電影《長城》公映第一天陷揪，影評人“褻瀆電影” 在微博公開炮轟張藝謀刨疼，并配文稱“張藝謀已死”來表示自己對電影的失望之情泉唁。樂視影業(yè)官微針對此事發(fā)布了一張警告函，要求該影評人刪除微博揩慕、置頂?shù)狼竿ば螅駝t將追求法律責(zé)任。
這件事情在網(wǎng)絡(luò)上掀起了軒然大波迎卤，從最開始對電影的討論拴鸵，上升到了電影和影評人的對峙。一眾電影圈內(nèi)人紛紛站出來罵影評人：“沒有文化素養(yǎng)蜗搔，詛咒人死劲藐。” “微博名就是對電影最大的褻瀆樟凄∑肝撸”
更有甚者，將這件事情上升到了國家高度：“好萊塢電影大肆在中國撈金缝龄，影評人一致對國外電影叫好汰现，中國人自己導(dǎo)演的一部魔幻電影處女秀就惡語相加。崇洋媚外的那些人叔壤，自己心里極度自卑瞎饲，就見不得中國人好，見不得中國自己強大起來炼绘！”
正常人都看得懂“張藝謀已死”這句話的意思嗅战，并非詛咒張藝謀的肉體生命，而是他的藝術(shù)生命俺亮。這句話的意思相當(dāng)于“喬布斯去世驮捍，蘋果已死。 ”蘋果真的死了嗎脚曾？并沒有东且。只是在喬布斯去世后，蘋果手機再難續(xù)當(dāng)年的輝煌斟珊。
同理，張藝謀也還活著富纸，只不過對于大眾來說囤踩，他也難再續(xù)當(dāng)年“活著”的輝煌。至于上升到國家高度晓褪，這可能是稍微有理智的人都無法理解的事情堵漱。
第二天新聞出現(xiàn)一篇關(guān)于張藝謀的訪談，從題目開始就很值得玩味涣仿，“張藝謀談被雙標：我們不愛惜自己的藝術(shù)家勤庐∈揪”
在訪談中他說了下面這段話：
“我覺得好像我們對自己的電影評判標準都是特別嚴苛的，但對人家的電影愉镰，我們又用的是另一套評判標準米罚，好像都能理解了，都能換位思考了丈探。這就是典型的雙重標準录择，外來的和尚好念經(jīng)，這是我特別明顯的感覺碗降。對外來的電影隘竭，我們?nèi)祭斫猓覀內(nèi)谥v夢讼渊、講童貞动看；對自己的東西，馬上就亮出非常犀利的寶劍爪幻，讓你體無完膚菱皆。說到底，我們就是不愛惜自己的藝術(shù)家，不愛惜自己的創(chuàng)作震捣。我就開玩笑說橄霉，如果《聶隱娘》是我拍的，早就被罵死了懒棉∽岱蹋”
我能感覺到他說這段話的時候，對國內(nèi)的電影環(huán)境存在著多大的偏見鲤孵。
美國作家杰弗瑞·羅賓森說過一句話：“評論家與作家的關(guān)系，就如同狗跟電線桿子的關(guān)系一樣梧疲√蓿”但在中國慢洋，狗和電線桿的關(guān)系變得非常微妙塘雳，只能抱著電線桿跪舔，而不能自然的撒尿普筹。
電影與文學(xué)一樣败明，都屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇。相比之下太防，很多作家對文學(xué)評論的胸襟就寬廣的多妻顶。文學(xué)的文化產(chǎn)業(yè)鏈形成的時間長，文學(xué)評論自然也非常成熟蜒车，環(huán)境相對寬容讳嘱。而中國的電影文化產(chǎn)業(yè)鏈形成時間不過幾十年時間，能促進電影良性發(fā)展的影評人也尚未成氣候酿愧。
對于影評的定義沥潭，好萊塢業(yè)內(nèi)只有六個詞：A critical examination of a movie，翻譯過來的的意思大概就是“對電影的批判性審視嬉挡《鄹耄”
既然是批判性的審視，那批判必然是第一位的庞钢。但藝術(shù)批判從來不是為了批判而批判拔恰，而是建立在作品水平不佳的基礎(chǔ)上，提出的批判基括。
張導(dǎo)說的“典型雙重標準”和“如果聶隱娘是我拍的颜懊，早被罵死的”，這兩段話阱穗，都很主觀的將導(dǎo)演與影評人毫無道理的置于對立面饭冬。仿佛對于同樣一部電影，只要是中國導(dǎo)演拍攝就會被罵揪阶，只要是張藝謀拍的電影就會被罵昌抠。
