（本文根據(jù)瀟湘清塵老師講解整理剥扣，感謝老師分享。）
好的故事可以讓我們?nèi)硇牡赝度肼燎睿洺燥埬魄樱浰X，忘記了身外的世界氧骤。我們仿佛也成了故事的一部分呻疹，跟隨主人公或悲或喜，或畏懼或勇武。
好的故事總讓我們欲罷不能刽锤，我們總期待類似的故事多一些镊尺，讓我們更過癮、更盡興并思。那么庐氮，扣人心弦的故事是怎樣寫成的呢，如何從我們周邊的熱播劇宋彼、小說中汲取養(yǎng)分弄砍？這是本文所嘗試探討的問題。
1音婶、為什么要寫故事？
故事是最原始莱坎，也是最高級的藝術(shù)形式衣式。人類自出現(xiàn)便在產(chǎn)生故事，上古時期檐什，古人以結(jié)繩記錄故事碴卧。文字出現(xiàn)以后，詩歌乃正、散文住册、小說、戲劇四大文學體裁也都在表達故事瓮具。
詩歌如《長恨歌》荧飞，唐明皇與楊玉環(huán)坎坷曲折的愛情故事。散文如近代朱自清先生的《背影》搭综，是講述深沉的父愛的典范垢箕。小說如《紅樓夢》，寶黛的前世因緣今生糾葛讓人感慨兑巾。戲劇如《牡丹亭》条获，展示了杜麗娘與柳夢梅生而復死、死而復生的奇特經(jīng)歷蒋歌。
可見帅掘，故事是表達感情的載體。
2堂油、故事的定義
對故事定義修档，更應該回歸到“故事”二字本身上面「颍“故”吱窝，意味著緣故、因果邏輯≡合浚“事”兴使，代表著事件。故事照激，便是由一個個因果邏輯順序組成的事件发魄。
3、故事的本質(zhì)
故事的本質(zhì)就是兩個字——意外俩垃。
平平淡淡励幼、沒有波瀾的講述沒有人會喜歡，一旦有了意外口柳、有了轉(zhuǎn)折苹粟，就有了看點，好故事一定不會因循人們正常的思維的邏輯啄清。郭德綱也曾說：“你的包袱六水、段子俺孙，不能讓觀眾猜得到辣卒，
不然他以后就不買票了【﹂”
4荣茫、好故事的架構(gòu)：一個結(jié)構(gòu)+一個系統(tǒng)
（1）一個結(jié)構(gòu)：“三幕式”結(jié)構(gòu)
開端、發(fā)展和結(jié)尾场靴，這種“三幕式”結(jié)構(gòu)是最經(jīng)典的故事架構(gòu)啡莉。
故事的開端，一般都是主人公陷入困境旨剥，小說的前幾百字或者電影的前五分鐘咧欣，都是在介紹主人公的困難。有人說轨帜，一部長篇小說是否成功魄咕，取決于前一百字，就是在說明開端有沒有將小說的主要矛盾交待出來蚌父。
隨著故事的發(fā)展哮兰，主人公開始了與困境、或者與某些人作斗爭苟弛，這種掙扎喝滞、斗爭或激烈，故事就會越有看點膏秫。在解決了一個矛盾之后右遭，又有另外的矛盾涌現(xiàn)出來，這種矛盾出現(xiàn)的密集度，決定了故事的情節(jié)是否緊湊窘哈。
故事的結(jié)尾言蛇，要么悲要么喜。人多喜愛皆大歡喜的結(jié)局宵距，因為代入感腊尚，人們更愿意把自己當成故事的主人公，喜劇的收尾可以滿足人們的幻想满哪。而悲劇的結(jié)局婿斥，更能觸動人們的心靈，印象更深刻哨鸭，我們記得最清晰地往往是悲劇的結(jié)局民宿。
“三幕式”結(jié)構(gòu)之所以經(jīng)久不衰，是因為它符合事物發(fā)展的規(guī)律像鸡。小至一個人一天的晨起晚休活鹰，大至一個人一生的生老病死，都可以拆解為“三幕式”的結(jié)構(gòu)只估。
（2）一個系統(tǒng)：LOCK系統(tǒng)
由美國暢銷作家詹姆斯·斯科特·貝爾提出志群， LOCK指：L（lead）主角，O（objective）目標蛔钙，C（confrontation）沖突锌云，K（knockout）沖擊性結(jié)尾。
以《延禧攻略》為例吁脱，L——主角：魏瓔珞桑涎，O——目標：入宮查找殺害姐姐的兇手，C——沖突：一心想報仇的她兼贡，卻發(fā)現(xiàn)自己根本不是兇手裕太妃的對手攻冷，K——結(jié)尾：設(shè)計使裕太妃被雷劈死，自己卻被罰入辛者庫遍希，遭遇更大的危機等曼。
需要特別強調(diào)的是結(jié)尾，并不是稀松平常地結(jié)束孵班，而是有“沖擊性”的涉兽。《延禧攻略》如果最終的結(jié)尾篙程，是魏瓔珞跟傅恒在一起枷畏，那遠不如相愛的兩個人最終卻人鬼殊途這樣的結(jié)局，來得更讓人刻骨銘心虱饿！我們常說寫小說要“鳳頭豬肚豹尾”拥诡，結(jié)尾要響亮有力触趴，就是這個道理。
