3月獲獎的奧斯卡最佳影片《水形物語》们豌，講述的是一個詩意又普通涯捻，真誠又套路的人魚愛情故事浅妆。
有些觀眾喜歡影片浪漫唯美的抒情色調(diào)，有些觀眾則討厭影片爛俗無趣的傳統(tǒng)舊梗障癌，也因此影片總體評價相對來說處于一般水準(zhǔn)凌外。
影片沒有特別出彩的創(chuàng)意或者劇情架構(gòu)，但也沒有生硬尷尬的硬傷涛浙，但影片在隱喻敘事和唯美畫面上都達到很高的水準(zhǔn)康辑，帶給觀眾獨特的審美感受和情緒感染，加之電影里設(shè)置的諸多政治正確因素轿亮，也使這部影片雖然平凡但卻并不簡單疮薇。
愛情自然是《水形物語》里最美的那閃星光。
不同于往常的人魚戀設(shè)置我注，影片里沒有嬌美動人的美人魚按咒，而是一條看似怪物但擁有人體四肢的人形魚，客觀來說這個造型還是挺丑的但骨，但大眼睛撲棱棱的很生動励七。
男主不靠美貌，女主也不靠美貌奔缠，女主的設(shè)置還是一個相對殘缺的人物形象掠抬。
影片里女主艾麗莎是一個啞巴，她不年輕也不漂亮添坊，只是一個日復(fù)一日一直在同一個地方打掃衛(wèi)生的清潔員剿另，典型的社會邊緣人物。男女主角都沒有令人心生幻想的閃耀光環(huán)（噢不對男主角是可以治脫發(fā)的神氨嵬堋）雨女，但共同演繹出一場極盡幻想的愛情。
隱喻與敘事
《水形物語》在敘事過程里具有很多隱喻與鋪墊阳准，各個人物設(shè)置也都具有其獨特的寓意氛堕。
艾麗莎乍看不過是社會底層勞動人民，和她接觸相處的朋友也都是同一階級人群野蝇，落魄老頭吉爾斯和黑人清潔工澤爾達讼稚，他們是她僅有的朋友，也都是身處低賤卻心懷善意的人绕沈。
吉爾斯是一個同性戀锐想，電影沒有直接點明這個身份，但影片給出吉爾斯冰箱里放滿自己不愛吃的派的鏡頭乍狐，已經(jīng)喻示著吉爾斯有某些難言之隱赠摇。
后來到吉爾斯與酒店老板的交流中，觀眾又看見那個熟悉的派，才意識到吉爾斯其實對老板一直暗藏情愫藕帜，類似這種鋪墊呼應(yīng)的情節(jié)在影片里還有好一些烫罩。
如艾麗莎脖子上的三道傷痕，影片一開始就給了特寫洽故，而后又提到過贝攒，讓觀眾意識到這三道傷痕可能具有不同尋常的意義。
果然片尾時时甚，艾麗莎在水底時隘弊，傷痕出長出了腮，這也與影片之前的伏筆切合撞秋。再如艾麗莎的服裝變化长捧，因為愛情的原因，艾麗莎身上的紅色調(diào)越來越多吻贿，隔著屏幕也感受得到她沉溺其中的快樂與幸福。
這種切合能夠使劇情的發(fā)展一直處在有點出乎意料但又合情合理的感覺之中哑子。除了這種情節(jié)推動上的伏筆舅列，還有人物形象設(shè)置以及情感上的鋪墊。
女主艾麗莎孤獨寂寞卧蜓，與她為伴的只有同樣孤獨的老人帐要，一起過著貧窮卑微的生活∶旨椋看起來艾麗莎似乎應(yīng)該是一個謹(jǐn)言慎行戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的小人物榨惠，但她的言行漸漸打破了我的先預(yù)測。
艾麗莎性格上根本不是一個懦弱的人盛霎，相反她大膽堅強赠橙，愛憎分明，身處泥沼卻擁有堅硬的身板與眼神愤炸。
在打掃到理查德被咬斷的兩根手指后面不改色地將其收拾進袋子里期揪，在與理查德的接觸中，她感受到對方的不敬與惡意后敢于向他投去蔑視冷漠的眼神规个，并在其威嚴(yán)下反復(fù)做出“Fuck you”手型凤薛，這種強韌剛硬的個性鋪墊也使得艾麗莎在解救人魚中所體現(xiàn)出的決絕和勇敢不會太突兀，因為是艾麗莎诞仓，所以她能夠做出這種事缤苫，這是完全可信的。艾麗莎不會說話墅拭，在周圍人嘰嘰喳喳地吵鬧和爭奪時活玲，她安靜地觀看，也安靜地捕捉，安靜地下定決心翼虫。
她的沉默不是虛弱的無能和卑怯屑柔，而蘊藏著巨大的力量，足以拯救自己和別人珍剑。
在情感上掸宛，艾麗莎雖然不年輕也不美，但她依然擁有強烈的欲望招拙。
