“丑”是對人與物的狀貌、色彩的形容京景。就人而言窿冯，丑即相貌難看。

《聊齋志異》中的美人“傾絕人寰”确徙、“神仙不殊”醒串，觀之賞心悅目执桌，近之如沐春風。但也有一系列不美的形象芜赌，特別是有幾個外貌奇丑仰挣，然而品質(zhì)卻美得令人嘆賞的形象，不僅內(nèi)心非常的善良缠沈，還有一顆暖人的愛人膘壶，她們用自己的行為方式追求獨立人格，能懂得自重洲愤，自愛颓芭，更能憑借自己驚人的毅力挑戰(zhàn)著命運的不公，綻放生命最光彩的華章禽篱，如卷八《呂無病》中“微黑多麻”的呂無病畜伐，卷九《喬女》中“黑丑，壑一鼻躺率，跛一足”的喬女玛界，卷一《瑞云》中的瑞云“黑斑滿布，丑狀類鬼”悼吱。

依據(jù)此說法慎框，周星馳電影中的“丑女”形象就沿襲了這一傳統(tǒng)文化，他是以“丑女”小人物的形象的睿智與善良后添，來凸顯美好人性笨枯，因為“丑女”的身上印刻著不放棄，不拋棄的向上精神與“笑中帶淚”的不卑不亢遇西。換句話而言馅精，她們身上的品質(zhì)是被當下之人所拋棄的，所遺棄的粱檀，以至于洲敢，她們成了一個精神的療養(yǎng)室，能幫助人重新找到生活的希望與快樂茄蚯，甚至邁入真善美的殿堂压彭。

當然，無論是《百變星君》中梁詠琪扮演的純潔真誠渗常，敢于仗義執(zhí)言壮不，卻是個其貌不揚的“四眼鋼牙妹”、《食神》中粗魯里流露出來的溫柔和愛戀的面攤老板“火雞姐”皱碘、《少林足球》中軟弱骨子內(nèi)表現(xiàn)出來的堅強和對美的追求做饅頭的伙計“阿梅”询一，還是《功夫》里的“齙牙珍”，吝嗇背后的充滿俠氣的“包租婆”，《唐伯虎點秋香》的石榴姐健蕊，以及《九品芝麻官》里面口舌如簧的青樓鴇母缓醋，等等，最后“丑女”終會變成“美人”绊诲。

這一轉(zhuǎn)變，不僅僅是點綴影片最為出彩的笑料褪贵，也是觀眾的一種審美訴求掂之，畢竟“一個人要能處處實行莊重、寬厚脆丁、誠實世舰、勤敏、慈惠這五種品質(zhì)槽卫，才能正確處理好自我與別人跟压、個人與社會的關(guān)系，才能在實際上成為一個仁人歼培≌鸾”

電影《食神》中性感長腿美女莫文蔚所飾演的相面女則以丑相一鳴驚人，“刀疤眼加上齜牙咧嘴的表情”使莫文蔚在女星扮丑的歷史上寫下濃墨重彩的一筆躲庄。片中查剖，莫文蔚蹲桌子卷袖子擦鼻子，動作粗魯之極噪窘，將周氏電影角色慣用的伎倆——擠眉弄眼笋庄、摳鼻孔、扭捏作態(tài)——使用得入木三分倔监。最后直砂，“火雞姐”在片尾都通過整容等手段搖身一變成為美女，與周星馳所飾角色的愛情于是也將出現(xiàn)或者有了美好的結(jié)果浩习。

事后静暂，有人問其莫文蔚，怎么想著讓自己“變丑”瘦锹，她笑著回答籍嘹，“一個女孩子所有可以變化的形象我都全變了,不能變的，不敢變的我也試了,就連別人想都不敢想弯院、太夸張辱士、太過分的,我都變了好幾回，所以記者听绳，觀眾颂碘，包括親戚，朋友見到我第一句話就是‘你好能變呀!’聽的多了，因而头岔，這個字自己說來也特別精確塔拳。”

