帶鑰匙的女人
——維多利亞時(shí)期文學(xué)中的女管家形象
引???言
維多利亞時(shí)代（Victorian?era）罗丰，前接喬治時(shí)代，后啟愛德華時(shí)代，被認(rèn)為是英國工業(yè)革命和大英帝國的峰端啄枕。它的時(shí)限常被定義為1837年～1901年，即維多利亞女王的統(tǒng)治時(shí)期族沃。?“這的確是一個(gè)自由繁盛的時(shí)代,?女王的開明統(tǒng)治如和煦的陽光普照眾生,?然而在陽光之下并非沒有陰影存在频祝。”?資本主義的急劇發(fā)展脆淹，老牌貴族的迅速?zèng)]落常空，致使社會(huì)弊端日益顯露。天才的女作家們用她們富有洞察力的雙眼和敏感細(xì)膩的內(nèi)心盖溺，體察到功利主義和個(gè)人主義的泛濫漓糙，她們以筆為武器，塑造出眾多作為古老莊園鑰匙掌管者的女管家形象烘嘱，構(gòu)成了這個(gè)時(shí)代文壇的獨(dú)特風(fēng)景昆禽。
一、費(fèi)爾法克斯太太——小女孩的指引者
（一）?人物形象：多說無益蝇庭，點(diǎn)到為止
費(fèi)爾法克斯太太是不朽名著《簡·愛》中的人物醉鳖，她的身份是雇傭簡·愛為家庭教師的桑菲爾德莊園的女管家，她一開始的形象存在于簡·愛的想象之中哮内，從她不穩(wěn)定且老式的回信來看盗棵，簡·愛推測，她是一位“穿著黑色長衣北发，戴著寡婦帽子纹因，冷淡，但是并不無禮鲫竞，是英國年老可敬的典型辐怕。”是一位體面、老派的寡婦从绘。事實(shí)上，當(dāng)簡·愛真的見到這位太太時(shí)，也欣喜的發(fā)現(xiàn)她跟自己想象的一模一樣纹蝴。可以說這是費(fèi)爾法克斯太太的初次登場驳棱。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)令人感到舒適的，謙遜和藹的老年女性农曲。
在隨后的相處中社搅，簡·愛一度認(rèn)為費(fèi)爾法克斯太太是桑菲爾德莊園的主人，后來才得知她跟莊園真正的主人——羅切斯特家是遠(yuǎn)親乳规，而莊園主羅切斯特先生經(jīng)常外出游歷形葬，整個(gè)莊園就放心的交給費(fèi)爾法克斯太太掌管。
在知道莊園有一個(gè)真正的主人之后暮的，我們的愛小姐自然就跟讀者一樣笙以，急切的想知道自己的東家究竟是一個(gè)什么樣的人，于是費(fèi)爾法克斯太太成為唯一的信息源冻辩，然而她所提供的信息卻令人感到失望猖腕。當(dāng)簡·愛問她是否喜歡羅切斯特先生，這位先生性格怎樣時(shí)恨闪。她的回答是：
“他的性格是無可指摘的倘感。也許他是有點(diǎn)兒怪。我想咙咽，他到過許多地方老玛，見過很多世面，他也許很聰明钧敞，不過我從來沒有跟他談過許多話逻炊。”
“他哪方面怪犁享？”
“我不知道——這不容易描述——不是很顯著的……總之，你不能徹底了解他——至少豹休，我不能炊昆。不過，這沒關(guān)系威根，他是個(gè)很好的主人凤巨。”
