前一陣子公司電影節(jié)辦影展际插，有一場讓我印象深刻哥艇。當(dāng)時放的是一個新晉導(dǎo)演的處女座禁谦，講九十年代深圳移民的故事胁黑。鏡頭跟隨一個九十年代初出生的女孩，拍攝了這個家庭在深圳二十年的變化州泊。導(dǎo)演運用了紀(jì)錄片加傳記電影的手法丧蘸，有點像《少年時代》的感覺蒸走。影片高度還原了當(dāng)時中國南方移民的情形村刨，算是一部不錯的文藝片汤踏。觀眾大多是來自一所高校的媒體技術(shù)專業(yè)大一大二的學(xué)生淹接，20歲左右的樣子。放映結(jié)束后是導(dǎo)演和觀眾互動的環(huán)節(jié)庙楚，有一個女孩拿過話筒帶著很不滿的情緒說：“我覺得這就不是電影景殷∠读蓿”

“那什么是電影仇祭？”導(dǎo)演反問。女孩說“舉個例子颈畸，電影應(yīng)該是像《瘋狂原始人》那樣乌奇，至少是一個故事，不是客觀描述眯娱。你這個是紀(jì)錄片礁苗。”于是這里就出現(xiàn)了兩個問題：紀(jì)錄片是不是電影徙缴，動畫片是不是電影试伙。我們可以看到，對于什么是電影于样，當(dāng)代觀影者沒有共識疏叨。

無獨有偶，馮小剛前些日子日炮轟《跑男》等綜藝電影“不是電影”在圈內(nèi)又引起了激烈的討論穿剖。不滿二十歲的學(xué)生蚤蔓，和即將奔六的導(dǎo)演，對電影的認(rèn)知幾乎是兩個極端糊余。

我們可以理解女孩來到電影院秀又，本來期待一部大片单寂，卻不幸看了個晦澀的文藝片，一定會不滿吐辙。我們也可以理解馮小剛多年行走影視圈宣决，看到2天拍攝完成的綜藝片卷走了2億的票房，必然會氣憤昏苏。但是女孩的不滿是否因為無知尊沸，馮小剛的氣憤是否因為眼紅，就是見仁見智了捷雕。

電影椒丧，如今似乎已經(jīng)完成了從文化產(chǎn)業(yè)到娛樂產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型。作為電影的載體救巷，電影院壶熏，也是緊跟電影的步伐，從文化場所變?yōu)閵蕵穲鏊忠搿Ｔ跉W洲棒假，很多古老的影院依然設(shè)立在城市的文化區(qū)。但在中國精盅，舊的影院大多經(jīng)營不善帽哑，而新的影院幾乎全部建立在商業(yè)中心。寸土寸金的商業(yè)電影院自然是以盈利為首要目的叹俏，所以很少放映文藝片或紀(jì)錄片妻枕，即使上映，消費者也不買賬粘驰，排片率非常低屡谐，幾日游的情況司空見慣。

“培養(yǎng)用戶”是這個時代商業(yè)的核心蝌数，縱觀電影行業(yè)愕掏，電影院是培養(yǎng)影迷的最傳統(tǒng)途徑。

影片《天堂電影院》描繪了意大利電影院的發(fā)展史顶伞，我們可以把小主人公多多理解為一個“被培養(yǎng)的用戶”饵撑。多多所有觀影體驗全部來源于放映師的選擇，對電影的品味自然也是放映師的品味唆貌。最初的膠片電影培養(yǎng)了第一批電影愛好者滑潘，電影院放什么，觀眾就看什么锨咙。比如我國五六十年代出生的人對蘇聯(lián)影片有著集體記憶众羡，“瓦西里，快去救列寧，布哈林是叛徒”粱侣，那一代人耳熟能詳羊壹。而90后，也就是現(xiàn)在觀影部隊的主力軍齐婴，已經(jīng)被行業(yè)內(nèi)統(tǒng)稱為“消費者”而不再是單純的“電影愛好者”油猫。作為消費者，消費的自然是用戶體驗柠偶。紀(jì)錄片等于枯燥情妖，文藝片等于無聊，只有具備起承轉(zhuǎn)折诱担，戲劇性極強毡证，大咖領(lǐng)銜，甚至粉絲電影蔫仙，才能值回票價料睛。然而這種對于電影的期許，是否是市場單方面造成的摇邦？

在世界很多國家恤煞，都設(shè)立藝術(shù)院線，只放文藝片施籍。法國的一些影院還會保障不同類型電影的排片率以求多樣化發(fā)展居扒。也就是說，這些地方的電影是被作為文化藝術(shù)對待的丑慎，不管消費者買賬與否喜喂，都有其一席之地，如同國家的義務(wù)教育竿裂。而在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國玉吁，不僅僅是電影行業(yè)，在任何領(lǐng)域铛绰，但凡不賺錢的都會被市場淘汰诈茧。以筆者之淺薄見識产喉，小成本無卡斯的藝術(shù)電影在當(dāng)今市場捂掰，幾乎是穩(wěn)賠不賺的。

曾經(jīng)某電影網(wǎng)的編輯對筆者說：“品牌建立初期曾沈，為了博眼球和點擊量这嚣，經(jīng)常做標(biāo)題黨。導(dǎo)致現(xiàn)在的用戶塞俱，超過三行的字就不看了姐帚，再想重新培養(yǎng)用戶非常困難≌涎模”我國的電影消費者罐旗，已經(jīng)逐年累月被培養(yǎng)出了大片氣質(zhì)膳汪，目前還有向綜藝氣質(zhì)靠近的趨勢。在影院和消費者的相互作用下九秀，藝術(shù)電影確實很難是電影了遗嗽。