人皆有窺探的欲望宿饱。
——《巴普洛斯在紅色廣場的講話》
三月時(shí)熏瞄，我獨(dú)自走在藝術(shù)館的畫廊里，兩邊每隔一個(gè)微妙且恰到好處的距離就懸掛著一幅畫谬以，大多數(shù)是博薩克·安大略在他四十二歲强饮，作為一個(gè)未來派畫家聲名鵲起前遵循前人步調(diào)的畫作，但即使如此也有所不同为黎，越是接近后期邮丰，他的畫作越體現(xiàn)出他自身所擁有的性質(zhì)。
一種糅合了刻板到了復(fù)雜的精細(xì)铭乾，和想要從這種磨滅藝術(shù)的技藝中擺脫的矛盾剪廉。越到后期，他的畫布越是失調(diào)炕檩，他甚至嘗試用梯形的畫布去畫泰姬陵斗蒋，利用一種全新的透視畫法，讓一切井然有序地打破原來的規(guī)則，造就了一種張狂可視卻難以被理解的荒謬泉沾。
他曾經(jīng)在一個(gè)訪談中說道捞蚂，有段時(shí)間里他再也無法作畫，感覺有個(gè)沒有外形的人要牽制他的畫筆跷究，好讓他的每一條線條在那個(gè)人所想要的地方姓迅。那段時(shí)間他終日酗酒，清醒的時(shí)候就閱讀俊马，在他完全忘記自己是個(gè)畫家的時(shí)候才重新動(dòng)筆队贱，于是他再也不畫風(fēng)景，帶有光亮的灰色成為了他畫布主要的顏色和風(fēng)格潭袱。在某種程度上柱嫌，他自己說，卡夫卡和吉卜林給予他的比他自己的人生還要多屯换。
這只是藝術(shù)館的一部分编丘，一個(gè)展館，只是一條走廊彤悔，按照時(shí)間排序嘉抓，卻能夠清楚地看到畫作給人感覺的微妙不同，以及隱藏在那之下晕窑，繪畫者起伏不定的情緒和風(fēng)格抑片，畫作永遠(yuǎn)是極為誠實(shí)的，它真實(shí)地反映畫家杨赤，就像一面鏡子敞斋，不過是以色彩和圖形的方式。而從博薩克的畫中疾牲，我們幾乎可以看到他雖然傾向晦暗卻依舊毒辣植捎，從那副顛倒透視的畫作開始，他似乎發(fā)覺了用自己創(chuàng)造的世界把玩他人的認(rèn)知是有趣的事阳柔，他反過來利用觀畫者的小聰明焰枢，把他們推到愚笨和遲鈍的處境里，令他們尷尬不已舌剂。
我之所以來看這畫展济锄，是因?yàn)檫@次畫展會(huì)展出他最新的一副作品，也同樣是遺作霍转。這次畫展按照他生前的所立的遺囑被安排在拉芬斯堡美術(shù)館荐绝，靠西的展館的一條平平無奇卻十分不凡的走廊里，甚至兩邊還有緊鎖住的門和給人窒息感的狹窄窗戶谴忧。據(jù)說館方曾提出異議很泊，卻被年邁的畫家否決角虫。于是場館方只能撤空兩邊的辦公室，留下這條走廊委造，好像兩邊掛著的并非是署名為博薩克的作品戳鹅。
吸引我的除了博薩克從未在任意場合發(fā)布過的那副畫之外，令人感興趣的還有他最后一幅畫會(huì)給人以怎樣的情感沖擊昏兆，事實(shí)上枫虏，定下這個(gè)畫展的項(xiàng)目是他兩年前做下的決定。我們無法知道他藝術(shù)是否給了他另外一種形式的預(yù)告爬虱，好使他自知自己生命將盡隶债，推開一切應(yīng)酬和質(zhì)疑，投入到自己最后一幅作品上去跑筝。這無疑是與自己生命進(jìn)行的競速死讹，他要在自己的終結(jié)到來之前完成它，同時(shí)曲梗，創(chuàng)作也使他燃燒自身赞警，這無疑使他剩余的熱情連同歲月一起變得更加稀薄。
好在他確實(shí)完成了這幅畫虏两，并且在畫作完成后的半年里仍保持著回光返照式的健康愧旦，在去年十月的清晨躺在他鐘愛了一生的扶手椅上溘然長逝，死時(shí)有他養(yǎng)的第三只貓的陪同定罢，顯得十分安詳笤虫。盡管在長久的時(shí)間里這位已經(jīng)逝去的作家給人以口風(fēng)不緊和喜歡夸夸其談的印象，可生前的最后數(shù)月里祖凫，他并未向外人透露一絲有關(guān)最后作品的信息琼蚯，唯有一次還是因?yàn)樗窬芙^想要幫他定制畫框的好友時(shí)頗為無奈而流露出來的，他說蝙场，這幅畫不需要畫框凌停。
畫框?qū)τ诋媮碚f好像并沒有那么重要，卻在不可或缺的層面上又顯得極有分量售滤。所以所有的評論家和藝術(shù)愛好者都十分好奇，雖然偶爾也會(huì)有質(zhì)疑的聲音台诗，但真正的畫作未被擺出之前完箩，所有指責(zé)都不知所謂沒有來由。但是神奇的是拉队，畫展已經(jīng)開始了數(shù)日弊知，評論家們卻仿佛定下了一個(gè)透明的協(xié)約，對這最后一幅畫三緘其口粱快，但表示這是一幅雖然微小卻沒人能夠忽視的畫作秩彤。
