《閃靈》能被冠以電影史最偉大的恐怖片，是因?yàn)樗呐臄z手法和剪輯方式開(kāi)創(chuàng)了恐怖電影的新紀(jì)元柬唯。近些年能記起的比較優(yōu)秀的恐怖片认臊，《第六感》、《寂靜嶺》锄奢、《死寂》失晴、《小島驚魂》等等，仿佛都能在這些影片中看到《閃靈》的影子拘央。
庫(kù)布里克沒(méi)有刻意地制造那種一驚一乍的驚嚇涂屁，而是在影片中不斷營(yíng)造一種底層壓抑的氣氛，讓觀眾產(chǎn)生不舒服的心理壓力灰伟，再加上影片中極具驚悚的背景音樂(lè)拆又，很容易讓代入感特別強(qiáng)的觀眾走向奔潰。
網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于《閃靈》的解讀很多栏账，雖人云亦云帖族，但也有不少自成一派的觀點(diǎn)。我發(fā)現(xiàn)庫(kù)布里克的電影隱喻的內(nèi)容很泛挡爵、很深竖般，是屬于那種觀眾能從各個(gè)角度去解讀都能形成觀點(diǎn)的影片。
我想這也是為什么他的影片總是贊揚(yáng)和咒罵一樣多的原因吧茶鹃，因?yàn)樗粦{著自己的意愿在拍攝影片涣雕，將問(wèn)題拋給觀眾艰亮。他不像庫(kù)斯圖里卡那樣，不管是諷刺戰(zhàn)爭(zhēng)胞谭，諷刺社會(huì)垃杖，還是諷刺人性，他都直面地表達(dá)丈屹，讓觀眾一眼就能明白他所表達(dá)的主題调俘。
《閃靈》到底講了什么樣的故事？到底又有哪些隱喻旺垒？這些問(wèn)題在網(wǎng)絡(luò)上各抒己見(jiàn)彩库，有不少精彩的解讀。既然那么多優(yōu)秀的觀點(diǎn)先蒋，我就講點(diǎn)電影中很少有人提及的東西骇钦，那就是庫(kù)布里克鐘愛(ài)的物品——鏡子。
我比較認(rèn)可影片中的父親杰克竞漾、丹尼其實(shí)都出現(xiàn)了雙重人格障礙的說(shuō)法：杰克幻想出了一個(gè)的角色眯搭，戴博特·格蘭蒂（這里注意，歷史上真實(shí)存在业岁，1970年看守酒店精神奔潰殺了全家人的名字名字叫查爾斯·格蘭蒂鳞仙，所以網(wǎng)絡(luò)上說(shuō)杰克遇到了過(guò)去的人物，是錯(cuò)誤的觀點(diǎn)笔时。）棍好；丹尼出現(xiàn)的雙重角色則是托尼，這個(gè)托尼其實(shí)是在他小時(shí)候父親傷害過(guò)他后產(chǎn)生的心理創(chuàng)傷允耿，從而內(nèi)心塑造出的一個(gè)形象借笙。（在影片中，杰克面對(duì)酒吧服務(wù)員時(shí)回憶三年前的事情较锡，語(yǔ)言和表情的夸張业稼，其實(shí)可以看出這次傷害對(duì)丹尼的傷害非常嚴(yán)重。）
關(guān)于多重人格障礙的形成蚂蕴，前幾個(gè)月我剛看過(guò)一本書(shū)《24重人格》低散，主人公韋斯特因幼年時(shí)受到外婆、母親和陌生男人的性侵經(jīng)歷掂墓，所以產(chǎn)生了人格分裂谦纱，內(nèi)心有24種不同年齡段的人格看成。所以丹尼性格的造成君编，也許和三年前的這件事有莫大的關(guān)系。
我們?cè)僬f(shuō)回到“鏡子”的話(huà)題上川慌。
鏡子在電影藝術(shù)中除了營(yíng)造恐怖氛圍的作用吃嘿，還有就是反射人內(nèi)心的（人格分裂）祠乃。它能提醒觀眾，對(duì)鏡子內(nèi)外的人需要進(jìn)行二次的判斷兑燥，雖然內(nèi)外的角色是一模一樣的亮瓷，但內(nèi)與外存在著真與假、虛與實(shí)的對(duì)照關(guān)系降瞳，許多和心理相關(guān)的電影都會(huì)用鏡子作為精神病患者的暗示嘱支。例如我前段時(shí)間看的楊德昌的《恐怖分子》，精神奔潰的醫(yī)生李立中就不斷地在廁所鏡子前出現(xiàn)挣饥；再比如李玉的《二次曝光》除师，她也多次利用鏡子來(lái)作為雙重人格的暗示。
那在《閃靈》中扔枫，庫(kù)布里克是怎么運(yùn)用鏡子的呢汛聚？我找出了九個(gè)和鏡子相關(guān)和鏡頭，一一分析庫(kù)布里克是如何通過(guò)鏡子短荐，來(lái)把人物的精神和心理慢慢地扭曲倚舀。