中國人常被批判“外國的月亮比較圓”，這的確是一個不容忽視的現(xiàn)象鲁僚。但在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域并非如此炊苫，無論是優(yōu)秀的文學(xué)作品還是電影，都有著對現(xiàn)實生活的反應(yīng)和批判冰沙，對人性和揭露和關(guān)懷侨艾，甚至有些作品中傳遞的歷史縱深感、儒釋道文化的傳承等拓挥，這些都是每個人中國人從小耳濡目染的唠梨。
經(jīng)過漫長歲月的洗禮，中國獨特文化在不斷沉淀侥啤，這種根植于內(nèi)心的東方文化当叭，讓中國人有一種天生的認同感茬故。
李安電影里常出現(xiàn)的中國傳統(tǒng)家庭倫理道德、張藝謀早期電影里對中國文化的控訴蚁鳖、賈樟柯電影中對小人物和現(xiàn)實生活的高度還原磺芭，這是只有生長在中國這片土地上的人才能有的感同身受。
縱向的比較來看醉箕，張藝謀早期拍攝的《活著》钾腺、《大紅燈籠高高掛》等，其濃烈的人文關(guān)懷讥裤、對現(xiàn)實的映射放棒，被影評人給予了非常高的評價。而張藝謀今天的《長城》卻因不合理的情節(jié)己英、生硬的好萊塢套路等諸多硬傷為人所詬病哨查。
橫向的比較來看，李安同樣也是華人導(dǎo)演剧辐，拍出的電影卻幾乎部部好評寒亥。無論是早期“父親三部曲”的東方世故，還是后來《少年派的奇幻漂流》的西方哲學(xué)荧关，都贏得了非常高的贊譽溉奕。
所以，影評人從來沒有針對個人忍啤，也沒有針對中國導(dǎo)演加勤，所有的評論都是針對電影這項藝術(shù)本身。無論《長城》再怎么打上“東方文化輸出”同波、“中國科幻巨作的崛起”鳄梅、“對爆米花電影不要要求太高”的標簽，公關(guān)稿的一再洗地也掩蓋不了它的不足未檩。
在沒有任何利益糾葛的情況下戴尸，影評人的評價多半還是客觀的。因為他們從來沒有像好萊塢影評人一樣進入電影主流圈子冤狡，左右不了電影的生死存亡孙蒙，也就不存在為了利益而全力黑某部電影。
在好萊塢悲雳，影評人的評價對電影來說可能是載舟覆舟的作用挎峦。
2004年，奧利弗·斯通耗資1.55億美元執(zhí)導(dǎo)的《亞歷山大大帝》合瓢，陣容非常強大坦胶，但由于遭到美國影評界的一致嘲諷，該片在美國本土僅僅以3400萬美元的票房而慘痛收攤。美國觀眾不管影片中的文化和商業(yè)顿苇，他們認可的影評家給出了差評掷匠，就不再浪費錢去電影院觀看。
但在中國岖圈，這種情況不太可能發(fā)生。當(dāng)下影評人的評價和豆瓣的評分钙皮，不太能影響電影票房蜂科，實際上影響最多的是看盜版的人。
這個觀點短条，在當(dāng)年的張藝謀的《英雄》上得到了最好的佐證导匣。《英雄》上映之后茸时，詆毀謾罵聲不絕于耳贡定。但票房卻非常高，年度票房占比27%可都，還是保持華語片內(nèi)地票房紀錄最長的電影缓待，保持了4年以上。
正所謂沒有地位就沒有話語權(quán)渠牲，在資本逐利的今天旋炒，導(dǎo)演更多的是和發(fā)行商投資商進行利益捆綁。只能接受好的評價签杈，對于影響稍大的負面評論必然進行打壓瘫镇。
《我不是潘金蓮》上映時，馮小剛跳出來反駁王思聰答姥；如今樂視對褻瀆電影的警告和律師函铣除，都非常好的說明了這一點。一方面他們非常害怕票房不佳鹦付，拼命想要維護自己影片的形象尚粘，另一方面也借機將事情擴大化，讓更多人借由事件關(guān)注電影敲长。
王蒙曾說過：
“在今日中國背苦，我以這個（文學(xué)評論家）稱號為恥。文學(xué)評論當(dāng)然應(yīng)該促進文學(xué)的良性發(fā)展潘明。而要能促進文學(xué)的良性發(fā)展行剂，就免不了有對作家的挑剔、指責(zé)钳降。挑剔厚宰、指責(zé)，本來是“批評”的題中應(yīng)有之義，怎么倒成了大逆不道之舉铲觉？”
王蒙這句話道出了很多人的心聲澈蝙，我憑自己本事買的票，你憑什么不讓我吐槽撵幽，這怎么就成了大逆不道之舉灯荧？
作者：方芳
90后少女，段子手盐杂、影評人
熱愛嚴肅文學(xué)逗载，文章風(fēng)格多變
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