今晚上海交響樂團演藝廳上演了一場室內(nèi)樂音樂會矫夷，由第一小提琴王娜，第二小提琴時震宇憋槐，中提琴巴桐双藕，大提琴陳少俊組成的“東海岸四重奏”組合，以及特邀的中提琴王冠和大提琴徐佳佳精彩呈現(xiàn)阳仔。
上半場是六位演奏家?guī)淼倪@首曲子寫的作者是莫扎特忧陪，不過1808年是安東·施泰納以《大弦樂六重協(xié)奏曲》為題出版的，后來人們認為這改編自莫扎特的《降E大調(diào)協(xié)奏交響曲協(xié)奏曲近范，K.364》嘶摊。交響協(xié)奏曲在巴洛克晚期盛行于巴黎、倫敦评矩、曼罕地區(qū)叶堆，有著令人愉悅的音樂風格，一般有兩位或者更多的獨奏樂器斥杜，旋律線條交織虱颗，聲部音色更加豐富。
1779年莫扎特從巴黎返回薩爾茲堡后蔗喂，受到影響創(chuàng)作了K.364和K.365兩部忘渔。在《降E大調(diào)協(xié)奏交響曲協(xié)奏曲》中，莫扎特細分了中提琴聲部缰儿，主奏小提琴與中提琴之間都有非常動人的華彩畦粮，全曲共三個樂章：莊嚴的快板，行板和急板乖阵。主題旋律不斷在小提琴宣赔，中提琴和大提琴上變幻，帶著莫扎特音樂的魔力瞪浸。
下半場是肖斯塔科維奇的《F大調(diào)第三弦樂四重奏拉背，Op.73》。這首作品創(chuàng)作于1946年默终，為當時的“貝多芬四重奏組合”創(chuàng)作椅棺。二戰(zhàn)剛剛結束，作曲家還享著“戰(zhàn)爭交響曲”帶來的盛譽齐蔽。這個階段他寫了很多與猶太音樂有關的作品两疚，比較有名的是1948年的《猶太民間詩歌》。這首作品有著非常典型的肖斯塔科維奇風格含滴，首演時作曲家將五個樂章：小快板诱渤、速度稍快的中板、不太快的快板谈况、柔板和中板勺美，分別加上了標題：對未來災難的無知递胧；騷動和期待的隆隆聲；戰(zhàn)爭力量釋放赡茸；紀念死者缎脾；永恒的問題：為什么？為了什么占卧？
整首作品主題鮮明遗菠，充滿個性，肖氏特有的和聲奇異而荒誕华蜒，還有種孤獨的疏離感辙纬。樂曲中一個音樂元素被轉(zhuǎn)換成各種不同效果，每一件樂器都在渴望用自己的方式表達情感叭喜，極具張力贺拣。長線條的旋律一遍一遍地縈繞著，將猶太民族中深沉久遠的哀傷捂蕴，以及堅忍的個性表達得極為深刻纵柿。
作為一位音樂家，在艱難歲月中戰(zhàn)爭帶來的傷痛并沒有因為已經(jīng)結束而停止启绰，相反面對著滿目瘡痍昂儒，對未來的不確定也令他內(nèi)心充滿不安。這樣的情緒充分體現(xiàn)在音樂的躁動之中委可。特別是最后兩個樂章渊跋，陰暗低沉的旋律讓人感受著揮之不去的死亡陰影。末樂章中着倾，主題不斷地以獨奏呈現(xiàn)拾酝，小提琴，中提琴卡者，大提琴蒿囤，最后回到小提琴，仿佛是不同年齡段思考著這個無解的問題崇决，不厭其煩地重復考驗著聽眾的耳朵材诽，又在他們即將厭倦的時候給予期待……
最后的返場曲目中一首是東海岸四重奏今年錄制的一張專輯里的中國曲子《情深意濃》另一首是皮亞佐拉的《自由探戈》，優(yōu)美的旋律和歡快節(jié)奏恒傻，帶給觀眾完全不一樣的體驗脸侥。
