萬維鋼 商業(yè)片的劇情公式
觀眾到底愛看什么樣的劇情？這個問題現(xiàn)在已經(jīng)被人破解了。
1.只有一種故事
一個普通人感论，一段從已知世界到未知世界的旅程，在經(jīng)歷了一系列小磨難之后紊册，面臨一場終極考驗比肄，最后他戰(zhàn)勝了這個考驗，完成了從小人物到大英雄的轉(zhuǎn)變囊陡。
（以前有個評價美國成功的漫畫講兩種故事：一個是人怎么成為神芳绩，一個是講神身上的人性）
好故事還需要三個元素 ——
a. 要能鼓舞人，這意味著主人公一開始得是個有缺點的小人物撞反，到劇情結(jié)束的時候他不但取得了勝利妥色，而且克服缺點完善了自我；
b. 要可信遏片，這意味著英雄不能是無敵的嘹害，也不能是一上來就說我要擔(dān)負(fù)重大使命，他必須經(jīng)歷一番掙扎才接受這個使命吮便；
c. 要有懸念笔呀，英雄的征途上必須遭遇各種小失敗。
其實這三個元素說的是一件事兒：要讓故事的聽眾有代入感髓需。
人們總是想象自己就是這個英雄许师，每天面對各種挫折，內(nèi)心各種掙扎，都是在為將來的勝利而奮斗微渠。
所以我們最愛聽的故事就只有這么一種搭幻。角色是我們熟悉的，大框架是我們熟悉的逞盆，新鮮的只是具體的細節(jié) —— 這個檀蹋，就是熟悉 + 意外。
商業(yè)片纳击，不但大框架是固定的续扔，連細節(jié)的小框架也是攻臀。商業(yè)片的劇情焕数，絕對不能隨便編。
2.劇情分析師
文森特·布魯茲（Vincent Bruzzese）是學(xué)數(shù)學(xué)出身刨啸，現(xiàn)在是分析好萊塢商業(yè)片的劇情堡赔。
好萊塢在“觀眾研究”方面下了狠功夫。我們直接看研究結(jié)果设联。
布魯茲的大結(jié)論和坎貝爾是一樣的：觀眾就是喜歡英雄故事善已。但英雄故事可以有各種類型，布魯茲把不同類型的商業(yè)片的劇情套路离例，也給分析清楚了换团。
比如說，恐怖片可以分為兩種宫蛆，一種是鬼怪艘包，一種是殺手。鬼怪片又能分為兩種耀盗，一種是鬼想虎，一種是魔，這兩者的區(qū)別在于鬼是嚇唬人叛拷，而魔可以直接攻擊人舌厨。如果是魔，又有兩種可能忿薇，一種是你沒去招惹他裙椭，他無緣無故就主動來攻擊你，另一種是因為你做錯了事情而“招”來了這個魔署浩。
舉個中國的例子骇陈，聊齋里《畫皮》的原始故事，就屬于恐怖片中“魔”這個類別瑰抵，而且這個魔是被招來的你雌。而布魯茲發(fā)現(xiàn)，觀眾并不是特別喜歡因為人的招惹引來了魔的恐怖故事 —— 因為觀眾會缺乏代入感，覺得自己是個好人婿崭，根本不會去招惹魔拨拓。如果想讓恐怖片給觀眾最大的刺激，最好讓魔無緣無故攻擊無辜的人氓栈。（我之前怎么都不明白咒怨的高票房渣磷，現(xiàn)在能明白了--我果然早就中年了）
殺手片的話，也有兩種可能授瘦，一種是殺手見人就殺醋界，一種則是殺手有明確的動機和目標(biāo)。如果是有目標(biāo)提完、有原則地殺人形纺，這個片就應(yīng)該算驚險片，是成年人比較愛看徒欣。如果你想要吸引青少年觀眾逐样，那么殺手最好是無緣無故地去殺人。
另一種類型片打肝，末日片脂新，也有兩種。一種是阻止了災(zāi)難的發(fā)生粗梭，還有一種則是阻止不了争便，設(shè)法從災(zāi)難中存活。布魯茲說断医，這兩種末日片滞乙，現(xiàn)在都已經(jīng)有非常成熟的套路。
如果是阻止世界末日孩锡，你就要像《俠盜一號》那樣酷宵，讓一群小人物組隊，用犧牲自己的方法拯救世界躬窜。
如果主題是存活浇垦，那主人公就是一位父親，他跟自己的孩子有點疏遠荣挨，甚至可能因為自己的錯誤還跟孩子有矛盾男韧。災(zāi)難發(fā)生了，父親拼命救了自己孩子和妻子默垄，同時也挽救了跟孩子的關(guān)系此虑。—— 不管你看的是《明天之后》（The Day After Tomorrow）口锭，還是《加州大地震》（San Andreas）（國內(nèi)翻譯為后天真是太城鄉(xiāng)結(jié)合部了）朦前，都是這個劇情介杆，本質(zhì)上是個家庭片。存活類末日片的另一個規(guī)矩是凡是自私的配角都必須死韭寸，無私的基本都能活下來春哨。（這樣說的話更像是論題教育片吧）
