寫物
一開始是嘗試河狐，比如
怎么看上去可以更憂愁。
整張臉垢村，倚著一小截土黃色
就傾斜到“憂愁”的地方去割疾。
傾斜是淤積，可看上去
它們全飛出來了肝断，看上去
它們是在蔓延杈曲。不止“一開始”
用得著它，“結束”也需要
敘述它們之間我們接觸的那截
我似乎也依賴著它胸懈。用言語
的贅營造繚繞担扑，用豐富的
我豐富的倦意——在表達傾斜
其實是依賴。這煙草承擔的
詩歌任務反反復復地問我
——究竟要剝得多輕盈
我要多輕盈趣钱，才可以算赤裸?
╜寫景
一根用來等候涌献，一根是
消解。兩根煙之間
我會抱你首有。
我面前的人挪開以后燕垃，
舉世凈澈。
但回到之前井联，我們貼著時候
只有一對起膩的肚子
用呼吸沖刷彼此卜壕。
一對肚子就是一對絕望的小老鼠。
在此無名之夜竄入我懷里
神秘地發(fā)跡烙常。
愛人轴捎，我為你難受的時候
是喪失性別的通靈獸。
那些兩根煙之間的無名之夜我反反復復抱出
一個來歷不明的我。
物與景其實是一件事物的兩面侦副，物是靜侦锯，景是流動，但又不完全秦驯。李尤臺兩首詩的主題似乎是明確的尺碰，因此物的靜止需要永恒的動來成全，描景時無名之夜成為一種難捱的靜译隘。于是兩首詩之間的界限是模糊的亲桥。“用豐富的/我豐富的倦意”细燎、“剝得多輕盈/我要多輕盈”两曼，無論是依靠語篇的重復給硬質的空間增加綿延性皂甘，還是依靠煙這一物質本身對主題施以朦朧的氤氳玻驻，物與景還是需要情感內部的相合，才得以將兩首詩并置偿枕，呈現李尤臺“破敗”的內核璧瞬。
——楊霧
李尤臺：1998年生于上海，南匯人渐夸，曾獲第八屆“光華詩歌獎”嗤锉。