這就是簡·愛從她那里探聽的來有關(guān)于羅切斯特先生的全部信息洛搀。很奇怪的敢茁，費(fèi)爾法克斯太太話里充滿了“不知道”“不確定”之類的詞匯，但卻異沉裘溃肯定的下著一個(gè)結(jié)論——她的主人“無可指摘”彰檬，是一個(gè)“很好的主人”伸刃。這看似矛盾的回答中隱匿著這樣一種心理：你的雇主是絕對(duì)值得信賴的人，你不能懷疑他逢倍，當(dāng)然捧颅，更不需要了解他。由此可見较雕，費(fèi)爾法克斯太太是維多利亞時(shí)代一位稱職的女管家碉哑，她體現(xiàn)了作為一名合格女管家的基本品質(zhì)：忠于主人，不探聽亮蒋，不猜測扣典，對(duì)外人守口如瓶，點(diǎn)到為止慎玖。
但是贮尖，當(dāng)故事將要走到幸福的峰頂——羅切斯特向簡·愛表明心跡之后，費(fèi)爾法克斯太太卻出乎意料的說了幾段很值得玩味的話凄吏，她一再問簡·愛远舅，羅切斯特是否真的要娶她，在列舉了諸如年齡痕钢、財(cái)產(chǎn)不對(duì)等之類的理由后图柏，請(qǐng)簡·愛保持警惕并且謹(jǐn)慎行事，但處于幸福之中的簡·愛完全聽不進(jìn)去并把這些告誡當(dāng)作是她的輕視而感到很受傷任连。
費(fèi)爾法克斯太太解釋說：“‘閃光的不全是金子’蚤吹，在這種情況下，我是害怕將來會(huì)出現(xiàn)你我所想不到的事随抠。”費(fèi)爾法克斯太太話里“你我所想不到的事”究竟是什么呢裁着？接下來她說：“我希望最后一切都是正當(dāng)?shù)摹?/i>”毫無疑問，她話里有話拱她，通讀整本書下來二驰，讀者知曉偌大的桑菲爾德莊園的大秘密——一段不正當(dāng)?shù)幕橐觯w樓上的瘋女人秉沼，羅切斯特已婚的事實(shí)桶雀。所以，費(fèi)爾法克斯太太事前對(duì)簡·愛的警告是充滿憐愛的唬复，可是基于忠誠的原則矗积，她又不能透漏太多，只能是奉勸她三思而行敞咧。
費(fèi)爾法克斯太太的結(jié)局是羅切斯特先生將其送走棘捣，使安度晚年，這個(gè)結(jié)局可以說是很好的休建。這時(shí)簡·愛問他費(fèi)爾法克斯太太是否知道伯莎的事乍恐，羅切斯特認(rèn)為費(fèi)爾法克斯太太并不知情评疗，只是有所懷疑〗可是從常理推測壤巷，若是連莊園中埋伏的“定時(shí)炸彈”都不知曉，羅切斯特如何放心的將這一切交給她打理瞧毙？若是她不知曉胧华，如何警告簡·愛不要去三樓，而且在聽到恐怖的笑聲時(shí)宙彪，淡定的告訴簡·愛是另一個(gè)仆人所為矩动。綜合看下來，費(fèi)爾法克斯太太是知道莊園秘密的释漆，她守口如瓶悲没，本著對(duì)主人有利的原則，即使是不想簡·愛受到傷害男图，也無法透漏太多示姿，這是位深思熟慮，成熟穩(wěn)重的女管家形象逊笆。
（二）?敘事功能：介紹人物栈戳，提供情報(bào)
費(fèi)爾法克斯太太在整部小說中所占篇幅并不多，卻起著極其重要的作用难裆。
首先：介紹人物子檀。正如前文所說，簡·愛對(duì)羅切斯特的最初印象就來源于費(fèi)爾法克斯太太的描述乃戈，即使不甚清晰褂痰，卻塑造了一個(gè)成熟深沉，陰郁神秘的男主人形象症虑。對(duì)于初來乍到的女主角缩歪，費(fèi)爾法克斯太太像是年輕的簡·愛的引路人，她告訴她這個(gè)莊園的大致情況谍憔，家族傳承驶冒，人物關(guān)系，以及發(fā)出不要到三樓去的警告韵卤。對(duì)于情敵英格拉姆小姐，簡·愛是十分介懷的崇猫，而費(fèi)爾法克斯太太在這里就及時(shí)地滿足了讀者以及簡·愛的好奇心沈条，對(duì)英格拉姆小姐作了詳盡的介紹，以便簡·愛確定接下來的行動(dòng)诅炉。
