有兩類電影最易吊著觀眾尔店，給予專注的刺激。
一種是主角們被困鎖在諸如客棧主慰、旅館嚣州、古堡、孤島共螺、游輪等幽閉隔絕的空間內(nèi)该肴，籠罩在多米諾骨牌的死亡魔咒里，以希區(qū)柯克的姿態(tài)展開懷疑與纏斗璃谨，情節(jié)驚艷而燒腦沙庐。
另一種則是沿著公路展開劇情，沿途風(fēng)景不斷變換佳吞，時空流動不拘拱雏，主角們在上路、遇見底扳、離別铸抑、再上路的循環(huán)中抵達終點。
01
為什么要在路上衷模？
“我還年輕鹊汛，我渴望上路≮逡保” 這是杰克.凱魯亞克代表上世紀60年代的美國刁憋，垮掉的那一代人最響亮的回答。
年輕人喜歡上路木蹬，并非出于某一特定的目的至耻。
他們或逃避現(xiàn)實，四處游蕩镊叁，像只無腳鳥一樣尘颓，飛啊飛，飛到累的時候就在風(fēng)里睡覺晦譬，在風(fēng)中放飛自己躁動不安的沖動與激情疤苹。
或內(nèi)心無限迷惘與失落，不斷地漂泊流浪敛腌，跨過山和大海卧土，穿過人山人海惫皱，只是為了追尋詩與遠方這一莫可名狀的烏托邦意象。在抵達終點時夸溶，他們作鳥獸散逸吵。
02
不同于年輕人的漫無目標(biāo)，背著人生行囊行走至中年的人們缝裁，往往被各自明確的目的捆綁在一起，在蜿蜒的公路上結(jié)伴而行足绅。
正如將各種獎項收入囊中的熱映影片——《綠皮書》中的雙男主捷绑，黑人鋼琴家謝利博士的目的，是為了在去種族歧視嚴重的南方巡演之路上氢妈，保證自身的人身安全與出行便利粹污；生活在社會中下層的白人混混托尼，則是為了在失業(yè)期間養(yǎng)家糊口首量，不得已給黑人打工壮吩，充當(dāng)謝利的專職司機、保鏢與傭人加缘。
一如以往公路喜劇的模式鸭叙，主角人設(shè)一般在社會階層、生活背景拣宏、性格習(xí)慣等方面形成巨大差異沈贝，以便在不經(jīng)意間產(chǎn)生雞同鴨講的喜劇效果。代溝越大勋乾，笑料與反差越顯得真實不做作宋下。
人在囧途系列電影中，徐崢?biāo)茉斓睦畛晒⑿炖蔬@樣事業(yè)有成学歧、富足優(yōu)裕的中產(chǎn)階級形象，與王寶強扮演的牛耿各吨、寶寶之類的質(zhì)樸憨厚枝笨、鄉(xiāng)土氣息濃厚的“缺心眼”角色形成強烈反差。
電影《綠皮書》也設(shè)定了這樣一對對比鮮明的黑白配绅你。
黑人謝利是兼具心理學(xué)伺帘、音樂學(xué)、禮拜儀式藝術(shù)三重博士學(xué)位的精英忌锯，他具備了節(jié)制伪嫁、理性、優(yōu)雅偶垮、勤奮等一切優(yōu)秀美好的品質(zhì)张咳。同時帝洪，他的身上也體現(xiàn)了一個藝術(shù)家的悲哀，孤獨寡歡脚猾，婚姻破裂葱峡，與親人關(guān)系疏離。
白人托尼則是一個見人說人話龙助，見鬼說鬼話的老炮兒砰奕。抽煙、酗酒提鸟、賭博是他的強項军援，庸碌與懶散構(gòu)成他的日常。
如此天懸地隔的兩個人称勋，在行程中奇遇不斷胸哥，險象環(huán)生，在交融與摩擦中火花四濺赡鲜。一路上的跌跌撞撞空厌，讓謝利與托尼在沖擊與改變中，彼此拯救银酬，遇到了另外一個自己嘲更。
高冷精致的謝利不再不食人間煙火，他深受托尼輕松隨意活在當(dāng)下理念的感染——“我父親曾經(jīng)說過捡硅，無論你做什么哮内，百分之百地做徘钥，工作就工作沐兰，笑就笑句伶，吃飯的時候要像最后一頓齐帚∩薜撸”謝利干凈修長的手指既能優(yōu)雅地彈鋼琴舟铜，也能用來縱情地啃炸雞寸齐。
