廣義的寫作，大概就是指寫小說了招拙。市面上一般講寫作的書籍，大多都是談論怎么樣寫寫小說娶眷。而這本《寫作課》，也確實主要叫大家寫文學作品的届宠，但對于并不一定要寫文學小說的讀者來說烁落，還是會有值得深思和參考的東西。
其中我印象特別深刻的一個觀點伤塌，是創(chuàng)造文學作品的時候，盡可能不要套用自己生活的經(jīng)歷每聪。
“雖然現(xiàn)實生活給他提供了完善的故事范本旦棉，但是無法使他意識到自己在小說創(chuàng)作方面的欠缺和不足药薯“舐澹”
如果大量的創(chuàng)作都完全依托于現(xiàn)實生活果善，會使得作者顯得膽怯和保守诊笤。一直以來，我都以為讨跟，小說本就應該是現(xiàn)實的寫照，是生活的反應鄙煤，因為作者可以從小說中重現(xiàn)或者改寫現(xiàn)實，從而得到心理上的滿足和彌補梯刚。但原來這樣做的話，反而會限制了作者的個人發(fā)揮亡资。
就好比畢業(yè)選擇就業(yè)面臨的問題一樣，我也曾經(jīng)被“照顧”到一家公司上班锥腻，在我們家那邊來說是家不錯的企業(yè)嗦董。確實瘦黑，被關照的感覺是挺不錯的京革，至少很多時候你想偷懶幸斥，或者去辦些什么必要的事情之類的時候匹摇，相對是比較容易操作的甲葬，而且不會有人說你的不是廊勃。但经窖，時間久了之后供搀，你會慢慢發(fā)現(xiàn)瓶頸，你會看到自己繼續(xù)這樣工作下去的發(fā)展和樣子葛虐。可清晰遇見未來屿脐，其實是件可怕的事情……對于一個20歲出頭的我來說，不能接受的诵，因為這不是我万栅。按照約定俗成的路徑走下去，或許不會出大錯西疤，但我知道這并不是我想要的烦粒。就像書中說到的，別把過多的現(xiàn)實套到作品中代赁。生活中也不需要把太多的規(guī)定套到自己的人生中扰她，因為這樣做，反而限制了自己的前進芭碍。
有點時候徒役，同一件事情，面對面跟別人講的時候會覺得很有趣窖壕，但要寫成文字的時候竟然味同嚼蠟……這大概是因為忧勿，書面要比講述需要更多的包裝和描述，一件事瞻讽，如果只把人物事件經(jīng)過寫完鸳吸，怎么可能就成為一個吸引人的故事呢？速勇！
這時候层释，就需要作家給平淡的事情構思、包裝成豐富的情節(jié)快集。或許廉白，這就是文學作家需要修煉的重要技能个初。
作家，是不是像環(huán)球旅行那樣猴蹂，越來越成為大眾的愿望清單中的其中一項呢……就算是院溺，我覺得是很值得開心的事情，至少你勇于面對和承認自己磅轻，你已經(jīng)比很多人有自覺了珍逸。寫作逐虚，很難嗎？谆膳！如果很難的話叭爱，為什么每年還源源不斷地迸出那么多的閃著光的人兒……
“讓自己暫時遠離各種干擾，可以強制執(zhí)行規(guī)定和計劃买雾，要么離家出走，要么大聲地播放音樂以屏蔽房間外的噪音杨帽，然后想到什么寫什么漓穿，瘋狂的、尷尬的注盈、零碎的晃危、強烈的、混亂的通通都記下來老客。作品的獨創(chuàng)性和意義取決于你能在多大程度上釋放內(nèi)心的想法僚饭，以及那些你自己都未能覺察且不愿面對的潛意識⊙亓浚”
我在想浪慌，自己為什么會突然喜歡寫作這件事，雖然暫時還沒有達到可以寫文學的程度朴则。在寫的過程中权纤，其實也是放慢自己的思緒的過程，讓自己慢下來乌妒，減少沖動汹想，多些理性。在生活中撤蚊，在身邊古掏，又有幾個人可以分擔自己內(nèi)心的思緒。每個人都各有各的忙侦啸，你認為重要的事情槽唾，在別人看來很可能不值得一提，久而久之光涂，又有什么意思呢庞萍？！于是忘闻，寫作就成了一個很好地與自己溝通钝计，與知音和遠方聯(lián)系的方式。哪怕只有一個人感同身受，也會令人產(chǎn)生不可言喻的愉悅私恬。
寫作的魅力就在此吧债沮。