其次：推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展蜡歹。簡·愛之所以能遇見她命定的歸宿——羅切斯特屋厘，是因?yàn)橘M(fèi)爾法克斯太太回應(yīng)了簡·愛的求職廣告，招聘了她月而，由此開啟了簡·愛“灰姑娘”般的成長歷程汗洒。在獲悉簡·愛與自己主人相愛的消息后，她表現(xiàn)出極大的憂慮父款，想盡自己最大的努力避免不幸的發(fā)生溢谤，引起了讀者的猜測和懷疑，為接下來婚禮上石破天驚的意外做好了充分的鋪墊憨攒。故事講到這里世杀，費(fèi)爾法克斯太太的敘事功能已經(jīng)完成，作者夏洛蒂·勃朗特將其送走安度晚年肝集，她的使命由此終結(jié)瞻坝。其實(shí)，將費(fèi)爾法克斯太太留下未嘗不可杏瞻，她大可作為簡·愛與羅切斯特先生愛情的最終見證者所刀，只是作者未再節(jié)外生枝，故事講到最后捞挥，就剩下男女主角相依為命浮创，單純干凈。
最后树肃，《簡·愛》中的費(fèi)爾法克斯太太總體上來說是一位“性情溫和蒸矛，心地善良的女人，受過足夠的教育胸嘴，具有一般的智力”雏掠，在簡·愛工作于桑菲爾德的日子里，作為長者劣像，扮演的導(dǎo)師的作用乡话，最后她的結(jié)局是安度晚年，無疑是對(duì)她優(yōu)秀品質(zhì)的褒獎(jiǎng)耳奕。
二绑青、丁恩太太——最后的贏家
（一）?人物形象：最善良還是最陰險(xiǎn)
《呼嘯山莊》是一部奇異的天才之作，自“呼學(xué)”誕生以來屋群，人們大多把目光放在男女主人公撕心裂肺的偏執(zhí)之愛上闸婴，而較少關(guān)注整本書中最重要的人物之一?——呼嘯山莊及畫眉山莊的女管家奈莉·丁恩。
夏洛蒂·勃朗特在為妹妹的《呼嘯山莊》寫再版序言時(shí)說道：“要找一個(gè)真正慈愛的忠心耿耿的典型芍躏，請(qǐng)看奈莉·丁的性格邪乍。”英國著名評(píng)論家Lord?David?Cecil認(rèn)為耐莉的敘事為大家“提供的這一正常社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)，使得小說中的主人公們那些令人驚心動(dòng)魄的古怪行為更加突顯”；受人尊敬的英國評(píng)論家Queenie?Dorothy?Leavis也坦言耐莉是“一位標(biāo)準(zhǔn)的婦女庇楞，在養(yǎng)育所有的孩子中榜配，她那真正的女性特征得以最好的證實(shí)”，似乎自始至終奈莉的形象就是公正善良吕晌、完全客觀而值得信賴的蛋褥，然而，事實(shí)真的是這樣嗎睛驳？
首先來看耐莉·丁恩(Nelly?Dean)?這個(gè)名字烙心。《牛津現(xiàn)代高級(jí)英漢雙解詞典》給Dean?下了如下兩種定義:
?1柏靶、主持牧師;
?2弃理、(?某些大學(xué)的)?訓(xùn)導(dǎo)長,?系主任。
