詞最開始起源于民間民歌，后來經(jīng)過文人不斷修改潤飾锯梁，尤其是進(jìn)入宋朝适贸，名家輩出，詞發(fā)展到鼎盛狀態(tài)涝桅，詞的創(chuàng)作在北宋蘇軾、南宋辛棄疾等大詞人手中得到了最大的提高與發(fā)展烙样，成為一種完全獨(dú)立并與詩歌相抗衡的文學(xué)形式冯遂。但是詞始終是配合音樂歌唱作為酒宴筵席助興之用。
所以就跟今天的流行歌曲一樣谒获，會有一個很尷尬的現(xiàn)象就是“詞火人不火”蛤肌。歷史上有很多詩詞膾炙人口、人盡皆知批狱，但是他們的作者卻并不為大多數(shù)人知曉裸准。像前面提到的“若到江南趕上春，千萬和春住”幾乎人人都讀到過赔硫，愛不釋手炒俱，但是很少有人知道它的作者王觀；像“今朝有酒今朝醉爪膊，明日愁來明日愁”人人倒背如流权悟，脫口而出，但是卻并不知道它的作者是羅隱推盛。
以及今天我們要讀到的這首詞峦阁，可謂字字精彩，最后七個字就連明代大才子唐伯虎也一字不落全“抄襲”耘成。足見這首詞之精妙榔昔。
《憶王孫·春詞》
宋·李重元
萋萋芳草憶王孫驹闰。
柳外樓高空斷魂。
杜宇聲聲不忍聞撒会。
欲黃昏嘹朗。雨打梨花深閉門。
李重元茧彤，何許人也骡显？不詳其生卒年，亦不詳其字號曾掂，只知是宋徽宗年間人惫谤。他留世的作品也不多，一共4首珠洗×锿幔可見其人是多么不出名。但是這首詞很出名许蓖，還入選了《宋詞三百首》蝴猪。
這首詞乍一看，用的都是芳草膊爪、楊柳自阱、高樓、杜宇米酬、梨花沛豌，無一不是中國文學(xué)中的基本意象。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣赃额，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思加派，描寫了一個獨(dú)立、不可替代的藝術(shù)形象跳芳。
讀完題目憶王孫芍锦，我們知道這是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情”詞。首句一讀飞盆，腦袋里立馬蹦出來兩句詩——崔顥“芳草萋萋鸚鵡洲”和白居易“又送王孫去娄琉，萋萋滿別情”。但是其實(shí)這兩句詩也是化用了劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸桨啃，芳草生兮萋萋”之語车胡。這里的王孫都不是指一個叫“王孫”的人，而是用來代指行人照瘾、游子匈棘。萋萋是指春草茂盛。整句詞把這些意象組合在一起析命，營造出一種傷心的底色：連天芳草主卫，千里萋萋逃默，極目所望，古道晴翠簇搅，而思念的人更在天涯芳草外完域，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭。
第二句瘩将，一個柳字吟税，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”，從李白的“春風(fēng)知別苦姿现，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸肠仪、曉風(fēng)殘月”，那一縷柳寄寓了多少中國文人的愁緒在里面备典，讀罷一種縈繞在心間的憂怨久久揮之不去异旧，登上高樓，憑窗遠(yuǎn)眺提佣，盼望日夜思念的丈夫能出現(xiàn)在眼前吮蛹，只是仍不見丈夫身影，不覺悲從中來拌屏，更添傷悲潮针。
第三句，“杜宇聲聲不忍聞”倚喂，杜鵑即杜鵑鳥然低，鳴聲凄厲，好像在勸說行人“不如歸去”务唐。結(jié)合此情此景，更能觸發(fā)思念親人的悲凄之情带兜。
到此已經(jīng)是憂從中來枫笛，愁不忍聞。但是詞人覺得還不夠刚照，還需要更進(jìn)一步刑巧，怎么進(jìn)？“欲黃昏无畔。雨打梨花深閉門啊楚。”時將黃昏浑彰，天又降雨恭理，拍打梨花落地，傷情離緒更進(jìn)一層郭变。少婦思夫的孤寂心情颜价，伴隨凄風(fēng)厲雨涯保，更加魂消腸斷。不忍再看落地梨花周伦，遂關(guān)掩門戶夕春，不再見人。給人以無窮遐思专挪，悲苦難以盡言及志。最后這七個字可以說將整個愁怨放大到極致，大有此時無聲勝有聲之感寨腔。后唐伯虎將這七個字一字不落“抄襲”到自己的《一剪梅》作為首句速侈。
人說小令如絕句，易成而難工脆侮，最重神韻锌畸。這首詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草靖避、煙柳潭枣、杜鵑、春雨幻捏、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起盆犁，使之情景交融。讀這首詞篡九，就像是見闊別多年的故友谐岁，人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無限榛臼，詞意境深遠(yuǎn)而韻味悠長伊佃。
雖然作者李重元不聞其名，但這首詞堪稱千古佳作沛善。
他的其他三首作品一并錄之：
《憶王孫·夏詞》
宋·李重元
風(fēng)蒲獵獵小池塘航揉。
過雨荷花滿院香。
沈李浮瓜冰雪涼金刁。
竹方床帅涂。針線慵拈午夢長。
《憶王孫·秋詞》
宋·李重元
颼颼風(fēng)冷荻花秋尤蛮。
明月斜侵獨(dú)倚樓媳友。
十二珠簾不上鉤。
黯凝眸产捞。一點(diǎn)漁燈古渡頭醇锚。
《憶王孫·冬詞》
宋·李重元
彤云風(fēng)掃雪初晴。
天外孤鴻三兩聲坯临。
獨(dú)擁寒衾不忍聽搂抒。
月籠明艇搀。窗外梅花瘦影橫。
