荷花在我國具有悠久的歷史和種植傳統(tǒng)凤巨，成為中華文化精髓的文化地表和精神象征视乐。尤其是周敦頤《愛蓮說》高度贊揚蓮花的高潔和品性，出淤泥而不染敢茁，濯清漣而不妖佑淀，中空外置，不蔓不枝彰檬，使荷花名聲遠播伸刃。文人雅士爭相歌頌吹捧，或潑墨揮毫逢倍，或提筆疾書捧颅，或以荷喻人，或借荷抒情较雕，荷花一時成為詩詞文學的重要載體和素材碉哑，風光無限，大有與梅蘭竹菊亮蒋、琴技書畫詩酒茶等老牌素材相提并論扣典。 附庸風雅也好，真正細化也罷宛蚓，從含苞待放到花開幾支然后怒放爭艷最后凋謝殘敗激捏，有三秋桂子，十里荷花的美景凄吏，荷風送香氣远舅，竹露滴清響，荷花一直都市文人墨客的寵兒和代言痕钢。荷花在詩人的心中不僅僅只是大自然美好的饋贈图柏，而在很多時候借荷花來代表心儀的少女或美女，花開正艷任连，少女嬌羞蚤吹，荷花之紅色與少女之紅暈相映成趣，貼切而自然随抠。
《采蓮曲》
唐代：王昌齡
?荷葉羅裙一色裁裁着，芙蓉向臉兩邊開。 亂入池中看不見拱她，聞歌始覺有人來二驰。
?《淥水曲》
唐代：李白
?淥水明秋月，南湖采白蘋秉沼。 荷花嬌欲語桶雀，愁殺蕩舟人。
?詩詞中常常以花喻人唬复，恰當恰好恰如其份矗积，此時此刻的荷花寄托了詩人的情感訴求。以荷花本體的姿態(tài)供詩人想象和比擬敞咧，成為詩句中那些或懷春棘捣，或思念，或敏捷的青春少女休建， 懷春之心柱锹，憂愁之感，情感的肆意表達丰包，情景交融禁熏，人與花的感性接觸下碰撞出文學的火花和靈感。
《采蓮曲》
唐代：白居易
?菱葉縈波荷飐風邑彪，荷花深處小船通瞧毙。 逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中寄症。
《荷花》
清代：石濤
荷葉五寸荷花嬌宙彪，貼波不礙畫船搖； 相到薰風四五月有巧，也能遮卻美人腰释漆。
荷花的生長具有季節(jié)性和時令感，炎炎夏日篮迎，酷熱難當男图，一畝方塘示姿，送來清爽，綠色的荷葉迎風而立逊笆，深情款款栈戳。而紅色荷花傲然出水很高，亭亭玉立难裆，青白色的荷葉梗仿佛高挑身姿的美女子檀，紅色、白色乃戈、綠色相互襯托褂痰，在微波蕩漾的水面顯得那樣的靜美和諧。十里荷花症虑，清香如來缩歪，伴隨縷縷清風而來的花香，飽含水氣的香味撲面而來侦讨，沁人心脾驶冒，驅(qū)趕走縈繞在心頭的燥熱和煩悶，令人心曠神怡韵卤。
《憶王孫·夏詞》
?宋代：李重元
風蒲獵獵小池塘骗污，過雨荷花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼沈条。
?竹方床需忿，針線慵拈午夢長。
《贈荷花》
?唐代：李商隱
世間花葉不相倫蜡歹，花入金盆葉作塵屋厘。
?惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真月而。
?此花此葉常相映汗洒，翠減紅衰愁殺人。
?現(xiàn)在還記得年少時候父款，我和小伙伴把荷葉摘下來溢谤，捧一許水落在荷葉下，看水珠散落而下憨攒，一滴滴的滾落在綠色的荷葉上世杀，看大珠小珠落玉盤的場景至今還記憶猶新。為了抵擋午后烈日以荷葉為傘擋在頭頂肝集，借它一方陰涼庇護年少的我們瞻坝，回想起來不僅感慨萬千，回不去的少年杏瞻，回不去的我所刀，只有荷葉荷花如故衙荐。
《天凈沙·秋》
元代：朱庭玉
?庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉勉痴。 解與詩人意同赫模。辭柯霜葉树肃，飛來就我題紅蒸矛。
?酷暑天，葵榴發(fā)胸嘴，噴鼻香十里荷花雏掠，因為荷花極強的季節(jié)性也讓夏秋季節(jié)變化之際讓詩人充滿淡淡的哀愁惆悵，是對過去時間或人物的不舍劣像，是對荷花美景的不棄乡话，以荷為美，于是沒有初夏時節(jié)描寫荷花時的滿懷期望耳奕，也沒有盛夏時節(jié)描寫荷花遮天美景绑青，荷花凋落，紅艷難在屋群，有的只是荷殘花謝的憂傷和感懷闸婴。 花無不謝，靜待荷花下一次的綻放和美艷芍躏，花開花謝會有時邪乍，青紅映趣又一春。
《贈劉景文》
宋代：蘇軾
荷盡已無擎雨蓋对竣，菊殘猶有傲霜枝庇楞。 一年好景君須記，最是橙黃橘綠時否纬。
?《宿駱氏亭寄懷崔雍》
?宋：李商隱
竹塢無塵水檻清吕晌，相思迢遞隔重城。 秋陰不散霜飛晚临燃，留得殘荷聽雨聲睛驳。
