作者所有文章均為原創(chuàng)跟束，文責(zé)自負(fù)。謝絕旁觀者搬運(yùn)丑孩，違者必究冀宴。
為文《言·千里江山圖》附詩(shī)輔敘：
五律：江山圖·觀
作者：劉陽(yáng)-她言
挑燈還續(xù)晝，展卷亦分明温学。
遙看層巒處略贮，云深伴客行。
歸舟隱飛鳥(niǎo)仗岖，懸瀑篆琴聲逃延。
青石默無(wú)語(yǔ)，絹絲猶訴情轧拄。
我第一次知道《千里江山圖》是2015年底的時(shí)候揽祥，大體記得是在百度的某個(gè)新聞上看見(jiàn)的一小塊非高清的照片，小小的一塊紧帕，電腦放大以后很多的噪點(diǎn)盔然，當(dāng)時(shí)對(duì)這幅畫(huà)不是太有感覺(jué)。不過(guò)是嗜，對(duì)于美術(shù)院校畢業(yè)的我來(lái)說(shuō)愈案，這是應(yīng)該要研究的課題，于是只能勉強(qiáng)著自己在網(wǎng)上對(duì)千里江山圖搜閱和整理鹅搪，進(jìn)行片段性的知識(shí)擴(kuò)充站绪。
之所以說(shuō)是勉強(qiáng)自己，因?yàn)榻綀D第一次公開(kāi)展出的時(shí)候丽柿，畫(huà)本身的傳播度不是太高恢准，包括蔡京收錄了6千多軸的《宣和畫(huà)譜》里面都沒(méi)有言及，所以高清圖實(shí)在是不太好尋找甫题。于是決定去看看真跡馁筐，畢竟故宮博物院也不是太遠(yuǎn)的地方。
在一番折騰之后才知道坠非，江山圖處于封存狀態(tài)敏沉，不對(duì)外開(kāi)放，要想看真跡得等待機(jī)緣炎码。機(jī)緣在什么時(shí)候合適不太好說(shuō)盟迟。當(dāng)時(shí)只有過(guò)兩次展出；一次是2009年的非全卷展示潦闲；一次是2013年全卷展示攒菠。我覺(jué)得自己是一個(gè)好奇的人，于是千里江山圖在我心中被染上了“神秘”色彩的同時(shí)歉闰，也產(chǎn)生了欲而不得的遺憾辖众。
我心中最開(kāi)始解開(kāi)的第一步“神秘”印象是：“貴卓起，太貴！”這幅畫(huà)根本就不是普通畫(huà)家能夠完成的事赵辕。
從成本而言既绩，12米長(zhǎng)相當(dāng)于四層樓那么高的絹，在宋朝得多少錢(qián)盎够荨饲握？如果按照北宋末期貨幣價(jià)值波動(dòng)的實(shí)際情況來(lái)推算，那時(shí)的一兩銀子相當(dāng)于現(xiàn)在的人民幣一千五百元左右蚕键。而《千里江山圖》是用的50厘米寬救欧、12米長(zhǎng)的整絹，絹紋密度1厘米超過(guò)50絲锣光。這種絹?zhàn)畈畹亩际且?0兩銀子起步笆怠，也就是一兩金子。據(jù)查誊爹，元明清民間頂級(jí)書(shū)畫(huà)家都用不起這么好的絹蹬刷。千里江山圖距今已經(jīng)走過(guò)900年的歷史，可見(jiàn)其用料之好频丘。
畫(huà)卷上的礦物質(zhì)顏料更貴办成！畫(huà)主要用了5種顏料：石綠、石青搂漠、朱砂迂卢、硨磲和赭石金沙。其中朱砂和赭石今金沙就不說(shuō)了桐汤，這是徽宗御批時(shí)會(huì)用的頂級(jí)染料而克，便宜不了。
畫(huà)中的石青也就是深藍(lán)怔毛，它來(lái)自藍(lán)銅礦员萍；石綠來(lái)自綠松石和孔雀石。它們一般用于金器鑲嵌拣度，比如越王勾踐劍柄上鑲嵌的就是綠松石充活，以總量計(jì)算，越大色越深越貴蜡娶。當(dāng)時(shí)具體價(jià)格和黃金差不多，甚至有時(shí)波動(dòng)還超越了黃金的比值映穗。