5渴肉、4個必備要素讓故事扣人心弦
（1）強情節(jié)冗懦，推陳出新的人設(shè)
依然以《延禧攻略》為例：
該劇故事情節(jié)緊湊，女主魏瓔珞不斷遭遇危機仇祭，但每一次危機披蕉，編劇都將她的成功復仇控制在2集之內(nèi)，讓整個故事情節(jié)看起來緊湊飽滿乌奇，高潮迭起（通俗地講就是全程無“尿點”）没讲。
相比之下，同期的《如懿傳》從演員陣容礁苗，到宣傳造勢爬凑，都強于《延》，但因其劇情相對拖沓试伙，降低觀眾的體驗嘁信，所以反倒口碑弱于《延》。
人設(shè)方面疏叨，為女主魏瓔珞打造“黑蓮花”人設(shè)潘靖，一改過往宮斗劇中“白蓮花”形象，愛恨分明有仇必報考廉，顛覆了觀眾的固有認知秘豹，也是其成功的重要因素。
（2）立體飽滿的人物弧線
（本條瀟湘清塵老師原以《香蜜沉沉燼如霜》為例講解昌粤，但我沒有看過該劇，即以大家更熟悉的《紅樓夢》為例闡述啄刹。）
以《紅樓夢》中劉姥姥為例涮坐，她卑微窘迫，在大觀園中舉手投足都透露著無知誓军，但她又有自尊心袱讹，她明白自己搞笑逗樂都是無奈之舉。她又懂得報恩昵时，最后甚至不惜借貸將有恩于自己的平兒從青樓中贖出捷雕。
她有優(yōu)點又有著獨特的缺點，我們所看到的就不是一個虛空的壹甥、凌駕于現(xiàn)實之上的幻影救巷，而是一個活生生的人。立體飽滿的人物刻畫句柠，讓你看完就可以想到：“嗯浦译，我身邊的某某就有他的影子棒假。”
《紅樓夢》中有名有姓的人物精盅，多達480多個帽哑，而四大家族有些筆墨介紹的也有上百人，但每一個人都有其鮮明的特點叹俏。如此龐大的人物關(guān)系妻枕，我們看完之后，都能讓我們記往粘驰，作者高超的手法可見一斑佳头。
（3）情節(jié)反轉(zhuǎn)
《甄嬛傳》中滴血驗親一場戲，就出現(xiàn)了多次反轉(zhuǎn)晴氨，緊緊拆住了觀眾的神經(jīng)康嘉。
皇后要驗六阿哥的血，大家都知道六阿哥其實是果郡王的兒子籽前，所以都替甄嬛揪心亭珍。之后聽聞祺貴人告發(fā)的是她和溫實初有私情，大家都松了一口氣枝哄。但當溫實初和六阿哥的血相融時肄梨，大家又緊張起來。
甄嬛懷疑水有問題挠锥，將蘇培盛的血也滴了進去众羡，結(jié)果也相融，于是證實水被皇后動了手腳蓖租。后來玉嬈又從宮外請來了證人粱侣，證實甄嬛被誣陷；接著溫太醫(yī)又揮刀自宮蓖宦，眉莊難產(chǎn)血崩……一個又一個地反轉(zhuǎn)齐婴，讓觀眾欲罷不能。
類似的劇情在《甄嬛傳》中還有很多稠茂，“反轉(zhuǎn)”正是與故事的本質(zhì)“意外”相呼應的柠偶。前幾年飽受大家詬病的部分諜戰(zhàn)劇、宮斗劇睬关，大多像流水線一樣由編劇做出來诱担，粗制濫造的作品，看到開頭就讓觀眾想到了結(jié)尾电爹，沒有絲毫意外和反轉(zhuǎn)可言蔫仙，觀眾當然不買賬。
（4）為你的人物設(shè)定一個只屬于他的結(jié)局
電影《霸王別姬》結(jié)尾藐不，程蝶衣在經(jīng)歷了人生的大起大落之后匀哄，時隔22年再與深愛著的師哥段小樓相逢秦效，兩人最后一次在舞臺上合作“霸王別姬”，最終程蝶衣以他的成名角“虞姬”特有的方式涎嚼，揮劍自刎于師哥懷中阱州。正應了貫穿全片的一句話“不瘋魔，不成活”法梯。
而小說版《霸王別姬》人物的最終結(jié)局相對平淡：程段兩人上妝登臺合唱了一出《霸王別姬》苔货，從此天各一方，再未相見立哑。顯然這樣的處理方式夜惭，使人物缺少了電影中的張力，也沒能在結(jié)尾將全片升華铛绰。
寫在最后：
誠如瀟湘清塵老師所說诈茧，我們周圍，電視捂掰、電影敢会、小說中，不乏好故事这嚣，我們在觀看時鸥昏，故事五花八門，但其背后的寫作手法是相似的姐帚，都離不開基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)和技巧吏垮。
我們在觀看時，要有意識地去解讀作者的手法罐旗，拆解故事的架構(gòu)膳汪，模仿高手的寫作方式，不斷地去提煉尤莺、歸納旅敷，成為自己的東西，才能有所進步颤霎。否則刷再多的劇，都是浪費時間涂滴。