艾米麗·勃朗特所起之名并非巧合屎蜓，作為掌管呼嘯山莊和畫眉山莊兩大產(chǎn)業(yè)的女管家痘昌，丁恩手中的鑰匙是權(quán)力的象征，而她本人炬转，Dean?是一個(gè)掌管權(quán)利的實(shí)體,?起著維持紀(jì)律和秩序的作用辆苔。英國維多利亞時(shí)代是個(gè)崇尚保守道德準(zhǔn)則的時(shí)代，奈莉·丁恩作為小說中舉重若輕的人物扼劈，代表了那個(gè)時(shí)代以男權(quán)為中心的道德準(zhǔn)則驻啤。
奈莉捍衛(wèi)男權(quán)，主要體現(xiàn)在她對(duì)主人的忠誠上荐吵，奈莉自掌家之后換過三次主人骑冗，不管主人是誰,?耐莉都可以自然而然的接受主人的意愿,?主人的利益是她一切行為的出發(fā)點(diǎn)，甚至其中兩位主人：辛德雷和希刺克利夫是死對(duì)頭也無損奈莉的忠誠原則先煎。從某種程度上說,?這是非吃羯可悲的,這體現(xiàn)出資本主義文明社會(huì)對(duì)人的異化，把人造就成了操持家務(wù)薯蝎、忠于主人的機(jī)器遥倦。
老恩蕭先生去世后,?辛德雷·恩蕭成了耐莉的主人。耐莉?qū)λ臍埍┬袨槟鎭眄樖苷季猓踔劣兄q為虐的趨勢(shì),?某種程度上袒哥，奈莉充當(dāng)了凱瑟琳與希刺克厲夫愛情的破壞者：在本書第九章，凱瑟琳在決定嫁給畫眉田莊的林敦之前,曾經(jīng)在極度的彷徨迷亂中向奈莉坦陳心曲消略。但耐莉表現(xiàn)的相當(dāng)不耐煩——
“哎喲堡称！別講吧，凱瑟琳小姐艺演！”我嚷道粮呢⌒鍪В“就是不把這些鬼怪和惡夢(mèng)請(qǐng)來纏繞我們，我們也已經(jīng)夠凄涼了啄寡。”
不僅如此哩照，這一章成為全書的轉(zhuǎn)折點(diǎn)挺物，由于奈莉沒有及時(shí)提醒凱瑟琳希刺克厲夫就坐在角落里，致使希刺克厲夫聽到了凱瑟琳說嫁給他會(huì)辱沒自己的話,直接導(dǎo)致了希刺克利夫的出走飘弧，一對(duì)戀人從此誤會(huì)深種识藤、不得善終。凱瑟琳在希刺克厲夫憤然出走后,?聽天由命般地嫁到畫眉田莊,?把耐莉也帶了過去次伶。于是,?畫眉田莊的林敦成了耐莉的新主人痴昧。此時(shí)的奈莉貫徹自己的忠誠主張，一切為了林敦著想冠王，她反感凱瑟琳赶撰、厭惡希刺克厲夫,?以致于做出告密的行動(dòng)，告密造成夫妻間的誤解,?凱瑟琳病情復(fù)發(fā)柱彻。之后,?凱瑟琳大鬧絕食,?耐莉更是冷眼旁觀,?導(dǎo)致凱瑟琳病情進(jìn)一步惡化豪娜。
在這里我們要看一下奈莉?qū)τ谂魅藙P瑟琳的態(tài)度：
到了十五歲，她就是這山村一帶獨(dú)一無二的女王了哟楷，誰也不能跟她比瘤载；而她也的確變成一個(gè)高傲、任性的小東西卖擅！
我承認(rèn)鸣奔，自從她長大成姑娘以后，我就不喜歡她了惩阶。我老是想壓她的驕氣挎狸，因此老是惹惱她；可是她卻從沒在心里記過我的恨琳猫。