《國(guó)家寶藏》里曾說(shuō)：畫(huà)中的白色是硨磲粉描繪而成窖张，否則不可能千年而不色變，卷中漁夫蚁滋、小孩身上的衣服描白的確有歷久彌新之感宿接；硨磲是一種雙殼貝類(lèi)經(jīng)過(guò)上萬(wàn)年的玉化后赘淮，最厚的部分形成的玉石。屬于佛教七寶之一睦霎。東漢《尚書(shū)大傳》中有一則關(guān)于散宜生用硨磲敬獻(xiàn)商紂王梢卸，換回被囚禁的周文王的故事，可以想象其“貴”副女。
我個(gè)人倒是寧愿相信白色是蛤粉蛤高，也就是珍珠粉。實(shí)在是硨磲太貴碑幅，用不起戴陡，即便是有一些，那也應(yīng)該是徽宗自用沟涨，畢竟徽宗也一直也在研究山水畫(huà)恤批。比如他的《雪江歸棹圖》，茫茫白雪封山裹赴，銀裝素裹喜庞，這一定需要用得更多。
其實(shí)青綠山水一般都出自宮廷或者皇室棋返，大部分畫(huà)的主題也都是歌功延都。比如把青綠山水畫(huà)推向高峰的李思訓(xùn)父子，那可是唐代皇室懊昨；就這樣的家境窄潭，人家還是用的小青綠，也就是在水墨山水畫(huà)的基礎(chǔ)上酵颁，上了點(diǎn)淡妝嫉你。不像王希孟，直接大青綠的濃妝艷抹躏惋，幾層堆墊幽污，完全毫不吝嗇地展示了太平江山、富貴豪華的人間盛況簿姨。
于是也就導(dǎo)致畫(huà)卷上顏料太厚距误，時(shí)間一長(zhǎng)便極易脫落，加上歷經(jīng)千年的蠶絲本就極易折斷扁位。對(duì)于開(kāi)卷就會(huì)受損准潭，又價(jià)值昂貴的《千里江山圖》而言，最重要的任務(wù)是保護(hù)再保護(hù)域仇，故而欲看真跡刑然，便真的不知道會(huì)等到什么時(shí)候了。
2017年千里江山圖的全卷展出迎來(lái)了輝煌的時(shí)刻暇务，雖然我又一次很遺憾地錯(cuò)過(guò)泼掠，卻也沒(méi)太多的遺憾怔软，一來(lái)是排隊(duì)4小時(shí)看5分鐘，覺(jué)得時(shí)間成本有些高择镇，二來(lái)其實(shí)我個(gè)人是相對(duì)比較喜歡水墨山水畫(huà)挡逼。
不過(guò)事物但凡是有“神秘”之處，就一定有解密之人腻豌。國(guó)寶文物專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)拍攝了全高清照片家坎，然后用了近3年，耗費(fèi)千人千力打造出了金渲彩繪的《千里江山圖》超清同比復(fù)刻卷軸饲梭；網(wǎng)上也開(kāi)始有大量高清圖流傳出來(lái)乘盖。據(jù)查王希孟當(dāng)年畫(huà)這幅圖只用了半年的時(shí)間，便獻(xiàn)于徽宗憔涉，出于好奇订框，我又一次開(kāi)啟了觀畫(huà)之旅……
細(xì)細(xì)觀摩之后，我還是有些嘆服的：普希金在畫(huà)畫(huà)時(shí)兜叨，會(huì)預(yù)先打小樣穿扳，用筆記住現(xiàn)場(chǎng)的感官情緒和光影感受；現(xiàn)在更方便国旷，可以先拍照片矛物，當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)家冷軍先生就可以把照片中毛衣細(xì)紋都畫(huà)得和照片一模一樣。宋末的時(shí)代是沒(méi)有相機(jī)的跪但，不可能進(jìn)行照片記錄履羞，12米的長(zhǎng)卷、180天的時(shí)間屡久，還要調(diào)制顏料忆首，更不可能預(yù)先描稿。所以我認(rèn)為：這幅畫(huà)被环，就是一幅王希孟心中的理想再現(xiàn)糙及。