我出于一種崇拜的心思來到了這里叔扼，但是這條走廊已經(jīng)到了盡頭，卻還是沒有發(fā)現(xiàn)那幅新作漫雷。就在那時(shí)我走過了拐角瓜富，發(fā)現(xiàn)了一扇半開著的門。門把手上掛著的黃色標(biāo)示降盹，表示有工作人員在內(nèi)進(jìn)行清理与柑，大概這門是因?yàn)楣ぷ魅藛T的疏忽而半開著的，門里開著明亮的燈蓄坏，雖然從我這里能夠看見一半的角度价捧，里面擺放著一張粗糙的棕色沙發(fā)，和一地散落的畫具涡戳。
突然我開始好奇结蟋，這種好奇壓過了心頭所擁有的一切，壓過了走在畫廊里時(shí)對于藝術(shù)無法觸碰的窒息渔彰，壓過了一個(gè)個(gè)體在孤身面對偉大時(shí)的戰(zhàn)栗嵌屎，壓過了腦海里一切有關(guān)藝術(shù)和作品的想象，仿佛那個(gè)瞬間所有的念頭都消失了胳岂，只剩下一個(gè)编整，我想看看那個(gè)房間里究竟有著什么，盡管無論那一門之隔的空間里發(fā)生什么都似乎與我沒有固定的聯(lián)系乳丰，但是既然半開著掌测，我已經(jīng)了解了這房間里一半的面貌，這使得好像另一半也要從我這個(gè)視角的邊緣里液化了奔涌進(jìn)來产园。
但我又不愿觸及那扇半開的門汞斧，我不愿因?yàn)樽约旱男袆?dòng)驚擾到房間的內(nèi)部，所以我繞過了一個(gè)視角什燕，于是房間里剩下的那一半也隨我視角的移動(dòng)而移動(dòng)粘勒，就仿佛我在通過一個(gè)狹窄的屏幕觀看一個(gè)橫向的長鏡頭，或者是一張緩緩打開的畫卷屎即。
在我看到房間中剩下的一半時(shí)我終于啞然失笑庙睡，盡管這笑戛然而止。我有些尷尬地環(huán)顧四周技俐，沒有人在這里乘陪，我卻依然察覺到自己的臉變得滾燙，心中油然而生了一種被人愚弄的憤怒雕擂，卻因?yàn)樵诘赖律鲜艿搅艘粋€(gè)逝去者的揶揄而顯得十分狼狽啡邑。于是我終于明白了為什么那些評論家都選擇了沉默，因?yàn)榭吹竭@幅畫的過程仿佛就是一種自己踐踏了自己的過程井赌。
房間里另一半谤逼，只有走到這里才能夠看到的墻面上贵扰，懸掛了一副巨大的畫，幾乎占據(jù)了整個(gè)墻面流部，大概是為了讓觀賞者即使是站在門外也能夠輕松觀賞戚绕，盡管任何一個(gè)觀賞者在觀賞到這幅畫的時(shí)候都不會(huì)輕松。作品的中間是一個(gè)由彩色涂抹而出的人形贵涵，仿佛與整個(gè)畫作格格不入列肢，只是一個(gè)輪廓，一個(gè)充斥著凌亂的彩色的點(diǎn)線的剪影宾茂。而在他身后瓷马，是灰色調(diào)的背景，背景上畫著無數(shù)形容扭曲的臉跨晴，臉上眼睛的部分被夸大欧聘，而大半又都圓睜，甚至讓人感覺豎立著端盆，擁堵在黑色的扭曲的線條中間怀骤，好像要在黑色線條構(gòu)造的細(xì)狹里窺視著什么。
最后的畫作名為《窺視》焕妙。
這幅畫確實(shí)不需要畫框蒋伦，它唯一的畫框就是眼前這扇永遠(yuǎn)半開的門，這幅作品的意味不深焚鹊，只是一副巨大的微小之作痕届，但卻是沒人可以忽視它，既然它擁有著被窺視和窺視的雙重意義末患。這時(shí)候我暗自氣急敗壞地去嘗試研叫，卻發(fā)現(xiàn)門其實(shí)早已固定，根本動(dòng)不了絲毫璧针。
那彩色的人形又是如何呢嚷炉，我在同一時(shí)間里領(lǐng)會(huì)了這種形式的雙重意義，那彩色的人形就是他探橱，就是博薩克·安大略本人申屹，他在描述自己的時(shí)候用的根本不是他一向被認(rèn)為偏愛的淺灰色。他故作了整個(gè)人生的灰色畫作其實(shí)都只是他精神意義上的畫框隧膏，我們長久以來想要通過他的畫作了解他独柑，于是直至今日他才顯露他自己真實(shí)的面目，沒有通過那些作為畫框的畫私植，而是經(jīng)過這最后一幅作品本身和這形式所具有的意義。
我理解了那些自以為了解博薩克的人的沉默车酣，因?yàn)檫@個(gè)已經(jīng)死去的畫家不真誠的作畫和由于過晚披露所以具備了某種諷刺性質(zhì)的坦然曲稼，這讓他們自以為了解的博薩克在剎那間崩塌索绪，那個(gè)老人終于在死前擊碎了他們腦海里的幻想，通過這種別出心裁贫悄，利用別人瑞驱、引人窺視的方式。
之后窄坦，再?zèng)]有人自詡理解博薩克·安大略唤反。