連商業(yè)片里的人物設(shè)定都有固定的規(guī)則。這個規(guī)則就是主人公英雄的性格等于他的小伙伴的性格的平均值恩伺。
哈利·波特有兩個朋友赴背，赫敏和榮恩。赫敏特別優(yōu)秀晶渠，榮恩則特別感性凰荚，心地善良，那么哈利·波特就是既優(yōu)秀又善良褒脯，是兩者的結(jié)合體便瑟。《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）里憨颠，盧克·天行者（Luke Skywalker）既有勇敢的一面胳徽，也有良知的一面 —— 那么漢·索洛（Han）有勇敢积锅，而萊亞公主（Leia）有良知爽彤。
這個設(shè)定其實是，英雄的每個伙伴缚陷，要代表英雄的一個性格側(cè)面适篙。伙伴之間會發(fā)生一些小矛盾箫爷，這些矛盾就代表了英雄內(nèi)心的沖突嚷节。英雄取得最后勝利的同時，他身上的各種性格沖突也要達成高度統(tǒng)一虎锚。這個設(shè)定在西游記里的出現(xiàn)也已經(jīng)被研究出來了硫痰。唐僧的幾個徒弟其實就是他性格的一部分。
這一切窜护，都是套路效斑。
3.自由不自由
如果一切都是套路，那寫劇本不是藝術(shù)創(chuàng)作柱徙，成為工程問題缓屠。拍電影就相當(dāng)于工程師造房子，圖紙都是一樣的护侮，只有裝修和油漆顏色不同 ?—— 我們看一個小區(qū)里的房子如果都長得一個樣敌完，毫無美感可言。但羊初，觀眾就愛吃這套滨溉。
布魯茲說，他并沒有劃線去區(qū)分好故事和壞故事 —— 他只是發(fā)現(xiàn)了觀眾心中的那條線。
觀眾對劇情的要求非常嚴(yán)格晦攒，其實沒有多大靈活性禽炬。觀眾希望預(yù)測到情節(jié)的發(fā)展。
你必須先理解這個規(guī)則勤家，這些套路腹尖，才談得上主動打破規(guī)則。
好萊塢一位資深電影人說：假設(shè)一部好電影有25個因素伐脖，那什么叫創(chuàng)新呢热幔？你改變其中1個因素，就能創(chuàng)造出一部全新的電影讼庇。比如老電影的劇情是發(fā)生在古代的绎巨，如果你把它搬到未來，讓故事發(fā)生在宇宙飛船里蠕啄，這就是創(chuàng)新场勤。
首先要明確規(guī)則，然后小心翼翼地改變一點點歼跟。如果你敢改變5個因素和媳，你就是胡編亂造。
不成熟的觀點是：商業(yè)片比文藝片簡單哈街，無非是迎合觀眾留瞳，觀眾想看什么，就給什么 —— 其實你不學(xué)習(xí)哪知道觀眾想看什么骚秦。
觀眾到底想看什么她倘？那是好萊塢幾十年花了無數(shù)的錢買到的教訓(xùn)。
所以現(xiàn)在商業(yè)片的套路非常深作箍。不顧套路生編亂造劇情硬梁，不叫勇敢，叫無知胞得。如果一個編劇一心只想要體現(xiàn)自己的意志荧止，想要“自由創(chuàng)作”，那只能說這位編劇非常業(yè)余懒震。
商業(yè)片投資巨大罩息，其實比文藝片難拍得多。電影不是拍給你自己的个扰，是拍給觀眾的瓷炮。好的商業(yè)片編劇應(yīng)該像建筑師一樣在精確的規(guī)則之下設(shè)計劇情。
中國電影人到現(xiàn)在也沒想明白到底什么是商業(yè)片递宅，他們還是在把商業(yè)片當(dāng)文藝片拍娘香。
也許讓文藝青年拍商業(yè)片本質(zhì)上就是一個錯誤苍狰。中國需要有工程師精神的電影人。
｜由此得到
商業(yè)片和流行音樂一樣烘绽，是最不自由的藝術(shù)形式淋昭。
想要制造流行，你得知道觀眾喜歡什么安接。想要知道觀眾喜歡什么翔忽，你得用搞科研的辦法。
所有好故事盏檐，都是英雄故事歇式。
王煜全 ?航天產(chǎn)業(yè)成為下一個科研競爭制高點
介紹了各國的航天技術(shù)產(chǎn)業(yè)公司。
想起之前國內(nèi)一個年輕人搞的航天火箭創(chuàng)業(yè)公司胡野。
后來報道說那人人品不行材失。不過通過進一步資料收集，貌似是國內(nèi)航天產(chǎn)業(yè)不容私有而主動打擊的硫豆。
虛虛實實誰有說得清呢龙巨？
吳軍 今天分享一些在紐約拍攝的照片和紐約的旅游指南。