她明明白白地說出自己對(duì)凱瑟琳的感受伟叛，沒有任何的同情，相反脐嫂，奈莉完全不能理解凱瑟琳的秉性以及她與希刺克利夫的愛情统刮，甚至，同樣作為女性账千，她對(duì)集萬千寵愛于一身的凱瑟琳有一種不可言明的微妙的嫉妒心理侥蒙。林敦去世后,?希刺克厲夫得到了畫眉田莊,?成了耐莉的主人。耐莉的忠誠匀奏、尊敬又統(tǒng)統(tǒng)移植到了希刺克利夫身上鞭衩，要知道，她一開始是鄙視希刺克利夫的，覺得他是下等人论衍，不配跟他們站在一起瑞佩。可是自希刺克利夫掌權(quán)之后坯台，她不敢出面保護(hù)自己帶大的小凱瑟琳,?雖然沒有成為幫兇,?卻無法阻止小凱瑟琳落入不幸炬丸，在希刺克利夫最后的時(shí)日，奈莉表現(xiàn)出極大的母性與寬容蜒蕾，對(duì)自己的主人傾盡同情理解稠炬。這樣的一身侍三主，體現(xiàn)出她的忠誠咪啡，僅僅是她作為一個(gè)仆人對(duì)男權(quán)的臣服首启。
整本書下來，幾乎所有的人物都有不同程度的折損撤摸，唯有奈莉毅桃，這個(gè)洞悉了全部30年歷史，經(jīng)歷了所有滄桑的女人愁溜，不僅保全了自身疾嗅，而且笑到了最后，希刺克利夫死去冕象，奈莉幾成兩大山莊的實(shí)際掌權(quán)者代承，從“奴隸”到“將軍”，這一路上渐扮，真不知是她溫柔敦厚的命運(yùn)昭彰還是心機(jī)使盡的得償所想论悴。
（二）?敘事功能：撲朔迷離的敘述者
眾所周知，《呼嘯山莊》摒棄了傳統(tǒng)的平鋪直敘的敘事方式墓律，而采用了極其新穎的套層結(jié)構(gòu)膀估。洛克伍德作為第一敘述人，奈莉作為第二敘述人耻讽，而且是最主要的敘述人察纯，奈莉的敘事話語又引出了希刺克利夫、凱瑟琳针肥、伊麗莎白等人的三度敘事饼记。在第一至第三章里,?洛克伍德以第一人稱敘述他兩次造訪呼嘯山莊的經(jīng)歷，用日記的形式描述了一連串的懸念慰枕。從第四章到第三十章由耐莉向洛克伍德講述1771年到1801?年發(fā)生在呼嘯山莊和畫眉田莊的故事具则，將之前設(shè)定的懸念一一揭開。第三十一章由洛克伍德敘述他離開畫眉田莊前又一次造訪呼嘯山莊具帮。從第三十二章到結(jié)束,?洛克伍德重訪呼嘯山莊,?耐莉再次講述前幾個(gè)月所發(fā)生的事情博肋。因此整個(gè)故事的講述以耐莉的回憶展開,?兩次使用倒敘,?使之完整低斋。
由此可見，整部《呼嘯山莊》的敘事大樓是奠基在奈莉的記憶之上的匪凡，我國有學(xué)者曾直言不諱地覺得耐莉是“一個(gè)可靠的敘述者以及故事的忠實(shí)仆人”膊畴。那么，奈莉的敘事可靠嗎病游？
耐莉本人在故事中的參與程度之深是匪夷所思的巴比，她是伊莎貝拉的貼心人，是大凱瑟琳的傾聽者礁遵，是小凱瑟琳的監(jiān)護(hù)人，是辛德雷的老仆人采记，是林敦的眼線佣耐，甚至希刺克利夫末期，也可對(duì)奈莉吐露心聲唧龄，在她所講述的這個(gè)故事里兼砖，她受到所有人的信任與尊重。她貼身仆人的身份決定了她必須參與故事既棺，她甚至主宰了這個(gè)愛情故事中一些關(guān)鍵的情節(jié):?從呼嘯山莊的女仆開始讽挟，她成為小哈里頓和小凱瑟琳的照顧者，甚至是監(jiān)護(hù)人丸冕，到故事結(jié)束時(shí)耽梅，她已經(jīng)成為呼嘯山莊和畫眉田莊的實(shí)際管理者。并且胖烛，她是故事從1771?-?1802?年近30年來整個(gè)發(fā)展過程中的唯一見證者眼姐，是經(jīng)歷所有的沖突后唯一的幸存者。