《千里江山圖》是一幅精美的浪漫主義作品，以沒(méi)骨技法為主筛欢，取青浸锨、綠、金版姑、褐為設(shè)色顏料柱搜，并反復(fù)用顏料覆蓋勾線，再以細(xì)筆勾白剥险、勾金創(chuàng)作而成的巨幅山水冯凹。畫(huà)面以描繪人與環(huán)境和諧共存為主題。全卷都用了略微俯視的角度，以山和水為基調(diào)宇姚，在其間穿插各種環(huán)境狀態(tài)、生活狀態(tài)與建筑形式夫凸；以連續(xù)8峰作為八個(gè)場(chǎng)景的片段浑劳，用江水、橋夭拌、漁船魔熏、飛鳥(niǎo)進(jìn)行連接，把心中各種理想的畫(huà)面串聯(lián)在一起鸽扁，最終把這種理想蒜绽，在12米畫(huà)幅中完整呈現(xiàn)出來(lái)……
開(kāi)卷一峰以山入畫(huà)，山巔高遠(yuǎn)桶现，遠(yuǎn)處石青罩染山巔顯得深遠(yuǎn)躲雅，近處山間以石綠疊罩，山根處的金沙褐土顯得陽(yáng)光燦爛骡和；高空和水面不同相赁，是淡色渲染，其間還有部分絹絲的留白慰于，那些許通透的黃讓畫(huà)面顯得空透钮科；左移視點(diǎn)，山巒處丘陵連綿婆赠，江岸邊點(diǎn)綴些山巒村居绵脯。
一、二峰里村與村之間的間隔有些像以前農(nóng)村休里；隔一段距離一個(gè)村莊院落蛆挫，山巒和小橋把兩峰間隔開(kāi)來(lái)，中間描繪小橋小亭份帐，讓觀看者覺(jué)得村與村之間可以遙遙呼應(yīng)璃吧，或許叫一聲：“吃飯了”，一峰和二峰之間的人就可以在兩村之間往返废境。
二峰與三峰之間用江水連接畜挨，江水是波光粼粼的弧形疊描，僅以幾條漁船作為細(xì)節(jié)點(diǎn)綴噩凹，遠(yuǎn)處煙波朦朧巴元，顯得平遠(yuǎn)。前段時(shí)間張大千先生在蘇富比拍賣(mài)場(chǎng)上拍了3.7億的仿王希孟《千里江山圖》的水紋與此畫(huà)法類(lèi)似驮宴。二峰的村落在半山凹處逮刨，一條彎曲的小徑蜿蜒而上，白衣的隱士在小徑上且走且停，或許在吟誦：“本是后山人修己，偶作前堂客恢总。”
三峰與四峰之間的平緩處睬愤，是一座木質(zhì)結(jié)構(gòu)的豪華雙層宮殿式跨江大橋片仿。橋是由下面有三十二蹬。下層過(guò)人尤辱，上層觀景砂豌；如果現(xiàn)在的生活環(huán)境中，把它作為一個(gè)茶樓接待光督，那肯定是不少游客們的選擇阳距。不過(guò)我懷疑這么密的柱腿，這些漁船要如何過(guò)去结借。說(shuō)不得這里或許會(huì)成為翻船事故的現(xiàn)場(chǎng)筐摘。三峰的山由連綿起伏的群峰構(gòu)成，中間穿插著或隱或現(xiàn)的村落與景觀映跟，山間瀑布濺瀉而下蓄拣，左右的峰巒，與匯入江流的曲折溪水交相呼應(yīng)努隙，與中間孤立的院落合在一起球恤，看起來(lái)有些隱居的世外桃源之感。四峰尾端處的前景讓我回憶起大理的楓葉林荸镊，這也是為什么說(shuō)這是王希夢(mèng)心中的理想再現(xiàn)咽斧。
五峰與六峰之間依然沒(méi)有連接，不過(guò)江面比較蜿蜒躬存，不再是前幾卷的大開(kāi)大合张惹；山勢(shì)也較為起伏，雖然山還是那山岭洲，看起來(lái)都差不多宛逗。細(xì)觀人物的細(xì)節(jié)有些許變化；不變的是點(diǎn)綴的院落盾剩、樹(shù)木和漁船雷激，依舊以不同的形式述說(shuō)悠閑之意。
七峰是全卷的尾峰告私，畫(huà)中小島下鋪著規(guī)模不小的漁村屎暇，岸邊漁舟點(diǎn)點(diǎn)，青山綠水依舊濃艷驻粟；卷左尾部的近景坡岸與略遠(yuǎn)處的小島前后疊壓根悼，互相轉(zhuǎn)接；島左邊尾部秀峰和開(kāi)卷之勢(shì)，拔高留余情挤巡，許是為了留下意猶未盡之感剩彬。
