的身心~
全片平平淡淡，沒(méi)有任何波瀾起伏案疲，日常生活中搭配著一點(diǎn)搞笑元素令本片不會(huì)有看著想睡覺(jué)的感覺(jué)封恰，甚至?xí)钅愀杏X(jué)如泡面番一般一集稍縱即逝。劇中出現(xiàn)的使魔也與最近的作品有所區(qū)別褐啡，初看聲優(yōu)表時(shí)大家都以為使魔像人一樣會(huì)正常說(shuō)話(huà)的诺舔，然而在動(dòng)畫(huà)開(kāi)播后卻發(fā)現(xiàn)使魔居然不是說(shuō)人話(huà)，聲優(yōu)們的貓叫鼠叫以及劇中魔女們各種貓語(yǔ)10級(jí)鼠語(yǔ)10級(jí)與使魔進(jìn)行交流互動(dòng)也是本片有趣的看點(diǎn)之一。
另外本片內(nèi)含各種顏藝表情包低飒，真琴的黑絲也是超棒许昨！
在本季度播出的兩部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)——《迷家》和《Kiznaiver》，雖然類(lèi)型和風(fēng)格迥異褥赊，在內(nèi)核上卻表現(xiàn)出了一致性——將人的“傷痛”具象化以便通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)糕档，并展現(xiàn)原先態(tài)度消極的角色們通過(guò)對(duì)“傷痛”的肯定而獲得成長(zhǎng)。只不過(guò)《迷家》偏重于描寫(xiě)“傷痛”對(duì)個(gè)人完滿(mǎn)的意義拌喉，而《Kiznaiver》則重視表達(dá)“傷痛”在人際交往中的價(jià)值速那。
在《迷家》開(kāi)播之前，監(jiān)督水島努曾經(jīng)在推特上故弄玄虛地說(shuō)這部作品“很難區(qū)分類(lèi)型”尿背。但如果在看過(guò)全片之后端仰，再給《迷家》下一個(gè)定義，我們大概可以稱(chēng)它為“B級(jí)恐怖鬧劇”田藐。在這部動(dòng)畫(huà)里榆俺，多達(dá)31名角色由于各種各樣的心病而希望逃離原先所處的社會(huì)、重新開(kāi)始自己的人生坞淮，而來(lái)到與世隔絕的“納鳴村”。沒(méi)想到在這里陪捷，他們卻遭到了恐怖的怪物襲擊回窘。面對(duì)怪物的恐懼，主角中的一部分人也開(kāi)始疑神疑鬼市袖，導(dǎo)致了內(nèi)亂啡直。最后男一號(hào)“光宗”的好友“颯人”無(wú)法忍受光宗想要從自己手中獨(dú)立，病嬌發(fā)作操縱怪物攻擊光宗和其他角色苍碟。不過(guò)在一通鬧劇之后酒觅，颯人被光宗用嘴炮收服，眾人知道了納鳴村的真相微峰，一部分角色兩兩配對(duì)舷丹，唱著歌復(fù)歸社會(huì)◎阉粒可喜可賀颜凯，可喜可賀。
《Kiznaiver》雖然登場(chǎng)人物沒(méi)有《迷家》那么多仗扬，卻也在一開(kāi)始鋪下了個(gè)煞有介事的“反烏托邦”的攤子症概。為了通過(guò)讓人們分享彼此的疼痛而實(shí)現(xiàn)世界和平，日本政府設(shè)立了實(shí)驗(yàn)都市“洲籠市”早芭。主角是在這里生活的7名高中生彼城，因?yàn)槿狈εc他人的協(xié)調(diào)性，而被被神秘美少女認(rèn)定為“七大罪”，成為了這個(gè)分享疼痛的“羈絆系統(tǒng)”的實(shí)驗(yàn)品募壕。被迫完成一個(gè)個(gè)任務(wù)的主角們之間產(chǎn)生感情调炬，突兀地開(kāi)始了噬尾蛇構(gòu)圖的多角戀，一時(shí)因此內(nèi)部分裂司抱。由于政府試圖廢除“羈絆系統(tǒng)”的實(shí)驗(yàn)筐眷，和男一號(hào)“阿形勝平”有過(guò)一段孽緣的神秘美少女“園崎法子”無(wú)法承受失去男主等兒時(shí)友人，一意孤行想要將“羈絆系統(tǒng)”施加給洲籠市的所有市民习柠。不過(guò)在一通鬧劇之后匀谣，園崎法子被阿形勝平用嘴炮收服，“羈絆系統(tǒng)”也不了了之资溃，角色們兩兩配對(duì)武翎，開(kāi)始享受沒(méi)羞沒(méi)臊的青春∪芏В可喜可賀宝恶，可喜可賀。
