--揚(yáng)·凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦相》欣賞小結(jié)
作者：（尼德蘭）揚(yáng)·凡·艾克Jan Van Eyck
形式：板面油畫
日期：1441
收藏：英國(guó)·倫敦·國(guó)家博物館
規(guī)格：82.2*60cm
? ? ? ? 起初看這幅夫妻肖像畫泣崩，并沒有覺得畫面有什么特別之處球化，而是先看到了他們頭頂正上方的吊燈白胀，造型很獨(dú)特综芥，沒有歐式的奢華辖众，金屬的光澤反而看起來有一點(diǎn)點(diǎn)機(jī)械風(fēng)，上面很奇怪只有一支亮著的蠟燭欣簇。吸引我的第二處智润，是他們身后墻壁中央的鏡子，可以很清晰看到作者將鏡中景也畫了出來贤徒，而且還畫的很細(xì)致芹壕。后來就沒有再仔細(xì)觀摩這幅畫，只覺得畫中人很安靜接奈，甚至第一印象踢涌，還覺得他們有一些沉悶。
? ? ? ? 后來在參與群內(nèi)關(guān)于這幅畫的討論中序宦，才知道畫中人物身份睁壁，畫中的男主人公阿爾諾芬尼是弗洛倫薩美第奇家族在布魯日的代理人。美第奇家族互捌，我曾經(jīng)在看傳播學(xué)發(fā)展史時(shí)潘明，讀到過這個(gè)對(duì)人文社科在歐洲發(fā)展有巨大的推動(dòng)作用的家族。相信對(duì)歐洲歷史秕噪、文藝史钳降、人文社科發(fā)展歷史有一點(diǎn)點(diǎn)熟悉的人，都應(yīng)該知道這個(gè)由銀行業(yè)起家腌巾，后來逐漸獲取政治地位的意大利名門望族遂填。對(duì)于文藝復(fù)興的影響，有這么一句話形容美第奇家族：
我們不能說澈蝙，沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復(fù)興吓坚，但沒有美第奇家族意大利文藝復(fù)興肯定不是今天我們所看到的面貌。
? ? ? ?所以得知了畫中人物的身份之后灯荧，不由覺得這幅畫一定大有來頭礁击。
? ? ? ? ? 和畫中人物一樣大有來頭的，是這幅畫的作者揚(yáng)·凡·艾克逗载。小白借助資料了解到哆窿，他是尼德蘭文藝復(fù)興的奠基人，據(jù)說他是油畫最初的發(fā)明者撕贞，他實(shí)驗(yàn)用油調(diào)色更耻，并嘗試新的涂料：松脂和乳劑。他后來用快干油來作畫捏膨，能使畫面在一晝夜間就可干燥而且不怕潮濕秧均。這個(gè)方法后來很快傳到了意大利食侮，并被那里的畫家所采用。
? ? ? ?更深入的去讀這幅畫目胡，逐漸領(lǐng)悟到锯七，這幅被世人稱嘆卓越超凡、而我不禁感嘆它是手繪的虛擬現(xiàn)實(shí)的肖像畫誉己，不僅僅是因?yàn)椋?/p>
一眉尸、畫中人物身份和事件的特殊性：尼德蘭典型富裕市民的新婚盟誓場(chǎng)面。
二巨双、畫家使用各種油質(zhì)顏料的方法獨(dú)特噪猾。
最重要的是：
三、作者在畫中使用的各種表現(xiàn)手法筑累，對(duì)油畫藝術(shù)技巧的縱向發(fā)展有獨(dú)特貢獻(xiàn)袱蜡。這體現(xiàn)在：
1.對(duì)室內(nèi)環(huán)境逼真再現(xiàn)，以及表現(xiàn)的精神內(nèi)涵慢宗。
? ? ? ?阿爾諾芬尼夫婦的手勢(shì)表示互相的忠貞坪蚁，托著妻子的手表示丈夫要永遠(yuǎn)養(yǎng)活妻子；而妻子手心向上表明要永遠(yuǎn)忠于丈夫镜沽。華貴衣飾表明人物的富有敏晤；畫面上方懸掛的吊燈點(diǎn)著一支蠟燭，意為通向天堂的光明缅茉；畫的下角置一雙拖鞋表示結(jié)婚嘴脾，腳邊的小狗表示忠誠(chéng)，女子的白頭巾表示貞潔宾舅、處女统阿，綠色代表生育，床上的紅顏色象征性和諧筹我，墻上的念珠代表虔誠(chéng)，刷帚意味著純潔帆离；畫面中間帶角邊的圓鏡代表天堂之意蔬蕊。所有這些象征物既有基督教的信仰，又有世俗的觀念哥谷，畫家都一一收入畫中岸夯，作了極為細(xì)致的描繪。在人物中間的墻上掛著一面鏡子们妥，鏡框帶有10個(gè)突出的朵狀方形猜扮，每個(gè)方形內(nèi)又置一個(gè)小圓形，每個(gè)圓形內(nèi)畫一幅耶穌的故事畫监婶，圖像細(xì)小到難以識(shí)別旅赢。
2.畫面中科學(xué)準(zhǔn)確性的體現(xiàn)
? ? ? ?這不僅體現(xiàn)在畫家對(duì)場(chǎng)景運(yùn)用的透視手法齿桃，還有墻面上映照著豐富影像的鏡子，那是一面聞名遐邇的凹鏡煮盼，這一面凹鏡的意義非凡短纵，它描繪空間，表明真正支配空間的是此畫的主人翁僵控。
? ? ? ?如果我們仔細(xì)觀察鏡中反射的形象香到，我們可以看到阿爾諾芬尼夫婦上半身的形象，和在凹鏡映照下顯得稍微歪曲的房中全部物品报破，以及從一扇半閉的房門中可以窺見穿藍(lán)衣的騎士悠就，其身旁是一穿長(zhǎng)紅衣的騎士，如此就像魔術(shù)表現(xiàn)似的充易，一筆抹煞現(xiàn)實(shí)與絕對(duì)空間中的界限梗脾。鏡子在繪畫中所扮演的角色，通常是強(qiáng)調(diào)畫面中的三次元空間感蔽氨；因?yàn)槟s在鏡中的遠(yuǎn)近法圖像藐唠，可以彌補(bǔ)箱狀的室內(nèi)空間之不足。此外鹉究，還可以記錄觀賞者所看不到的前景狀態(tài)宇立，是一種很科學(xué)、方便的技巧自赔。簡(jiǎn)直就是手繪的虛擬現(xiàn)實(shí)妈嘹。
? ? ? ?經(jīng)過了解背景、分析畫面之后绍妨，再一次端詳夫婦二人润脸，沒有了第一印象的沉悶質(zhì)感，更多的是通過這一世俗與神圣結(jié)合的盟誓成婚的場(chǎng)面他去，看到了畫家為后人精細(xì)再現(xiàn)的中世紀(jì)生活場(chǎng)景毙驯，以及對(duì)一種文化的更貼近生活的理解。就像世人評(píng)判的那樣：
? ? ? ?這種精微工整細(xì)膩的油畫灾测，世界罕見爆价，也只有在尼德蘭的細(xì)密畫中可以見到。據(jù)說這種精微的描繪連現(xiàn)代攝影家都為之驚嘆媳搪，使用鏡子反射來擴(kuò)大畫面的空間铭段，是這幅杰作的又一特色，這些藝術(shù)特色對(duì)后來荷蘭的風(fēng)俗畫有很大的影響和啟示秦爆。