都說(shuō)《千里江山圖》是徽宗師徒共同的“夢(mèng)里江山”玄柏。說(shuō)實(shí)話襟衰，就蔡京的題跋便讓我對(duì)此言一點(diǎn)不信，這或許得說(shuō)到徽宗粪摘。都知道徽宗趙佶是一個(gè)被皇位耽擱了的藝術(shù)家，其瘦金體和《雪江歸棹圖》等好些畫(huà)幅流傳至今绍坝；他對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)是極大的徘意，其本身也是中國(guó)文化藝術(shù)史上的大家⌒郑皇帝嘛做事單憑喜好就可以了椎咧，于是他特別設(shè)立了畫(huà)學(xué)堂，以培養(yǎng)年輕畫(huà)家把介。同時(shí)將畫(huà)畫(huà)正式納入科舉考試之中勤讽，以及招攬?zhí)煜庐?huà)家，極大的擴(kuò)充和發(fā)展了翰林畫(huà)院拗踢。
由跋可知脚牍，王希孟是畫(huà)院學(xué)生，畢業(yè)后被召入禁中文書(shū)庫(kù)巢墅。我查了一下禁中文書(shū)庫(kù)是干什么的诸狭，也就是負(fù)責(zé)文字處理的工作。我猜想這或許就是王希孟獻(xiàn)畫(huà)的原因君纫，他想進(jìn)入翰林畫(huà)院驯遇，卻不入徽宗眼，也不得其法蓄髓，只得以揣摩的方式猜測(cè)帝心叉庐。帝王，大多希望太平盛世会喝、江山永駐的陡叠，通過(guò)畫(huà)來(lái)歌功或許是最好的方法，畢竟大多數(shù)人對(duì)拍馬屁還是不反感的好乐。于是王希孟用半年的時(shí)間繪制出自己心中猜想的盛世繁華匾竿、超現(xiàn)實(shí)理想盛世，以期望獲得嘉獎(jiǎng)蔚万。然而徽宗轉(zhuǎn)手便賜給了蔡京岭妖，畫(huà)作僅僅“嘉之”，更提到：“其性可教￡腔牛”所以個(gè)人才覺(jué)得此處需細(xì)品……
徽宗本人的繪畫(huà)造詣已經(jīng)登峰造極假夺，閑著沒(méi)事還特別喜歡在畫(huà)上作詩(shī)、題跋斋攀、簽押已卷、裝裱然后加蓋瘦金體專(zhuān)用印章。他有一套收藏印淳蔼，分別鈐于書(shū)畫(huà)的固定的位置侧蘸，這些印是：“御書(shū)”葫蘆印，雙龍方印或圓印鹉梨，“宣和”方印讳癌，“宣龢”方印，“政和”或“政龢”方印存皂，“大觀”方印晌坤，“內(nèi)府圖書(shū)之印”大方印。以上這七璽均為朱文旦袋。世稱(chēng)“宣和七璽”骤菠；后世把宋徽宗加印這一行為稱(chēng)之為“御題畫(huà)”。
《雪江歸棹圖》有御題疤孕、《清明上河圖》有御題商乎，還有雙龍小印胰柑；此種例子不勝枚舉截亦。然江山圖于徽宗處，似乎僅余空白柬讨，崩瓤。所以個(gè)人覺(jué)得這幅畫(huà)與宋徽宗的審美標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)是有不小差距的，更談不上是宋朝審美藝術(shù)的高格踩官。
徽宗喜歡水墨山水却桶，也喜歡畫(huà)水墨山水，更喜歡書(shū)畫(huà)兼修蔗牡。他在《宣和畫(huà)譜》中曾這樣評(píng)價(jià)開(kāi)創(chuàng)水墨山水的王維：“維善畫(huà)颖系，尤精山水，當(dāng)時(shí)之畫(huà)家者流辩越，以謂天機(jī)所到嘁扼，而所學(xué)者皆不及，后世稱(chēng)重黔攒，亦云維所畫(huà)不下吳道玄也趁啸。觀其思致高遠(yuǎn)强缘，初未見(jiàn)于丹青，時(shí)時(shí)詩(shī)篇中已自有畫(huà)意不傅。由是知維之畫(huà)旅掂，出于天性，不必以畫(huà)拘访娶，蓋生而知之者商虐。”
可見(jiàn)崖疤，宋徽宗實(shí)際更喜愛(ài)清雅高潔秘车、意境深遠(yuǎn)；喜歡以一種隱逸的情感創(chuàng)造出來(lái)的“詩(shī)中有畫(huà)劫哼，畫(huà)中有詩(shī)”的意境鲫尊。這與現(xiàn)在單一的繪畫(huà)不同，當(dāng)時(shí)的畫(huà)家本身就是文采也比較出眾的文人沦偎。就這一點(diǎn)來(lái)看，似乎把千里江山圖解讀為徽宗的大愛(ài)咳蔚，其實(shí)是有些不太妥當(dāng)?shù)摹?/p>
