分染法：
分染法是表現(xiàn)物體的體積形體的變化锤躁，使物體具有深淺搁料、明暗的變化。分染的方法是在右手上一上一下同時(shí)拿兩支白云筆系羞，一只顏色筆郭计，一只清水筆，首先在要表現(xiàn)地方畫(huà)上顏色觉啊，再用清水從顏色的邊緣向外暈染拣宏，讓顏色自然均勻的從濃到淡漸漸的自然消失，兩支筆在一只手上快速的交換使用杠人，并迅速把顏色暈染開(kāi)勋乾，否則顏色會(huì)滲入紙中宋下，留下很明顯的色彩的邊緣痕跡，物體就失去了自然過(guò)度的效果辑莫，在染色的時(shí)候学歧，顏色筆中的顏色要蘸的飽和，清水筆中水分不能過(guò)多各吨，如果太多水分枝笨，就會(huì)把顏色沖走，不利于顏色的渲染揭蜒。分染法是工筆畫(huà)渲染的基本的技法横浑。
上圖中荷花花瓣的層次，體積屉更，轉(zhuǎn)變運(yùn)用的是分染的方法徙融，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是像素描一樣把體積感畫(huà)出來(lái)。
罩染法：
罩染法是在分染物體的體積之后瑰谜，對(duì)與物體的本質(zhì)色彩的平涂表現(xiàn)欺冀，平涂顏色時(shí)每一遍顏色很淡，這樣底色中的物體的體積就會(huì)一種呈現(xiàn)出來(lái)萨脑，經(jīng)過(guò)很多遍的罩染平涂物體的體積隐轩。
勾勒法：
“勾是指線描，勒是把顏色覆蓋了的輪廓線重新勾勒渤早，勾勒法在上顏色是不用考慮墨線被蓋职车，在顏色上完后，用墨線和有顏色的線條在原來(lái)的被顏色多次覆蓋已經(jīng)變得十分模糊的墨線上重新勾勒出來(lái)蛛芥，通俗的叫法叫做醒線提鸟【”
上圖中仕女身上最外層的透明的紗衣上的白色線條是在以前黑色墨線的基礎(chǔ)上復(fù)勾上的仅淑，叫做醒線
斡染法：
“主要是從物象的高處進(jìn)行渲染，例如:從人物的顴骨胸哥、額頭涯竟、鼻梁等凸起，并用清水向外漸暈染空厌，體現(xiàn)人物的體積感庐船，此種方法盛行于唐代〕案”
漬染法：
“漬染法是沒(méi)骨發(fā)展過(guò)來(lái)的筐钟，首先用墨或色彩在紙上隨意的涂抹，漬染出來(lái)赋朦，在未干之際沖水或者顏色篓冲，會(huì)出現(xiàn)各種不同的視覺(jué)效果李破。”
上圖中石榴的色彩壹将，是在畫(huà)出一種底色后在這層色彩未干之時(shí)沖入其他的色彩嗤攻，讓后上的色彩隨著頭一遍色彩中的水分，不斷的滲化诽俯，形成自然的色彩變化妇菱。
背染法：
背染法也叫做親背，主要是在紙或者絹的背面染色暴区，每當(dāng)在絹的正面上染石色之后闯团，必須在的背面染色，這樣顏色可以從背面隱隱約約的透過(guò)來(lái)仙粱，與正面的顏色相呼應(yīng)偷俭，增強(qiáng)正面色彩的飽和度，使正面給人的視覺(jué)感覺(jué)是薄中帶厚缰盏，渾厚色彩柔和涌萤，這樣的背染法防止因?yàn)轭伾暮裢渴鼓€變得模糊使畫(huà)面破損，背染法對(duì)與正面繪畫(huà)的表現(xiàn)具有重要的襯托作用口猜。
上圖中的荷花上的白色就是采用背染的方法负溪。
虛染法：
虛染法是在渲染的四周都是虛染的，不用實(shí)染济炎，虛染法不是在所有的地方川抡，主要在人物畫(huà)眼睛、嘴出 進(jìn)行渲染须尚，虛染法的運(yùn)用要靈活表現(xiàn)崖堤。
烘染法：
烘染法是大片的烘托底色叫做烘染，烘染是為了作品畫(huà)面的氣氛效果的營(yíng)造耐床，通過(guò)對(duì)畫(huà)面整的烘染密幔，襯托主體的表現(xiàn)，增加畫(huà)面的整體的視覺(jué)效果撩轰。
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