其實(shí)佩番，老仆人不光耐莉一個(gè)众旗，但是奈莉與其他人仆人的不同之處在于，她與主人公一同長大趟畏，而且在兩個(gè)莊園都做過管家贡歧，可以在這兩個(gè)王國里任意游蕩、窺視赋秀。奈莉這個(gè)人物之所以重要是因?yàn)樗纳矸葜嗔钊藨?yīng)接不暇利朵，她時(shí)而是朋友，時(shí)而是長輩沃琅，時(shí)而又是告密者哗咆，多重角色使她變得無從把握。整個(gè)故事中益眉，她充當(dāng)了上帝般的全知全能的敘述者角色晌柬，這個(gè)無所不在的窺視者看到的一切是任何其他人看不到的姥份。因此，在面對(duì)陌生人洛克伍德時(shí)年碘，她可以輕易地在敘述過程中進(jìn)行修飾澈歉。所以，奈莉?qū)Ω袅巳龑拥淖x者而言屿衅，是一個(gè)撲朔迷離的存在埃难，她的敘事究竟有幾分真實(shí)，幾分修飾涤久，幾分杜撰涡尘，恐怕連敏感害羞的艾米麗·勃朗特都說不清楚。
三响迂、丹弗斯太太——幽靈忠仆
（一）?人物形象：一襲黑衣的幽靈
《蝴蝶夢(mèng)》是英國女作家達(dá)夫妮·杜穆里埃的成名作考抄，發(fā)表于1938?年，通過情景交融的手法蔗彤，成功地渲染了一種纏綿悱惻的懷舊情結(jié)川梅，以濃重的哥特氣息和神秘浪漫的情調(diào)得到人們極大的喜愛。在這部小說中然遏，作者成功地塑造了一個(gè)頗具神秘色彩的女性形象——呂蓓卡贫途，同時(shí)還塑造了一位看似仆人，實(shí)則統(tǒng)領(lǐng)整部作品的重要人物——丹弗斯太太待侵。這是一位在文本中起決定作用甚至是對(duì)話橋梁作用的女性丢早。
在丹弗斯的眼里，?德溫特太太只能是呂蓓卡诫给，其他任何人都無法替代香拉。“我”?的到來中狂，無疑讓她如芒刺在背凫碌，憤恨異常。于是胃榕，她像幽靈一樣時(shí)時(shí)刻刻出現(xiàn)在“我”的生活中盛险，想方設(shè)法讓邁克西姆，讓莊園內(nèi)的所有人受到呂蓓卡陰魂的折磨勋又。歷來人們都把丹弗斯太太看作是呂蓓卡的忠仆苦掘，這位曼陀麗山莊的女管家與自己的女主人的關(guān)系耐人尋味：丹弗斯太太對(duì)呂蓓卡的崇拜簡直到了無以復(fù)加的地步，她對(duì)呂蓓卡不僅僅是忠誠楔壤，可以是說“戀主”鹤啡，書中隱晦地透露出了女作者達(dá)芙妮·杜穆里埃的同性戀傾向，但我們?cè)诖瞬蛔饔懻摱紫瑔慰吹じニ固袚?dān)起的對(duì)呂蓓卡的守護(hù)作用递瑰。
即使她的主人已經(jīng)離開了人世祟牲，她仍然為了保衛(wèi)其主人的地位而進(jìn)行不懈抗?fàn)帲诘じニ固难壑卸恫浚瑓屋砜ㄊ墙跬昝赖乃当矗敲烂才c智慧的結(jié)合。她把曼陀麗的一切都停留在呂蓓卡去世前的狀況:?維持房間布置的原貌慎颗；讓主仆們保留原來的飲食習(xí)慣乡恕，甚至連菜譜都沒有改變；她還把呂蓓卡的臥室當(dāng)作神殿來朝拜俯萎，不允許別人有絲毫的冒犯傲宜；她只把呂蓓卡當(dāng)作是曼陀麗莊園的女主人，不僅把呂蓓卡描述成一位漂亮的貴婦夫啊，還把她看作是超越女性性別局限的兩性綜合體：她強(qiáng)調(diào)呂蓓卡具有男性的力量蛋哭，明確地表示自己無比欣賞呂蓓卡的力量、自信涮母、勇氣和精神。
