《后會(huì)無(wú)期》：韓寒鏡頭下的生活真相
韓寒的導(dǎo)演處女作《后會(huì)無(wú)期》出手不凡。影片兼具觀賞性和思想性彼哼，公路片類(lèi)型的外殼下对妄，頗具文藝味地講述的其實(shí)是成長(zhǎng)的故事。影片氣質(zhì)獨(dú)特敢朱，與近期上映的郭敬明《小時(shí)代3》描繪的奢華春夢(mèng)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比剪菱。在這里，沒(méi)有花樣美男拴签、矯揉造作和浮華虛假孝常，有的是遍體鱗傷的糙爺們，疲于生計(jì)的各色人等蚓哩，有的是每個(gè)生命都必須經(jīng)歷的精神焦慮构灸，甚至還有多個(gè)純爺們?nèi)瞿虻漠?huà)面，這對(duì)于《小時(shí)代》簡(jiǎn)直是噩夢(mèng)岸梨，因?yàn)樵谛∷牡溺R語(yǔ)下喜颁，男色們根本就不需要有這個(gè)生理功能稠氮。
韓寒是愛(ài)車(chē)，所以他的電影中很自然地有了車(chē)的身影半开。職業(yè)車(chē)手的速度這次被升格放慢隔披，盡管掌握方向的仍然是韓寒，車(chē)窗外卻不再是單一的賽道寂拆，而浮現(xiàn)出一幅又一幅人生的畫(huà)卷奢米。角色們只是代言人，那些堆積的事則勾勒出韓寒眼中人生的本質(zhì)意義漓库。
在探望陳喬恩一段中，所謂的追逐理想之地變成了雜亂無(wú)序园蝠、指向不清的民國(guó)片場(chǎng)渺蒿。城市和家鄉(xiāng)變成了二元對(duì)立的關(guān)系，情感居然也因此而褪色彪薛，十幾年青梅竹馬在名利場(chǎng)的照妖鏡下瞬間逃逸茂装。底層的年輕人們恐慌而無(wú)助，所謂的掌握命運(yùn)說(shuō)不出口更覺(jué)得有心無(wú)力善延。承載家鄉(xiāng)記憶的老屋變成心靈溝通的唯一橋梁少态，但很不幸被韓寒蓄意令紹峰用煤氣罐將其炸毀，斷了彼此的歸路易遣。出來(lái)漂泊的異鄉(xiāng)人就此變得無(wú)家可歸彼妻。更為可怕的是，精神家園的失守豆茫，使他們淪為陰陽(yáng)兩界的孤魂野鬼侨歉，一次本應(yīng)其樂(lè)融融的相見(jiàn)，卻是異常的生分和客氣揩魂，是什么改變了他們幽邓？群演陳喬恩被押赴刑場(chǎng)，一聲槍響“命喪黃泉”火脉，這是很有象征意義和荒誕的一幕牵舵，理想埋葬真我，現(xiàn)實(shí)鑄就假我倦挂。片尾電視畫(huà)面上陳喬恩雖贏得了鮮花和掌聲畸颅，但韓寒卻給這個(gè)“假我”虛化的畫(huà)面處理，他的態(tài)度顯而易見(jiàn)方援，而之前陳喬恩那一襲不合身的藍(lán)色粗布棉衣給人印象深刻重斑，因?yàn)楸菊娌攀亲顒?dòng)人的。
溫水煮青蛙的段落在本片中寓意豐富肯骇，紹峰和柏霖兩人對(duì)青蛙不同的態(tài)度暗示了各自的人生走向窥浪。前者認(rèn)為現(xiàn)實(shí)的無(wú)情巨手能涂炭生靈祖很，后者認(rèn)為心存理想就能得償所愿。韓寒給了柏霖一個(gè)陽(yáng)光的結(jié)尾漾脂，似乎對(duì)紹峰消極的人生態(tài)度并不認(rèn)可假颇。但回想“后會(huì)無(wú)期”這個(gè)片名，再加上結(jié)尾閃回的紹峰在車(chē)內(nèi)的訣別臺(tái)詞骨稿，才感覺(jué)到：那個(gè)大鍋蓋高壓下冤死的青蛙才是殘酷但符合生存法則的命運(yùn)之代表笨鸡。片中柏霖、紹峰遭遇的每一個(gè)過(guò)客——王珞丹坦冠、袁泉形耗、賈樟柯等——無(wú)一不是在原地踏步，即使亮點(diǎn)人物鐘漢良對(duì)著星空吶喊出自己的自由理想辙浑，震驚并敲醒了柏霖激涤、紹峰，但華彩之筆剛一閃現(xiàn)判呕，旋即就被其坑蒙拐騙的伎倆打擊得無(wú)影無(wú)蹤倦踢。
世界充滿(mǎn)謊言，這一路就是柏霖侠草、紹峰認(rèn)識(shí)謊言和騙局的過(guò)程辱挥。先是王珞丹和賈樟柯設(shè)計(jì)的“仙人跳”，中間奇跡般地誕生了愛(ài)情边涕；之后打臺(tái)球的袁泉告訴紹峰其父假死的消息晤碘，這關(guān)乎的是親情；最后鐘漢良出現(xiàn)功蜓，他以激情贏得了柏霖哼蛆、紹峰二人的友情。不可思議的是霞赫，這三種人類(lèi)的基礎(chǔ)情感居然全部脫胎于謊言這片土壤腮介。也許謊言才是世界的必備部分，謊言才是生存的基礎(chǔ)端衰，謊言才是我們無(wú)法逃避的魔咒叠洗。自欺、被欺和欺人組成了生活旅东。紹峰屢次被騙灭抑，但他在開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾時(shí)口中信誓旦旦宣稱(chēng)自己闖蕩江湖多年，朋友遍天下抵代，這和其尷尬的境況相比腾节，又何嘗不是一種自欺和欺人？所謂的理想和逐夢(mèng)，不過(guò)是自己欺騙自己還能繼續(xù)茍延殘喘下去的精神鴉片而已案腺。