影片有大概兩次的鏡頭是艾麗莎在浴缸中自慰的畫面唧瘾，那邊煮著雞蛋水在沸騰，這邊艾麗莎在水里享受快感别凤，后來她與人魚的定情之物也是雞蛋饰序，這里水和雞蛋也是個顯然的符號隱喻了，前后照應(yīng)彼此暗合规哪，表征著愛與欲求豫。
同時艾麗莎的強烈欲望也使得她后來對人魚迅猛而至的愛情顯得沒有太生硬，這也是情感上具有緩沖作用的一個小鋪墊了诉稍。
艾麗莎對人魚熾烈的情感一觸即發(fā)蝠嘉，因為她本身就是一個強烈渴望愛與被愛的女人，也因為此杯巨，有些評價認(rèn)為這就是一個孤獨女人饑不擇食的故事蚤告。
這完全曲解了艾麗莎的情感，如果她真的饑不擇食服爷，那么在剛開始理查德對她表現(xiàn)出興趣時杜恰，她就勢必會投其所好迎面而上，而不是秉持著一種不屑一顧的冷漠態(tài)度仍源。艾麗莎渴望的是真正的愛心褐，當(dāng)她與人魚相處時，她感受到的是善與善之間的某種自然交會和融合镜会，畢竟艾麗莎也算是某種人魚的變體吧檬寂，同類之間的靈魂觸碰也是很有詩意。
孤獨詩學(xué)
其實電影的愛情故事是很俗套的戳表，相對很多浪漫童話故事來說桶至，幾乎沒有什么新意，包括后來人魚作為神的技能開掛我還覺得有點浮夸匾旭，畢竟之前都還是個小受镣屹，突然進階成神了。
不過故事講述得很細(xì)致唯美价涝，總體觀影還是很愉悅的女蜈。
電影最打動我的地方，其實是前半段對艾麗莎孤獨的表現(xiàn)。
我前幾天讀了《請以你的名字呼喚我》原著（是的我是電影和原著腦殘粉）伪窖，有一段對話當(dāng)時看了挺感動：
“——你喜歡一個人待著逸寓？
——不，我不喜歡覆山。沒有人喜歡孤獨竹伸，我只是已經(jīng)學(xué)會了如何與它相處〈乜恚”
作為人勋篓，離群的孤獨并不是心所熱忱的，在很多時候魏割，選擇孤獨或者習(xí)慣孤獨都是具有某種不得已的原因譬嚣，就算再怎么清心寡欲的人，其內(nèi)心也是渴望陪伴與愛的钞它，這是人性本質(zhì)的需求拜银，是被愛的需求。
正如村上春樹所言“看人看久了想看海遭垛，看貉喂桑看久了想看人”，人沒有辦法長期孤絕耻卡。但孤絕又不意味著頹喪和不安，而是等待牲尺。
艾麗莎的孤獨是帶著詩意的卵酪，就算是自慰也是帶著詩意的悲傷。
我記得當(dāng)時看王家衛(wèi)《墮落天使》谤碳，里面一個女殺手自慰的場面溃卡，曖昧的色調(diào)和扭曲的姿態(tài)，都在訴說入骨的孤獨和悲哀蜒简，以及絕望凄涼的人物命運瘸羡。
在《水形物語》里，艾麗莎則更懷有更多的希望搓茬，她的自慰與水煮雞蛋的沸騰兩相對照犹赖，在孤獨寂寞之中又含著一種生活的熱烈和一觸即發(fā)的生命沖動，使得艾麗莎的人物形象更加有血有肉和豐滿生動卷仑。
有評價說峻村，這是一個真正的女人。是的锡凝，不記得是哪個作家說過粘昨，欲望才最能反映性格。
很多小細(xì)節(jié)也都是這種帶著詩意孤獨的氛圍。比如艾麗莎一個人坐在電車上回家张肾，她把帽子摘下來貼在窗上芭析，然后把自己的臉貼在帽子上，畫面色調(diào)整體偏暗吞瞪，但窗外有隱隱的紅色燈光馁启。
這個鏡頭至少重復(fù)了兩次。孤獨就在這份沉默和燈光里寂靜漂浮尸饺，像感傷又溫柔的春夜雨水进统。
海德格爾說“，充滿勞績浪听，人詩意地棲居在這個世界上”螟碎，電影在表現(xiàn)艾麗莎孤獨人生時，也是這種淡然的詩意迹栓，沒有刻意的夸張或者絕望的吶喊掉分，而只是將平常生活中那些孤獨又迷人的時刻捕捉在鏡頭里，我們一定也有過一個人在夜里坐車的孤獨克伊，也有過一個人在春天看花的孤獨酥郭，一定也有過一個人在青色馬路上行走的孤獨，只是沒有鏡頭來捕捉這些時刻愿吹，但我也想不从，也是這種美而傷的落寞。
我很喜歡電影表現(xiàn)艾麗莎的方式犁跪，也喜歡勇敢有主見的艾麗莎椿息，她的愛真正是她自己爭取而來的，面對愛她也不怯懦不矯情坷衍，在感受到自己的欲望之后直接就與人魚赤裸相對了寝优。畫家畫出艾麗莎與人魚在浴室擁抱的那個場面，那一刻枫耳，艾麗莎的笑容是堅定而幸福的乏矾，是終于確認(rèn)到至愛的那種幸福和快樂，也是不顧一切的孤絕和勇敢迁杨。