1、首先是他兒子丹尼忍宋，這個(gè)不在酒店痕貌，而是在丹尼的家中的鏡子。在面對(duì)鏡子的對(duì)話(huà)中讶踪，丹尼的二重人格托尼很害怕去酒店芯侥，但他拒絕告訴丹尼原因，在丹尼的一再懇求下乳讥，托尼讓丹尼看到了一個(gè)畫(huà)面：酒店樓道噴瀉而出的血流柱查，丹尼露出了恐怖的表情。（其實(shí)注意云石，“閃靈“的能力丹尼和托尼應(yīng)該是同時(shí)都擁有的唉工，托尼能預(yù)知父親面試成功，而丹尼也能知道吃冰淇淋汹忠、237房間的事情淋硝。）
這個(gè)鏡頭主要引導(dǎo)觀眾從直觀上明白丹尼存在的雙重的人格，為影片后續(xù)的發(fā)展做到鋪墊宽菜。
2谣膳、到酒店后，男主杰克的人物性格變化非常多铅乡。這是第一個(gè)鏡頭（整個(gè)段落都是在鏡子中拍攝完成）继谚，在酒店的第一個(gè)早晨，女主送來(lái)早飯阵幸，男主吃早飯花履，期間杰克表現(xiàn)出的都是非常溫文爾雅的丈夫形象芽世。這個(gè)時(shí)候的杰克是表面上正常，但庫(kù)布里克卻全程利用鏡子中的畫(huà)面來(lái)呈現(xiàn)诡壁，目的就是告訴觀眾济瓢，杰克所表現(xiàn)出來(lái)的樣子其實(shí)和內(nèi)心的陰暗面不符合，此時(shí)的杰克已經(jīng)因?yàn)閷?xiě)作事業(yè)的不順臨近了內(nèi)心扭曲妹卿，只是沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)而已旺矾。他說(shuō)：寫(xiě)作靈感很多，但是沒(méi)有一個(gè)好的夺克。
對(duì)話(huà)結(jié)束后宠漩，鏡頭硬切到打字機(jī)的畫(huà)面，傳來(lái)杰克用網(wǎng)球宣泄心情的敲擊聲懊直，恐怖感開(kāi)始出現(xiàn)扒吁。
3、這個(gè)鏡頭出現(xiàn)在Monday室囊，在之前的Saturday雕崩，杰克精神奔潰的問(wèn)題已經(jīng)出現(xiàn)了，他和妻子發(fā)生了一次嚴(yán)重的爭(zhēng)吵融撞。
鏡子不但能反射出角色的多重性格盼铁，也能達(dá)到扭曲性格的效果。這個(gè)鏡頭搭配音樂(lè)尝偎，非常的讓人毛栗饶火，通過(guò)鏡子可以看到杰克扭曲的表情，從而感覺(jué)到他此時(shí)扭曲的內(nèi)心致扯，從這個(gè)鏡頭開(kāi)始肤寝，丹尼也發(fā)現(xiàn)父親杰克心理出現(xiàn)了問(wèn)題。
在這次談話(huà)中抖僵，丹尼問(wèn)出了一個(gè)觸動(dòng)父親底線的問(wèn)題：你絕對(duì)不會(huì)傷害媽媽和我鲤看，對(duì)吧？
4耍群、這個(gè)畫(huà)面來(lái)自237房間义桂，庫(kù)布里克在這個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)上用了兩面鏡子，除了營(yíng)造恐怖的氛圍外蹈垢，我想是否在表達(dá)三種空間：現(xiàn)實(shí)慷吊、靈界和多重人格呢？我總想會(huì)不會(huì)突然出現(xiàn)一個(gè)人來(lái)驚嚇觀眾曹抬，但庫(kù)布里克并沒(méi)有這樣設(shè)計(jì)溉瓶。
5、在妻子溫蒂毀謗是杰克傷害了丹尼后，杰克在“the gold room“的酒吧臺(tái)前嚷闭，產(chǎn)生了幻覺(jué)，出現(xiàn)了服務(wù)員勞埃德赖临。
這個(gè)鏡頭是吧臺(tái)前的三面鏡子胞锰，鏡子中的丹尼開(kāi)始從前面的扭曲變成了邪惡，這種邪惡開(kāi)始變得有攻擊性和傷害性的兢榨。后面他說(shuō)過(guò)一句：為了啤酒嗅榕，我什么都做的出來(lái)，甚至可以出賣(mài)靈魂吵聪×枘牵可想，為了一杯啤酒可以出賣(mài)靈魂吟逝，那什么事情還做不出帽蝶？這個(gè)時(shí)候的杰克已經(jīng)完全露出了本性。
6块攒、這個(gè)鏡頭是全片最讓人毛骨悚然一段励稳，曼妙的女人在鏡子里變成了腐爛的老女人，也是全片為數(shù)不多嚇到觀眾的鏡頭囱井。
鏡子是超時(shí)間的驹尼，也是超空間的，我們撑优唬看到鏡子有攝取功能新翎，比如古代的照妖鏡，因此他能看到現(xiàn)實(shí)中看不到的東西住练，或者暴露出現(xiàn)實(shí)中黑暗的一面地啰。