非常遺憾的是趴捅，兩部作品都表現(xiàn)出了非常相似的缺點(diǎn)：攤子鋪得太大垫毙，后續(xù)的展開(kāi)卻對(duì)不上觀眾的期望。然而拱绑，劇情的虎頭蛇尾综芥，并不意味著這兩部動(dòng)畫(huà)一無(wú)是處。
“因?yàn)椴桓颐鎸?duì)自己的心傷猎拨，所以想要逃避自己所處的環(huán)境”“因?yàn)楹ε率軅蛎辏跃芙^與人建立穩(wěn)定深入的關(guān)系”。兩部作品開(kāi)場(chǎng)時(shí)主角們的狀態(tài)红省，正是現(xiàn)代社會(huì)不少人所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)额各。而兩部動(dòng)畫(huà)的劇情，拋去懸疑恐怖和反烏托邦的噱頭吧恃，講的也正是主角們正視自己虾啦、擁抱傷痛的過(guò)程。為了讓觀眾接受這種直戳痛處的說(shuō)教痕寓，動(dòng)畫(huà)不僅用“搞笑”和“娛樂(lè)性”的糖衣層層包裹了起鋒芒缸逃，而且兩部作品里沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)死人，沒(méi)有一個(gè)完全的反派厂抽，在照顧觀眾感受方面做出了最大限度讓步——結(jié)果就是損傷了作品本身的觀賞價(jià)值需频。
作為群像劇，兩部動(dòng)畫(huà)在塑造角色形象方面也都可圈可點(diǎn)筷凤≌蜒常《迷家》中登場(chǎng)角色數(shù)量繁多苞七，然而在短短一季之內(nèi)，每一位角色都表現(xiàn)出了鮮明的個(gè)性挪丢。即使觀眾很難記住所有角色的名字蹂风，但是每當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)到一個(gè)角色，觀眾都可以迅速回想起他的人物設(shè)定乾蓬，并且對(duì)他接下來(lái)的言行有所預(yù)期惠啄。能夠用有限的篇幅迅速勾勒出如此清晰的角色形象，水島努和岡田麿里的功力值得稱(chēng)贊任内。而《Kiznaiver》里TRIGGER一貫的情緒高漲的戲劇化演出撵渡，搭配上岡田麿里不按常理出牌的神經(jīng)病（褒義）臺(tái)詞死嗦，將一個(gè)個(gè)無(wú)法融入社會(huì)的“愚鈍”“狡猾現(xiàn)充”“不可思議神經(jīng)病”描繪得活靈活現(xiàn)趋距。
雖然有著無(wú)法否認(rèn)的缺憾，但不論是《迷家》還是《Kiznaiver》越除，都不是一部可以錯(cuò)過(guò)的動(dòng)畫(huà)节腐。
當(dāng)《美少女戰(zhàn)士Crystal》作為以紀(jì)念系列20周年計(jì)劃的一部分公開(kāi)時(shí)，那可謂是萬(wàn)眾矚目備受期待摘盆。但等到14年7月終于開(kāi)始在niconico扭扭捏捏的播出時(shí)翼雀，抱有極大期望的觀眾們難免有些失落。大家也只能以“有的看就不錯(cuò)了”這樣的話(huà)來(lái)安慰自己孩擂。
在經(jīng)歷了冗長(zhǎng)的兩季之后狼渊，部分觀眾在第三季開(kāi)播前并沒(méi)有抱有太大的期待。但是在今年4月開(kāi)播的第三季一開(kāi)始就給人留下了驚艷的印象肋殴。且不論其他，至少標(biāo)題上的“美少女”三個(gè)字得到了兌現(xiàn)坦弟，真是可喜可賀护锤。《美少女戰(zhàn)士Crystal》也終于“變身”了酿傍！
系列監(jiān)督由境宗久變成了今千秋烙懦，角色設(shè)計(jì)由佐光幸惠變成了高橋晃，首播平臺(tái)也由niconico變成了Tokyo MX赤炒，甚至在國(guó)內(nèi)的播出平臺(tái)也由搜狐變成了愛(ài)奇藝氯析。經(jīng)過(guò)這一系列變化，《美少女戰(zhàn)士Crystal》如今也變成了非常值得一看的作品莺褒。畢竟這是美少女戰(zhàn)士啊掩缓，只要不是太糟糕，又有誰(shuí)會(huì)輕言放棄呢遵岩？