丹弗斯太太的首次出場即是為了迎接女主人“我”的到來躁愿，在“我”眼里叛本，這可不是位和藹可親的典型，相反——“此人又瘦又高彤钟，穿著深黑色的衣服来候，那突出的顴骨，配上兩只深陷的大眼睛逸雹，使人看上去和慘白的骷髏沒什么兩樣营搅。”整個(gè)文本延續(xù)這最初的印象，丹弗斯太太的形象始終身著黑衣梆砸，面目慘白转质，如同幽靈。初次見面帖世，她整個(gè)人給“我”一種冷漠休蟹、毫無生氣卻充滿敵意的感覺——“直勾勾的盯著我”。丹弗斯太太是新進(jìn)到來的“我”的夢(mèng)魘日矫，當(dāng)邁克希姆帶著“我”回到曼陀麗的時(shí)候赂弓，她明明知道邁克希姆最討厭那種排場性隆重迎接儀式，可她還是召集了曼陀麗所有的家丁站在大廳里靜候主人的歸來哪轿，她并不懼怕自己的主人盈魁，相反，主人邁克希姆似乎要對(duì)她忌憚三分窃诉。這樣隆重的歡迎儀式讓未經(jīng)世事的“我”手足無措杨耙，“我”的舉止出賣了自己是一個(gè)沒見過世面赤套、乖巧害羞的女學(xué)生，膽怯且有點(diǎn)自卑按脚。摸清對(duì)手底細(xì)——這是丹弗斯太太實(shí)施顛覆計(jì)劃的第一個(gè)步驟于毙，毫無疑問，順利達(dá)成辅搬。她在與新的女主人“我”第一次見面就成功的給出了下馬威唯沮，顯示了她在曼陀麗莊園尊貴的地位。當(dāng)?shù)じニ固匆姟拔摇庇捎诰o張慌亂將手套掉在地上的窘態(tài)時(shí)堪遂，嘴角隱約綻出輕蔑的微笑介蛉。這擺明著看笑話的表情更加使“我”六神無主，即便丹弗斯太太退回到仆役隊(duì)伍之后溶褪，她的影響依然那么強(qiáng)大币旧，“我”的膽怯和窘態(tài)在丹弗斯太太的面前暴露無遺。她對(duì)“我”的性格有了大致的了解猿妈，這為她在日后采取種種伎倆與手段對(duì)付新的女主人——“我”埋下了伏筆吹菱。
（二）?敘事功能：女主角的代言人
丹弗斯太太就是“我”的噩夢(mèng)，因?yàn)樗菂屋砜ǖ氖刈o(hù)神彭则、代言人鳍刷，忠實(shí)擁簇。呂蓓卡雖已死去俯抖，卻時(shí)時(shí)刻刻音容宛在输瓜，給“我”造成了極大的心理壓力，幾番使“我”痛不欲生芬萍，本來從地位卑微的侍從到偌大山莊女主人的突然過渡讓“我”覺得不安尤揣、驚懼，甚至意識(shí)中總覺得有一種不期而降的天災(zāi)人禍將隨時(shí)發(fā)生柬祠，丹弗斯太太的存在更加劇了這種不祥北戏。
《蝴蝶夢(mèng)》的構(gòu)思令人拍案叫絕，試想漫蛔，全書以一位亡人作為書名最欠，貫穿故事的整線，雖死猶生惩猫，竟能掌控現(xiàn)世人的生活芝硬，極大地調(diào)動(dòng)了讀者一探究竟的興趣，這樣的設(shè)計(jì)也是撲朔迷離的情節(jié)需要轧房，讀者們連同主人公“我”都急切地想要知道呂蓓卡究竟是個(gè)怎么樣的人拌阴，從一切的遺留來看，她是一個(gè)完美到令人絕望的典型奶镶，然而直至最后真相的揭示——她竟然是個(gè)最淫蕩最放縱以至于讓丈夫忍無可忍的女人迟赃，不由得讓人大跌眼鏡陪拘。這種讀者期待與事實(shí)的巨大反差產(chǎn)生奇異的驚奇之感，不得不感嘆作者的構(gòu)思之妙纤壁。而這一切的前提是為已死去的女主人尋找一個(gè)代言人——那就是丹弗斯太太左刽。她就是隱匿的呂蓓卡，她在整個(gè)文本的作用就是使女主角呂蓓卡重生酌媒！與《呼嘯山莊》的奈莉一樣欠痴，丹弗斯負(fù)責(zé)講述呂蓓卡的故事，是過去歷史的主要見證者秒咨，是信息的提供者喇辽，丹弗斯太太的存在也為這個(gè)神秘恐怖的浪漫故事提供了時(shí)代感和背景。