所以庫(kù)布里克在處理這個(gè)問(wèn)題上，也運(yùn)用了甩鏡頭讲逛，快速地切到鏡子中的畫(huà)面髓绽，這有個(gè)小技巧，剪輯師用的是搖鏡頭妆绞，而不是硬切顺呕，這種方式可能沒(méi)有突兀的硬切帶來(lái)的視覺(jué)驚嚇，但卻讓觀眾感覺(jué)真實(shí)的恐怖括饶。
7株茶、這是杰克去237房間，吻完腐爛的老太婆回來(lái)后的鏡頭图焰。通過(guò)鏡子启盛，來(lái)表現(xiàn)一種人說(shuō)話(huà)時(shí)的心理届案，鏡子中的杰克是虛偽的惧辈，他明明在237遇到了那個(gè)老女人，可是鏡子外的杰克卻說(shuō)什么也沒(méi)有看見(jiàn)。
此時(shí)的杰克因?yàn)樽隽藢?duì)不起妻子的事情差凹，所以?xún)?nèi)心有愧意，表現(xiàn)出了溫柔的一面禾唁。但沒(méi)過(guò)多久弹砚，因?yàn)槁?tīng)到妻子說(shuō)要離開(kāi)酒店，又變得惱羞成怒向图。
8泳秀、這是杰克在幻覺(jué)中的舞會(huì)上遇到的人物，戴博特·格蘭蒂榄攀，他們?cè)趲镞M(jìn)行了一段非常長(zhǎng)的對(duì)話(huà)嗜傅。
這時(shí)候畫(huà)面中的鏡子變得更多了，從而表現(xiàn)出杰克的內(nèi)心已經(jīng)扭曲到了極限檩赢，多重人格開(kāi)始出現(xiàn)吕嘀，并產(chǎn)生了傷害妻子和孩子的想法。
前面我說(shuō)了贞瞒，歷史上真實(shí)存在币他，1970年看守酒店精神奔潰殺了全家人的名字名字叫查爾斯?格蘭蒂，而這個(gè)時(shí)候杰克認(rèn)為的那個(gè)人物叫戴博特·格蘭蒂憔狞，其實(shí)這是杰克自己憑空塑造出來(lái)的一個(gè)多重人格形象蝴悉，這個(gè)人物其實(shí)和丹尼的多重人格托尼一樣，在不斷指引著杰克做出極端的行為瘾敢。
9拍冠、在影片的高潮階段，托尼出現(xiàn)了非常長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)間簇抵，口里念著“redrum“庆杜，并在門(mén)上寫(xiě)了下來(lái)。而妻子溫蒂通過(guò)鏡子碟摆，看到的是“murder“晃财，謀殺。我好奇典蜕，為什么托尼要寫(xiě)的是redrum断盛，而不是直接寫(xiě)murder呢？我比較淺的感覺(jué)是愉舔，托尼不斷看到的是”red rum”（紅色的蘭姆酒）钢猛，所以他寫(xiě)了這個(gè)，而反射到現(xiàn)實(shí)轩缤，其實(shí)是想告訴觀眾這是一場(chǎng)謀殺吧命迈。
這就是《閃靈》全片中關(guān)于鏡子的畫(huà)面設(shè)計(jì)贩绕，庫(kù)布里克利用鏡子的內(nèi)和外，來(lái)表現(xiàn)了故事中的虛與實(shí)壶愤，從而不斷強(qiáng)化和深入杰克在影片的人物心理變化淑倾，讓觀影者不斷地產(chǎn)生心理上的恐懼。
另外征椒，不得不提一下《閃靈》里背景音樂(lè)的設(shè)計(jì)娇哆，如果這部電影沒(méi)有這么出彩的音效，可能會(huì)失色不少陕靠。他和我們現(xiàn)在所看到的恐怖片背景音樂(lè)不同，目前大多數(shù)恐怖片的背景音樂(lè)一般是尖銳脱茉、陰沉的旋律剪芥，而在閃靈中，除了暴風(fēng)雪的呼嘯聲作為環(huán)境音外琴许，其其它的聲音都好像是噪音一樣税肪，時(shí)而瘋狂時(shí)而陰森，各種不協(xié)調(diào)的旋律營(yíng)造出恐怖的氣氛榜田，高頻音讓人感覺(jué)不適益兄，鼓點(diǎn)什么的給人緊張感，讓人對(duì)影片產(chǎn)生好奇箭券。目前我看過(guò)的恐怖片中净捅，音效制作非常出彩的是溫子仁的《招魂》和《潛伏》。
這部恐怖片能成為歷史上最偉大的恐怖電影之一辩块，是有它本質(zhì)上的價(jià)值所在的蛔六。可能隨著技術(shù)和技巧的提升废亭，現(xiàn)在很多恐怖電影不論在畫(huà)面還是特效上都更甚一籌国章，但能真正能刺激人心理底線，讓觀影者從視覺(jué)上的恐怖轉(zhuǎn)移到內(nèi)心深處的恐怖豆村，也只有像庫(kù)布里克這樣的大師才能做到液兽。