作為長(zhǎng)篇作品你辣，其中一季的結(jié)束本不應(yīng)出現(xiàn)在完結(jié)作品推薦中巡通，本次加入《美少女戰(zhàn)士Crystal 第三季》也是希望告訴大家：本季好看多啦！希望對(duì)美少女戰(zhàn)士感興趣的觀眾們可以重新?lián)炱餋rystal系列舍哄，未來(lái)說(shuō)不定還會(huì)變得更好宴凉。
我們知道，小說(shuō)或漫畫(huà)改編的動(dòng)畫(huà)表悬，從籌劃到開(kāi)播一般需要兩年弥锄。想來(lái)從《百武裝戰(zhàn)記》開(kāi)始企劃的2014年至今，動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)實(shí)時(shí)目睹了從《魔法戰(zhàn)爭(zhēng)》到《落第騎士》蟆沫，一茬又一茬以各種姿勢(shì)死在沙灘上的輕改模板籽暇。然而項(xiàng)目一旦啟動(dòng)，箭在弦上不得不發(fā)饥追，他們也只能在原作給出的有限空間內(nèi)图仓，盡自己的一份努力來(lái)選擇死法。而《百武裝戰(zhàn)記》團(tuán)隊(duì)最終選擇的死亡姿勢(shì)是不閃不避但绕，正面硬鋼救崔。這一正視自身的戰(zhàn)略反而使這部作品走出了一條新的道路。
一樣米養(yǎng)百樣人捏顺，但凡普通的模板輕小說(shuō)六孵，總能找到些與別不同的東西，然而《百武裝》真就完全沒(méi)有屬于自己的內(nèi)容幅骄。那一幕幕似曾相識(shí)的場(chǎng)面劫窒，和味如嚼蠟的臺(tái)詞，堪稱(chēng)模板的集大成拆座。由于日語(yǔ)中的模板一詞直接使用英語(yǔ)中的template主巍，日本網(wǎng)友便把這個(gè)詞與《百武裝戰(zhàn)記Hundred》結(jié)合起來(lái)造詞，戲稱(chēng)其為《百模板戰(zhàn)記Tempred》挪凑。而本作的設(shè)定與劇情果然也名副其實(shí)孕索，劇中一切內(nèi)容都能找到其他作品的影子。但原作的不可救藥反而誕生了奇妙的效果躏碳，那就是太過(guò)無(wú)聊的劇情反而可以解放文本和敘事對(duì)于觀眾的束縛搞旭，從而引導(dǎo)觀眾把更多的注意力放到畫(huà)面上去。對(duì)于這部作品的推薦理由便是畫(huà)面上對(duì)于肉體菇绵，尤其是臀部的追求肄渗。
我們知道有這樣一句名言：“沒(méi)有比胸部更不確定的東西∫ё睿”這句話(huà)指的是翎嫡，由于胸部的材質(zhì)特征的柔軟，導(dǎo)致她們更容易受到外部環(huán)境的左右永乌。無(wú)論是重力钝的，人物的姿勢(shì)與動(dòng)作翁垂，不同種類(lèi)衣物的接觸，外物的撞扯壓拉硝桩，都會(huì)讓胸部產(chǎn)生不同的反饋沿猜。而動(dòng)畫(huà)師則有效利用這些反饋來(lái)描繪胸部，胸部表現(xiàn)手法基本分為四大套路和無(wú)數(shù)支線(xiàn)小套路碗脊，而這些套路幾乎都脫胎于胸部與外力的相互干涉啼肩。相比之下，臀部材質(zhì)偏硬使得其表現(xiàn)手法趨于單調(diào)衙伶，與人臉不處于同一方向更是限制了其在畫(huà)面中的出場(chǎng)機(jī)會(huì)（胸部一般只需要最基礎(chǔ)的近景就可以和臉部同時(shí)出現(xiàn)）祈坠。而《百武裝戰(zhàn)記》的制作組則發(fā)揮自己的聰明才智，從分鏡構(gòu)圖矢劲，線(xiàn)條使用赦拘，影指定，服裝設(shè)計(jì)等諸多方面入手芬沉，充分展現(xiàn)了他們對(duì)于臀部的深刻理解和表現(xiàn)欲望躺同。其中尤其值得大書(shū)一筆的是服裝設(shè)計(jì)上的用心，劇中角色分別穿著戰(zhàn)斗用緊身衣丸逸、內(nèi)衣以及泳裝時(shí)蹋艺，從作畫(huà)上可以明顯感受出對(duì)于臀部的勾勒方法的不同。通過(guò)輪廓和陰影處理的微妙區(qū)別黄刚，觀眾可以有效分辨衣物究竟對(duì)于臀部是偏緊致的“摳”還是包容式的“兜”捎谨，抑或是不破壞原型的單純“包裹”。這微小形變的細(xì)節(jié)描繪所帶給觀眾的截然不同的感受憔维，想必正是動(dòng)畫(huà)作為視覺(jué)藝術(shù)所展現(xiàn)的最為本質(zhì)的魅力涛救。
不放圖，自己看业扒。
