宋代將瓷器推到了一個發(fā)展的最高峰。制窯體系的大量形成笛园，南北瓷器的巨大差別隘击，使得宋代的瓷器出現(xiàn)了百花爭鳴的局面。其中宋代著名的五大名窯瓷器更是一直為后人所稱道喘沿。
其實瓷器的身影最早出現(xiàn)在我國的“殷墟”闸度，但當(dāng)時的瓷器僅僅是“原始瓷”竭贩。并沒有我們后世中華瓷器的華彩精巧以及美輪美奐的外觀和內(nèi)質(zhì)蚜印。但宋瓷做到了，它真正的代表了華夏瓷器的美留量。在宋代這個瓷器藝術(shù)各方面發(fā)展都非常繁榮鼎盛的時期窄赋，哥窯瓷卻成為了最為神秘的一種。
它的價值貴過黃金楼熄，但在那個瓷器發(fā)展鼎盛的時期忆绰，流傳下來的數(shù)量卻稀世罕見！
它的外觀美麗可岂，令人驚嘆错敢，即便窯址遍地開花，但至今卻身世離奇缕粹！
最早對哥窯的記載可以追溯到元代孔齊的《至正直記》稚茅，其中所記：“乙未冬，在杭州時市哥哥洞器者一香鼎平斩，質(zhì)細(xì)雖新其色瑩潤如舊造亚享。識者猶疑之，會荊溪王德翁亦云：近日哥哥類古官绘面，不可不細(xì)辨也欺税。今在慶元見一尋常青器菜盆侈沪，質(zhì)雖粗，其色亦如舊晚凿，不過街市所貨下等低物使其質(zhì)更加以細(xì)膩亭罪，兼以久則亂真矣。予然后知定器晃虫、官之不足珍玩也皆撩，所可珍者真是美玉然記≌芤”
哥窯瓷器非常珍貴扛吞。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前已知總數(shù)也不超過300件左右荆责。它的特點就是釉面布滿裂紋滥比，片文大小有別、顏色深淺不一做院。瓷器的釉色以月色盲泛、粉青、大綠為主键耕。常見的國內(nèi)一線拍行藏品征集：壹三一;另一七*一三零&零肆器物造型有爐寺滚、瓶、碗屈雄、盤村视、洗、罐等酒奶，均為宮廷用瓷式樣蚁孔。外觀上哥窯瓷器光潔瑩澈，釉內(nèi)雖多有氣泡惋嚎，但卻好像珍珠般一樣若隱若現(xiàn)隱現(xiàn)杠氢，神奇美妙。這種現(xiàn)象行話叫“聚沫攢珠”另伍。
瓷器的紋片也是多種多樣鼻百，從紋道來分，有鱔魚紋摆尝、黑藍紋温艇、淺黃紋、魚子紋结榄；從紋形的角度來看中贝，有綱形紋、梅花紋臼朗、細(xì)碎紋邻寿、大小格紋蝎土、冰裂紋等。其中冰裂紋最為著名绣否，
千萬不要不看這種渾然天成的開片及裂紋效果誊涯。即使是經(jīng)驗豐富且老到的燒器工匠操控，也不一定能呈現(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)效果蒜撮。這就更讓哥窯瓷蒙上了一層神秘的面紗暴构。
早期哥窯
宋代早期瓷器所施石灰釉，石灰釉所燒部分青瓷器段磨，釉層薄而透明取逾，相比之下，南宋龍泉窯主要用釉為石灰堿釉苹支，釉料在較高溫度下色澤好砾隅，潤澤程度高，玉質(zhì)感強债蜜。
早期哥窯以石灰釉晴埂，有“鐵足”或“紫口鐵足”，器物口處似一道釉層寻定，器物釉層較薄儒洛。宋代哥窯仿制古青銅器較多，鑒定皇室狼速、王侯將相用品首先要有氣勢琅锻，也就是氣場，“氣場”不足者均為后世仿制品（元唐含、明浅浮、清皆有仿制）沫浆，因為宋代哥窯制瓷工藝已經(jīng)失傳捷枯，后世只能仿制器型，然器無神韻专执。
宋早期哥窯雙耳爐
龍泉哥窯
龍泉哥窯主要產(chǎn)于南宋浙江龍泉地區(qū)淮捆，所燒瓷器以青釉瓷器為主。我們知道本股，當(dāng)時燒制瓷器有兩種胎攀痊，其一，白胎拄显；其二苟径，黑胎（摻入紫金土），部分瓷器“紫口鐵足”躬审，胎體厚重棘街，胎質(zhì)堅密蟆盐。當(dāng)時龍泉哥窯具有當(dāng)時龍泉窯的影子，釉色粉青遭殉、灰青石挂，釉質(zhì)類似于龍泉窯，釉亮程度卻不比龍泉窯险污，玉質(zhì)感較強痹愚，有金絲，鐵線不明顯蛔糯。
南宋修內(nèi)司當(dāng)時也燒一小批哥窯拯腮，當(dāng)屬南宋后期產(chǎn)品。這批產(chǎn)品典型特點：玉質(zhì)感強蚁飒，瓷器“紫口鐵足”疾瓮，與前期產(chǎn)品相比，“聚沫攢珠”現(xiàn)象不明顯飒箭；器型規(guī)整狼电，品種較多，氣勢感偏弱喜柔弦蹂；釉為石灰堿釉肩碟，玉質(zhì)感與前期哥窯相比偏強；開片卻與前期哥窯瓷層程度弱凸椿。
南宋哥窯三足爐
宋代哥窯總的特點：具有“金絲鐵線”紋或“冰裂鱔血紋”削祈；胎色黑胎或黑灰胎；部分器物“紫口鐵足”或者只有“鐵足”脑漫；釉面乳濁感強髓抑；表層油膩蠟質(zhì)感強；大開片优幸，瓷片因年代久遠吨拍，片層外鼓明顯，部分瓷器大開片包含小開片网杆，層裂感強羹饰，可追溯至北宋，層裂感弱或無層裂碳却，為南宋队秩；瓷器放大觀察“聚沫攢珠”現(xiàn)象明顯，無“聚沫攢珠”或氣泡大小變化梯度小為元昼浦、明仿制品馍资；精品玉質(zhì)感強，迎太陽光下瓷片類似白/黃玉关噪。