也正是因為“變”峡竣，才使得莫文蔚天生的那股氣質(zhì)凸顯靠抑，讓她于當年一舉提名1997第16屆香港電影金像獎、1997年第34屆臺灣電影金馬獎最佳女主角适掰。

在2001年的《少林足球》中颂碧，莫文蔚變成了趙薇。只是类浪，趙薇太顧及自己的形象载城，不愿剃光頭，就像當年《唐伯虎點秋香》中的鞏俐不愿變丑一樣费就，以至于诉瓦，構(gòu)成了一種蹩腳的光頭形象，簡直讓人不忍直視力细，可謂是影片的一個累贅睬澡。當然，這與其在本片中的“丑女”形象還是不同的眠蚂，因為最后她變“美”了猴贰，而非“丑”了。

片中河狐，大眼妹趙薇被他改造成渾身骯臟的街角饅頭妹米绕。從滿臉暗瘡膿包的“爛面造型”，流膿能夠吸引蒼蠅馋艺，到單眼皮小眼睛的“老土造型”栅干，再到俗艷的“濃妝造型”，最后以少林的“光頭造型”亮相捐祠，宮廷小燕子被他折騰得面目全非碱鳞、變化莫測。

再者踱蛀，在《長江七號》中的肥胖女生“美嬌”窿给，用小狄仰視的角度來表現(xiàn)其身材高大，又通過奔跑時地面的震動來突出其體重率拒，很有表現(xiàn)力崩泡。還有另一種類型，如《功夫》中的齙牙珍猬膨，高顴骨凸腦門角撞，長相不可謂不丑，偏偏一襲旗袍做風情萬種狀，惡心指數(shù)頗高谒所。

最讓人驚艷的是热康，周氏電影中男演員反串丑女的人物設置，這可以說是周氏電影人物形象塑造中一個頗為獨特之處劣领。也許單純用女性演員已經(jīng)不能夠完全表達他心中丑女所要達到的效果姐军，所以他大膽地啟用男演員來反串“丑女”，搞笑效果也很突出尖淘，而且男性反串的荒誕效果恰好與周星馳電影“無厘頭”的風格所契合庶弃。

以李健仁為代表，他在與周星馳合作電影中出演的丑女形象既有《唐伯虎點秋香》回眸一笑的橋頭姑娘德澈、《食神》中俏扮美少女挖著鼻孔大喊“食神”卻被他一腳踢飛的制服女學生；在《大內(nèi)密探零零發(fā)》中張牙舞爪以后宮佳麗三千之勢逼迫皇帝悄悄落淚固惯；在《國產(chǎn)零零漆》中挖著鼻孔吹噓自己就是本地當紅炸子雞梆造，他總是以細語柔聲地翹著蘭花指挖著大鼻孔的經(jīng)典面目示人，成為劇中的喜劇元素葬毫。

或者是如《大話西游》中的至尊寶本來對青霞還有一定的好感镇辉，但在青霞被“移形換影”大法換入豬八戒體內(nèi)時，她就馬上從一個冷峻的仙子淪落為兇悍的潑婦贴捡，以至于讓至尊寶嘔吐不止忽肛。雖然在片中往往只有不到一分鐘的出鏡機會，無名無姓烂斋，只有一兩句臺詞屹逛，卻足已深入觀眾心中。

劉熙載曾說：“丑到極處汛骂，便是美到極處罕模。”“火雞姐”帘瞭、“阿梅”淑掌、“齙牙珍”、“包租婆”蝶念、石榴姐抛腕、青樓鴇母等等，無一不是為了抒發(fā)作者的感情媒殉，寄托作者的理想担敌，表達作者的情感，因為“心之所好廷蓉，原不在妍媸也”膘融。而由丑變美，又是現(xiàn)實生活中人們的一種希望荔仁，畢竟愛美之心人皆有之。再者给猾，面對著丑女，愛與不愛颂跨？是愛上她的外貌敢伸，還是愛上她的心靈之美，成了一個現(xiàn)實的秤桿恒削，孰輕孰重池颈，也只有自己知道？