全書的高潮是揭示呂蓓卡的死亡真相雨席，在得知這一真相之后菩咨，丹弗斯太太的信仰徹底被摧毀了，她戰(zhàn)無不勝的呂蓓卡竟然被癌癥打敗陡厘，她被呂蓓卡獨(dú)自拋棄在這人世抽米，在看到自己的一切努力失敗之后，丹弗斯太太放火燒毀了曼陀麗莊園,同時(shí)也結(jié)束了自己的生命糙置，也正因此缨硝，“我”才得以真正地與麥克西姆結(jié)合。就像《簡·愛》中瘋女人伯莎燒毀的不僅僅是桑菲爾德莊園罢低，而是羅切斯特過去的陰影，是男女主角心中的陰暗面胖笛，是舊時(shí)的不幸网持。只有那象征著舊人的古老莊園的消亡，男女主角才能真正走向幸福长踊。而負(fù)責(zé)放這把火的功舀，杜穆里埃選擇了幽靈忠仆——丹弗斯太太。
結(jié)???語
女管家是在獨(dú)特的歷史時(shí)期產(chǎn)生的一種獨(dú)特的存在身弊，作為一個(gè)群體辟汰，她們有許多共同之處。在維多利亞時(shí)期阱佛，莊園女管家一般由未婚女子或者單身寡婦（即沒有家室牽累的女人）擔(dān)任帖汞，她們和自己的主人有著密切的聯(lián)系（如：《簡·愛》中的費(fèi)爾法克斯太太是羅切斯特家的遠(yuǎn)房親戚；《呼嘯山莊》中的丁恩太太是仆人之女凑术，與少爺小姐一起長大翩蘸；《蝴蝶夢(mèng)》中的丹弗斯太太是呂蓓卡的陪嫁，撫養(yǎng)她長大）淮逊。
在描寫每一位莊園女管家時(shí)都會(huì)提到她們身上帶著的一把鑰匙催首，那是權(quán)力?的象征扶踊，是女管家尊貴地位的體現(xiàn)，以上提到的三位女管家都是真正有實(shí)權(quán)的郎任，甚至主人們都要敬她們?nèi)盅砗模谥魅瞬辉诘娜兆永铮芗铱梢源新殭?quán)舶治，甚至約束少主分井。但這并不代表命運(yùn)對(duì)女管家們的眷顧和榮寵，相反歼疮，成為女管家所付出的代價(jià)是巨大的杂抽。
所有的這些女管家們沒有自己的生活，作為女性韩脏，要付出家庭缺失的遺憾缩麸，沒有愛情，沒有親情赡矢，只能把感情寄托在主人或者主人的子女身上杭朱，最悲哀的是，在資本主義嚴(yán)重的壓榨與異化中吹散，她們喪失了作為人的基本個(gè)性弧械，一切唯主人馬首是瞻，淪為一架只知操持家務(wù)空民、維護(hù)男權(quán)的工具刃唐，她們選擇了一個(gè)主人即無條件的忠誠，主人的利益是她們一切行為的出發(fā)點(diǎn)界轩，即使傷害到無辜的一方也在所不惜画饥。
更多時(shí)候，她們是舊觀念浊猾、舊道德的捍衛(wèi)者抖甘，為作者所歌頌的主人公設(shè)置了諸多障礙，可即使是這樣葫慎，她們并不一味的顯得可厭可恨衔彻，相反，在某種程度上偷办，可憐可嘆艰额。她們充當(dāng)了故事沖突的當(dāng)頭炮，情節(jié)轉(zhuǎn)折的催化劑椒涯，是一部作品中不可或缺的調(diào)味品悴晰。所以，作者將重頭戲加到女管家身上，或充當(dāng)重要敘事人铡溪，或充當(dāng)主要告誡者漂辐，或充當(dāng)負(fù)面阻力。文學(xué)作品也因有了她們的存在而更加耐人尋味棕硫、精彩紛呈髓涯。
