文：行之
金庸和古龍是武俠界的兩大宗師莹汤，同樣寫武俠小說的他們在寫作風格上卻大相庭徑快鱼。總體上纲岭，金庸的小說端莊大氣抹竹，跌宕縝密，動輒就是百萬字的大長篇止潮；而古龍的小說劍走偏鋒窃判，詭秘精巧，很少有大長篇喇闸。金庸的語言風格極為講究實化袄琳，對人物的外貌、場景的介紹燃乍、武打的一招一式等描寫都層層雕琢唆樊，細致入微；但古龍不同刻蟹，古龍對于這些逗旁，往往采用的是意識流，破碎簡化的語言舆瘪，最為慣用以實化虛片效，制造詩意朦朧的語言效果仓洼。
每個作家的寫作風格都有諸多的因素造成，而有趣的是堤舒，金庸和古龍的寫作風格卻和他們當時的稿費有著極大的關(guān)系色建。金庸當年創(chuàng)作小說，稿費是以字數(shù)計算舌缤，古龍的稿費卻是以行數(shù)來計算箕戳。單單不一樣的稿費標注就蝴蝶效應地影響了兩位大師的創(chuàng)作習慣。因為稿費的計算標準国撵，金庸更注重字數(shù)陵吸，于是可見他的小說大段大段鋪陳，對任何描敘都窮盡筆力介牙，極少投機取巧壮虫，借用修辭節(jié)省筆墨，雖然全篇構(gòu)思精妙环础，文采飛揚囚似，但在敘述語言上卻無不“規(guī)規(guī)矩矩”，多部著作的單章節(jié)都保持在兩萬字以上线得，全篇百萬字的篇幅絲毫不稀奇饶唤；然而古龍的小說極為注重行數(shù)，從不肯大段的鋪設贯钩，多以長短句搭配為主募狂，對于描敘喜歡簡化、詩化角雷，譬如慣用的開頭模式“秋祸穷，木葉蕭蕭”、“夜勺三、冷月西斜”雷滚，幾個字就概括時間和環(huán)境，拆行頻率極高檩咱，至于篇幅揭措，幾個長篇字數(shù)加起來還沒金庸一部書的字數(shù)多胯舷。
如此寫著寫著刻蚯，金庸成了武俠大家，古龍成了武俠奇客桑嘶。金庸不惜筆力炊汹，哪怕是一套“降龍十八掌”都要深入挖掘，帶入《易經(jīng)》的思想逃顶，處處寫得有形有質(zhì)讨便，精彩紛呈充甚；而古龍則玩轉(zhuǎn)蒙太奇、白描霸褒、側(cè)面描寫伴找、烘托、反襯等寫作技法废菱，如“小李飛刀”般的武學絕技描敘實則等同于精神意念的渲染技矮，哪怕是兩個人生死決斗都寫得如詩如畫，處處如有機鋒殊轴∷ゾ耄或許是因為金庸稿費按字算，所以他從不吝嗇旁征博引旁理，繼而時常有“琴棋書畫”等文化元素為他所用樊零。也或許是古龍稿費按行算，所以在他諸多小說里單行只有幾個字孽文，成為常事驻襟。譬如在《流星·蝴蝶·劍》中，其中一段的第一行只有一個“星”字芋哭，第二行只有“星星”兩個的字塑悼，到了第三行也才有“滿天的星星”五個字，整段加起來不過八個字楷掉。而如此寫多了厢蒜，古龍反而寫出了他獨一無二的“古龍體”，直至今天仍被無數(shù)寫作者模仿著烹植。
雖然這兩位大師最初的寫作動機或有稍微的“不純”斑鸦，不過這“稿費效應”對于他們的影響卻都是意外而驚人的。金庸造就了武俠小說的空前盛世，古龍以獨特的風格樹立了武俠小說的不朽豐碑浓恶。至今還有無數(shù)人在談論金庸的行文嚴正省核，古龍的行文奇巧，不知道嘱巾，如果他們當年的稿費算法對調(diào)過來，會是什么樣的結(jié)果诫钓？
一家之言旬昭，舊事戲說，權(quán)作笑談吧菌湃。
2014-3-14