不過(guò)豪嚎，畫(huà)嘛，不外乎是基底谈火、技法侈询、色控、觀感糯耍、意境扔字；且各自有各自的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，如果僅停留于技法與技法對(duì)比温技，并一度把王希夢(mèng)與其他的畫(huà)作對(duì)觀革为，也是沒(méi)必要的，各自欣賞其實(shí)也不錯(cuò)舵鳞。
當(dāng)習(xí)慣認(rèn)知一旦成為習(xí)慣震檩，那是需要極強(qiáng)的外在事件發(fā)生，才能被打破的蜓堕！本以為對(duì)千里江山圖的理解就在于此了抛虏。然而，時(shí)代在變套才。
2022年的跨年晚會(huì)再見(jiàn)舞繪《千里江山圖》--《只此青綠》迂猴，在我的習(xí)慣認(rèn)知里面：畫(huà)就是畫(huà)、舞就是舞背伴。從來(lái)沒(méi)想過(guò)沸毁，青綠山水還可以由青綠腰來(lái)進(jìn)行另類(lèi)詮釋峰髓。這是一件很有意義的事情。一直以來(lái)的“觀”一旦被動(dòng)態(tài)打破以清，便會(huì)讓人思考對(duì)與錯(cuò)儿普、是與非的問(wèn)題，在高速發(fā)展的復(fù)雜時(shí)代長(zhǎng)河中掷倔，什么是一成不變的眉孩？
畫(huà)在變：以前在歷史重墨中沒(méi)有留下太多認(rèn)知的《千里江山圖》，如今被定為2022年美術(shù)考研核心考點(diǎn)勒葱；而羅伯特·雷曼一幅留白圖《無(wú)題》浪汪，拍賣(mài)估價(jià)1.2個(gè)億RMB。認(rèn)知在變：每一個(gè)認(rèn)知都只是當(dāng)前時(shí)間節(jié)點(diǎn)下的認(rèn)知凛虽，今天是對(duì)的死遭，明天或許有新的解釋。于是導(dǎo)致思想也跟著發(fā)生變化凯旋，有時(shí)候不由得在想呀潭，是時(shí)代促使了人文的革新？還是人文的變革影響了時(shí)代的進(jìn)化至非？
回思《千里江山圖》钠署，這也讓我自己轉(zhuǎn)變成新的嘆息。王希孟本身對(duì)于畫(huà)技的變革來(lái)自環(huán)境荒椭，這是作為宮廷畫(huà)家而言谐鼎，獨(dú)有的機(jī)會(huì)。畢竟能夠用絹絲做底趣惠、石青石綠反復(fù)疊層狸棍，描繪出奢華的千里江山，并存于近千年而不朽味悄，本就是奢華之事草戈。這使王希孟不得不改變自己的認(rèn)知，反過(guò)去抓住了當(dāng)時(shí)時(shí)代的變革傍菇，哪怕是馬屁也必須為之猾瘸。雖說(shuō)900多年不被重視，但這一大膽的嘗試卻在今天到達(dá)自己的頂峰丢习，這是他自己都沒(méi)想到的事牵触。
凝神細(xì)想，欲訴觀畫(huà)咐低、觀舞揽思、題跋的各種滋味，但照例是想不全然见擦。只茫茫然懷念著些什么而已钉汗「睿看著千里江山圖旁蔡京的題跋：“……上嘉之，因以賜臣京损痰，謂天下士在作之而已福侈。”又一次看出了別的味道來(lái)卢未。
古語(yǔ)有云：“作人者肪凛，變舊造新之辭×缮纾”可見(jiàn)伟墙，所有的習(xí)慣都是可變化可突破的，只有重啟可能才會(huì)有各種可能存在滴铅。
千里江山戳葵、世界大同，唯“變而造新”汉匙。
七律：江山圖·變
作者：劉陽(yáng)-她言
舊時(shí)希孟繪江山拱烁，潑墨揮毫入畫(huà)壇。
今夕慶旸舞青綠噩翠，流霞落鬢和琴?gòu)棥?/p>
詩(shī)詞自酌心言意邻梆，歌舞相看影舞歡。
自古何來(lái)非與過(guò)绎秒，盡教事罷做旁觀。
