看完這本小說狼讨，我是不太舒服的绰疤。覺得可能周嘉寧就是在挑一些她自己或者她這些年所見的各種成名未成名眉睹，已經(jīng)寫了小說或者正在寫小說的小盆友的痛點在戳享完，不過這個是我的猜測灼芭。之前在發(fā)布會上，聽她的一些說法般又，也有可能是另一種情況彼绷，就是她本身也身陷這些痛點之中巍佑。
我對其中大部分痛點還是有感受的，盡管我不像陽陽或者陽陽身邊的朋友們那么大膽傲慢寄悯，但是我過去肯定在不明就里的情況下和陽陽一樣萤衰，羨慕過很多光鮮的人和事，可是我覺得問題并不在于我們的虛榮猜旬，而在于我們的原生家庭所塑造出來的見識脆栋。必然是原生家庭限制了我們，或者打壓了我們洒擦，所以我們才膽小自卑椿争，卻又野心勃勃。
情節(jié)不說熟嫩，這本小說里的很多情緒丘薛，我覺得是周嘉寧她們這一代作者的某種特點，這種特點是示范性的邦危，因為作為她們的追隨者洋侨，我自己的成長過程每每能聽到對她們這代作者經(jīng)歷的警惕性預(yù)防針，告誡我們倦蚪，要謹(jǐn)慎對待寫作這件事希坚。但是這樣的預(yù)防針往往是雞同鴨講，因為打預(yù)防針的老一輩人們并沒有認(rèn)識到我們這一代人所處的成長空間陵且，是密集的裁僧，緊張的，寫作恐怕是為數(shù)不多的出口慕购，如果那個時候告訴我們聊疲，慎入寫作，那么又有什么是可以追求的呢沪悲？
當(dāng)然获洲，進(jìn)入寫作之后，就是這本小說在說的問題了殿如，如何對待男權(quán)文化贡珊，如何對待自卑又傲慢的自我，如何對待資本主義邏輯下的生活涉馁，如何對待原生家庭门岔，這些問題縈繞在我們這代人身上。以往我還沒有認(rèn)識這么多人的時候烤送，一直在尋找知己寒随，可是現(xiàn)在，我終于有機會不斷地認(rèn)識人，不斷地擴(kuò)大視野妻往，我發(fā)現(xiàn)互艾，的確，和我相似的人很多蒲讯，相似的情緒也很多忘朝，但是，在這么多相似里面判帮，潛藏的是更加復(fù)雜的不同和矛盾局嘁。
《密林中》這本小說，的確晦墙，也沒有太多引入和背景悦昵，就是直接拿出一個很流俗的故事情景，然后不停的在里面挖掘各種問題晌畅，傾注各種情緒但指，讀的過程中，我也在傲慢和理解當(dāng)做不停反復(fù)抗楔，究竟怎么看待周嘉寧急切的用各種符號搭建她最想要表達(dá)的東西棋凳？又怎么理解陽陽的種種所謂“愛”？
或許是那種我從來不曾接近的家庭出來的小孩兒连躏？我不理解這本小說里剩岳，陽陽和大澍在前半本書里的不靠譜生活究竟為什么沒有受到來自他們原生家庭的干預(yù)？他們的原生家庭究竟是什么樣的家庭入热？陽陽又是為什么對大澍這樣一個符號化的形象有著一種近乎神一樣的崇拜拍棕，這是我完全不理解的，她如何獲得那種所謂的”慧眼“勺良，大澍又是如何獲得那種好像先知一樣的路徑绰播？
周嘉寧似乎更想要說的是她們在經(jīng)歷了種種虛榮之后的沮喪，同時也在描繪著男權(quán)文化和資本邏輯的霸權(quán)和欺騙尚困，或者蠢箩，是在描寫每個人都有的運氣。
新概念這批作家成名之初尾组，我還在小學(xué)忙芒，完全沒做過新概念的觀眾，等我知道她們的時候讳侨，她們都已經(jīng)在各自的路上走出第一步了，成名的成名奏属，出書的出書跨跨。但是借著新概念的余威，我至少還是體會到了寫作帶來的注目和樂趣，并且后來以此為動力勇婴，忘掉了忱嘹，或者埋下了很多原生家庭的不愉快，周嘉寧的作品耕渴，我直到最近才讀拘悦，這本《密林中》的確適合我，它在這個恰到好處的時刻應(yīng)證了我剛剛得出的很多結(jié)論橱脸，與時俱進(jìn)础米。
我早就知道，在我入場的時候添诉，恐怕一些人已經(jīng)開始散場了屁桑。不過沒關(guān)系，生活最偉大栏赴。
