王清銘：杏花春雨江南
看過徐悲鴻先生的自題聯(lián)“白馬秋風(fēng)塞上，杏花春雨江南”，印象特別深刻恨狈，每個人都有俠骨柔情的一面，騎白馬馳騁在秋風(fēng)蕭瑟的遼闊塞上呛讲，馬蹄得得禾怠，強(qiáng)勁的風(fēng)刮動鬣鬃一般的頭發(fā)，心頭的豪情也隨之獵獵作響贝搁。突然馬一聲長嘶吗氏，一個陽剛的形象鐫刻在后人矚望的視野。
畫家吳冠中先生把這一句改為“駿馬秋風(fēng)冀北”雷逆，意境相似弦讽，后一句則完整保留。畫家李可染更是以“杏花春雨江南”為題，畫了一幅水墨畫往产。在很多人的心中被碗，江南是故鄉(xiāng)，是心靈的家園仿村，也是感情的寄托锐朴。臺灣作家余光中先生在《聽聽那冷雨》中就這樣寫道：“杏花。春雨蔼囊。江南焚志。六個方塊字，或許那片土就在那里面压真。而無論赤縣也好神州也好中國也好娩嚼，變來變?nèi)ィ灰獋}頡的靈感不滅滴肿，美麗的中文不老岳悟，那形象，那磁石一般的向心力當(dāng)必然長在泼差」笊伲”
江南是一種時光無法磨滅的詩意，一種藏在心靈角落的柔情堆缘，是長期纏繞在思念之中的情結(jié)滔灶。我很有興趣地查閱了“杏花春雨江南”的出處，它最早出現(xiàn)在元代詩人虞集《風(fēng)入松·寄柯敬仲》吼肥，畫家柯敬仲要回江南录平，虞集寫詞相送：“報道先生歸也，杏花春雨江南缀皱《氛猓”詞翰兼美，一時爭相傳刻啤斗，流傳遍海內(nèi)表箭。特別是結(jié)拍處“杏花春雨江南”，入畫入書或入印钮莲，還被人織成錦帕免钻，為時所貴。由此可見崔拥，這句詞曾引發(fā)了無數(shù)人的共鳴极舔。
如果再往前到宋代，寫杏花和江南雨的詩詞非常多链瓦。陳與義寫“客子光陰詩卷里姆怪，杏花消息雨聲中”，曾經(jīng)得到宋高宗的激賞。詩人客居他鄉(xiāng)稽揭，在詩歌的平仄中消磨時光，在淅瀝的雨聲中肥卡，杏花突然開放了溪掀，粉紅腮頰，仿佛想念中伊人的臉龐步鉴，那押了韻的思念被雨聲一遍又一遍地洗濯揪胃，詩人的心中布滿了水意，那場春雨來自心頭氛琢，仿佛就在他的眼眶里下著喊递。
江南是美麗的，“沾衣欲濕杏花雨阳似，吹面不寒楊柳風(fēng)”骚勘；江南又是憂傷的，“小樓一夜聽春雨撮奏，深巷明朝賣杏花”俏讹。或許是因美麗而憂傷畜吊，或是因憂傷而美麗泽疆？如果再往前到唐代，我們會遇上落魄的杜牧玲献，沿著牧童手的指向殉疼，我們會在細(xì)雨霏霏的杏花村，端起盛滿感傷的酒杯捌年，與他隔著一千多年碰響這水底的火焰瓢娜。
我很奇怪，杏花開放帶來的是熱鬧的春意延窜，宋祁就寫過“紅杏枝頭春意鬧”恋腕，但我們想到江南就想到江南的春雨，想到在雨中開放和飄零的杏花就想到了春雨逆瑞≤伲或許杏花春雨江南是一個纏綿的夢境，或是一種難以愈合的傷痛获高」ぃ或許，人生多苦難念秧，生命的本質(zhì)就是憂傷的淤井，在我們遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，或者感覺光陰悄然遠(yuǎn)逝，我們的心頭就有杏花開放币狠，就有江南雨尤如唐詩宋詞一樣游两，在我們夢的邊緣平平仄仄地滴落，淋濕了我們押韻的心情漩绵。
生命不可缺少詩意贱案。我們也不難明白，今年春節(jié)晚會上那個《小城雨巷》的舞蹈為什么會引起那么多現(xiàn)代人的情感共鳴止吐。人們并不是真的要撐著油紙傘宝踪，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷碍扔，去尋找“一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”瘩燥。這樣的詩意和浪漫在現(xiàn)代生活早已消逝，但并沒有隔斷現(xiàn)代人的向往不同。人們是懷舊的厉膀，也向往過上一種詩意的生活，這是日漸豐富的物質(zhì)生活所無法彌補(bǔ)的心靈空缺套鹅。人們對杏花春雨江南的向往和懷戀站蝠，也是同樣的情愫。
余光中先生說：“而無論工業(yè)如何發(fā)達(dá)卓鹿，一時似乎還廢不了雨傘菱魔。只要雨不傾盆，風(fēng)不橫吹吟孙，撐一把傘在雨中仍不失古典的韻味澜倦。”在杏花春雨的江南杰妓，也許我們不需要一把油紙傘藻治，嗅著杏花的幽香，走在江南的雨里巷挥，被雨淋濕桩卵，也不失一種幸福。