之前弛随，他在舞臺上熠熠生輝屯曹，演出散場后孤獨地在陽臺上飲酒狱庇，排解苦悶，自己不過只是個娛樂白人大眾的黑鬼恶耽。
在影片臨近尾聲時密任，在黑人同胞且歌且舞的橘鳥餐廳里，謝利第一次體會到鋼琴演奏家的尊嚴與快樂偷俭。
粗俗懶散的托尼終于意識到浪讳，自己一直活在白人的種族優(yōu)越感中，就像一只狹隘的井底之蛙涌萤，對于黑人充滿了自以為是的偏見淹遵。
之前口猜，他會嫌棄地扔掉黑人工人用過的水杯，干一些順手牽羊透揣、偷雞摸狗的勾當(dāng)济炎。謝利顛覆了托尼對黑人的刻板印象：貧窮，懶惰辐真，偷竊须尚，吃炸雞、玉米糊侍咱、甘藍這些比較糙的食物……
托尼開始尊重藝術(shù)恨闪，發(fā)自內(nèi)心地欣賞謝利的鋼琴演奏，會為謝利的演出爭取干凈放坏、優(yōu)質(zhì)的鋼琴，并且在謝利的幫助下給妻子寫充滿儀式感的浪漫書信老玛。
03
這部南下的汽車淤年，顯然不僅僅承載著謝利與托尼這兩個中年男人各自疲憊的哀樂人生。
編劇與導(dǎo)演更意欲讓兩位男主背負上沉重的歷史債務(wù)蜡豹，進行種族隔離的反思麸粮，從而奠定了這部公路片有趣與深刻兼而有之的主基調(diào)。
影片的故事背景設(shè)定在1962年镜廉，正處于美國民權(quán)運動如火如荼開展的時期弄诲，非洲裔黑人們組織的示威游行活動頻頻遭受警方的暴力鎮(zhèn)壓，以美國南部各州尤甚娇唯。
影片中齐遵，謝利身上集中體現(xiàn)了那個時期黑人遭受的不公正待遇：獨自在酒吧買醉，被毆打塔插；在主人家演奏梗摇，不允許用白人廁所；雨夜趕路想许，途經(jīng)天黑后不準(zhǔn)黑人逗留的落日鎮(zhèn)被拘留伶授；不允許試穿西裝；不能和白人一起在餐廳里用餐流纹。
影片名稱雖為《綠皮書》糜烹，但是在這次旅途中，綠皮書漱凝，這本種族隔離時期的黑人旅行指南疮蹦，卻并沒有能派上用場，因為有白人托尼作為黑人謝利保駕護航的活指南碉哑。
謝利為什么堅持要去種族歧視最為嚴重的南方進行巡演挚币？
影片借謝利表達了黑人面對種族歧視應(yīng)該持有的態(tài)度：努力讓自己變得優(yōu)秀亮蒋，堅守尊嚴，才會贏得真正的勝利與尊重妆毕。
白人托尼慎玖，自認為過得比謝利更像一個黑人，懶惰笛粘、粗俗趁怔，還要為黑人打工貼補家用，可以看做影片對于白人優(yōu)越感的諷刺薪前。托尼對于謝利的欣賞與保護润努，克服了對黑人的傲慢與偏見，則表達出影片對于種族隔離制度的懺悔示括。
《綠皮書》以一種大團結(jié)五湖四海式的溫情脈脈對于種族歧視進行了隔靴搔癢的反思铺浇。
相比之下，南非作家?guī)烨械墨@得諾貝爾文學(xué)獎的作品——《恥》垛膝，在殖民地南非上對種族隔離制度進行的批判與反思則更為深刻與慘烈鳍侣。
小說中白人教授盧里因犯通奸罪被下放到偏遠的黑人農(nóng)場中勞動。自己的女兒露西被當(dāng)?shù)睾谌藦姳﹨s無法申訴吼拥，父女倆還要在當(dāng)?shù)睾谌说谋幼o下才能勉強生存倚聚。
小說旨在說明：一段被壓抑的、遭受不公平對待的種族隔離歷史必然遵循著一定的因果循環(huán)的法則報償于現(xiàn)在凿可。
在影片《綠皮書》的結(jié)尾惑折，謝利走出自己華麗冰冷的豪宅，在托尼家度過了一個溫馨的圣誕夜枯跑。在新的一年里惨驶，他們回歸各自的生活軌跡，重新上路全肮。
?而一個國家敞咧，如果在其歷史車輪碾過的痕跡里辨認不出愛，幸福辜腺，平等休建，那它的未來又會駛向何方？
