我在讀《摩托車修理店的未來(lái)工作哲學(xué)》時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作的秘訣。
那就是麦牺，寫作整個(gè)過(guò)程中，
要始終緊扣“目標(biāo)—反饋”機(jī)制仅颇，實(shí)現(xiàn)掌控感。
一碘举、用“目標(biāo)—反饋”機(jī)制對(duì)抗無(wú)力感
《摩托車修理店的未來(lái)工作哲學(xué)》的作者在引言中寫到忘瓦，他曾為華盛頓的一家智庫(kù)擔(dān)任執(zhí)行董事，但那份工作讓他感到疲倦引颈，產(chǎn)生了一種無(wú)用感耕皮，因?yàn)樗恢雷约壕烤瓜騽e人提供了什么有形的產(chǎn)品或者有用的服務(wù)，從而得到那份工資蝙场。
產(chǎn)生這種感覺(jué)凌停，說(shuō)白了，其實(shí)就是因?yàn)槿狈γ黠@的“目標(biāo)—反饋”售滤，從而讓人產(chǎn)生無(wú)力感罚拟。而這，在全世界的都是一樣完箩。
過(guò)去赐俗，主要是戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒帶來(lái)的無(wú)力感弊知。
而現(xiàn)代阻逮，除了局部戰(zhàn)爭(zhēng)，還有大工業(yè)秩彤、信息化帶來(lái)的無(wú)力感叔扼。特別是現(xiàn)代中國(guó)，用三四十年的時(shí)間走完了西方幾百年的發(fā)展歷程漫雷，其變動(dòng)之大可想而知瓜富。
無(wú)力感，除了面對(duì)變化的力不從心珊拼，甚至無(wú)所適從食呻，還有個(gè)人面對(duì)社會(huì)汪洋大海的茫然，好像沒(méi)有能真正抓住的東西澎现，沒(méi)法確定目標(biāo)仅胞，或者目標(biāo)易變、無(wú)法實(shí)現(xiàn)剑辫。實(shí)質(zhì)就是掌控?zé)o力干旧，“目標(biāo)—反饋”機(jī)制失效。最突出的例子妹蔽，是富士康自殺事件：工作時(shí)間長(zhǎng)椎眯，下班后又沒(méi)有相互交流，人完全成了流水線上的機(jī)器胳岂，失去了對(duì)自身生命的掌控编整。
二、網(wǎng)游和小說(shuō)——掌控感的勝利
網(wǎng)游能火乳丰，就因?yàn)橐?guī)定了明確的目標(biāo)掌测、路徑、獎(jiǎng)懲機(jī)制产园，玩家能直接看到成果汞斧，不論是打怪得寶、升級(jí)什燕，還是被反殺粘勒，都暗合“目標(biāo)—反饋”機(jī)制，滿足了玩家的掌控感屎即。而后來(lái)風(fēng)行的外掛庙睡，就是后來(lái)小說(shuō)中的“金手指”，是更強(qiáng)大的一種力量技俐，讓玩家不但能掌控自己的命運(yùn)埃撵，更快、更好地實(shí)現(xiàn)目標(biāo)虽另，還能掌控別的玩家在游戲中的命運(yùn)——還是掌控感暂刘。
為什么在現(xiàn)實(shí)中，權(quán)力捂刺、金錢重要谣拣，在小說(shuō)中也是常見主題，也是因?yàn)檎瓶馗凶逭埂Ｄ承╊I(lǐng)導(dǎo)常說(shuō)的話是森缠，“不要給我說(shuō)過(guò)程，我只要結(jié)果”仪缸，是“目標(biāo)—反饋”機(jī)制即掌控感的生動(dòng)體現(xiàn)贵涵。
所以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一定要體現(xiàn)掌控感，只要做到“目標(biāo)—反饋”這一機(jī)制宾茂，成功的可能就很大瓷马。
三、讀者對(duì)小說(shuō)中掌控感的要求
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能風(fēng)靡全國(guó)跨晴，甚至被外國(guó)網(wǎng)民所喜愛(ài)欧聘，其中最重要的原因，還是掌控感端盆。
不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)學(xué)習(xí)游戲的做法怀骤，學(xué)得比較好的，其實(shí)就是讀者所說(shuō)的“爽”焕妙，爽點(diǎn)把控蒋伦、節(jié)奏好，即能調(diào)動(dòng)讀者情緒焚鹊，并在合適的時(shí)機(jī)釋放痕届。
不幸的是，很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)學(xué)到的都是細(xì)節(jié)寺旺，比如很多作者常的世界背景爷抓、力量體系、升級(jí)體系等等阻塑，還有人延伸出了人物設(shè)定蓝撇、情節(jié)設(shè)定，但都沒(méi)有學(xué)到精髓——“目標(biāo)—反饋”機(jī)制陈莽，所以創(chuàng)作失敗了渤昌。
而讀者進(jìn)行閱讀時(shí)，要在幾百走搁、幾千字內(nèi)判斷一部作品是不是自己的“菜”独柑，也是“目標(biāo)—反饋”機(jī)制在起作用。
這有個(gè)前提私植，即作品至少要有一定水準(zhǔn)忌栅，能通過(guò)人物、情節(jié)曲稼、語(yǔ)言等把讀者引入作品情境索绪；否則，讀者會(huì)直接放棄閱讀贫悄∪鹎“目標(biāo)—反饋”機(jī)制完全沒(méi)有起作用的機(jī)會(huì)。
如果小說(shuō)主角沒(méi)有目標(biāo)窄坦，或者東一榔頭西一棒槌唤反，就會(huì)使小說(shuō)現(xiàn)出一種無(wú)力感凳寺，結(jié)構(gòu)松散，一般不會(huì)受到讀者喜愛(ài)彤侍。如果有例外肠缨，那要么是有些讀者愛(ài)好獨(dú)特，要么是被小說(shuō)中的其他長(zhǎng)處所吸引拥刻。
過(guò)了目標(biāo)這一關(guān)怜瞒，讀者代入作品中的人物父泳，并發(fā)現(xiàn)了人物的目標(biāo)般哼，但是發(fā)現(xiàn)人物的追求無(wú)法讓自己認(rèn)同，也有可能放棄作品惠窄。這是“目標(biāo)—反饋”機(jī)制起了篩選作用蒸眠。
如果讀者認(rèn)同人物的目標(biāo)，便會(huì)一步步追讀下去杆融。這個(gè)過(guò)程中楞卡，人物的目標(biāo)成為讀者的目標(biāo)∑⑿“目標(biāo)—反饋”機(jī)制產(chǎn)生了正面作用蒋腮。
四、作者怎么運(yùn)用“目標(biāo)—反饋”機(jī)制
網(wǎng)文大能總結(jié)出了不少網(wǎng)文寫作的套路藕各，如“黃金三章”甚至“黃金一章”池摧，要求開篇即吸引讀者，即做到主角突出激况、其目標(biāo)明確作彤，少?gòu)U話，直入主題乌逐。
這么做竭讳，能有效吸引讀者。現(xiàn)在是快速閱讀浙踢、快速選擇的時(shí)代绢慢。作者要讓讀者最快地進(jìn)入作品情境，就要站在讀者的角度洛波，知道他們要什么胰舆。
作者要明確自己的寫作目標(biāo)，最主要的是對(duì)人物奋岁、情節(jié)要有自己的規(guī)劃思瘟，比如設(shè)計(jì)好人物的經(jīng)歷、性格闻伶、愛(ài)好滨攻、追求等，讓人物動(dòng)起來(lái)，符合讀者的期望光绕。當(dāng)然女嘲，規(guī)劃不可能面面俱到，但最基本的目標(biāo)還是要設(shè)計(jì)的诞帐。
也就是說(shuō)欣尼，從作品人物的現(xiàn)狀到其目標(biāo)之間，存在著距離停蕉，而也這是作者給讀者確立的目標(biāo)愕鼓，是讀者產(chǎn)生期望的地方。人物從現(xiàn)狀到目標(biāo)的奮斗過(guò)程慧起，當(dāng)然其中人物會(huì)經(jīng)過(guò)茫然菇晃、徘徊、奮斗蚓挤、沮喪磺送、堅(jiān)定等過(guò)程，其對(duì)目標(biāo)的追求灿意，也會(huì)有相應(yīng)的不同估灿，這就是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的過(guò)程，人物命運(yùn)有起有伏缤剧，情節(jié)也就有起有伏馅袁。
不同人物各有其目標(biāo)，追求方法鞭执、手段不同司顿，沖突也就產(chǎn)生了。
如果真的能做到有效應(yīng)用“目標(biāo)—反饋”機(jī)制兄纺，人物也就活了大溜，情節(jié)自然緊湊。如果其他方面如果不是太差的話估脆，作品就在水準(zhǔn)以上了钦奋。
