譯自Eric Kim英文博客
布魯斯·吉爾登是當(dāng)代最出色的街頭攝影師之一吃既。我的街頭攝影就受到他很大啟發(fā)——特別是當(dāng)我第一次看到那個關(guān)于他的視頻“紐約街拍”的時候芭梯。
圍繞著他也有很多爭議观挎，我覺得這些可能是因為某些誤解挪凑。
相較于一般大眾將他定位成“強(qiáng)奸式街拍的混蛋”荠瘪，我更愿意將他視之為一個人文主義街頭攝影師夯巷。在本文中我將試圖講述從他身上學(xué)到的幾點(diǎn)經(jīng)驗。
1哀墓、作如其人
我最欣賞吉爾登作品中的真摯趁餐。他從不啰嗦或假扮成自己不是的東西±捍拢“我的作品就是我自己后雷。”他如此描述由他出手的那些照片吠各。
許多街頭攝影者從一開始就試圖模仿那些著名攝影家的風(fēng)格臀突，而沒能真正了解或者說樹立自己的風(fēng)格與特質(zhì)。
比如很多人都極力效仿亨利·卡蒂埃-布列松（盡管他們的性格也許完全不同）贾漏。布列松是個害羞和頗為內(nèi)向的人候学，并不喜歡自己的臉被拍進(jìn)照片。他的作品也反應(yīng)了這種含蓄的特點(diǎn)纵散。
吉爾登和布列松完全相反梳码。吉爾登很有個性也頗善交際，拍出來的照片大膽直率伍掀。不過他也會努力來和拍攝對象交流溝通（布列松則一直是暗中取巧掰茶，被拍攝者經(jīng)常毫無察覺）。
在Youtube上一個很出名的視頻中蜜笤，吉爾登肆無忌憚近乎粗暴地在未經(jīng)被拍攝者允許的情況下對人群進(jìn)行抓拍符匾。
在另一個有關(guān)他在英國拍攝的視頻中。一位女士顯然被他的“偷拍”激怒了瘩例。吉爾登馬上靈巧地進(jìn)行解釋：為什么要拍她啊胶，說她身上有種獨(dú)特的優(yōu)雅氣質(zhì)——最后花言巧語把整條路變成了女士的個人走廊甸各。這可能是我見過一個攝影師做過的最迷人的事了。
有時候吉爾登確實(shí)很粗暴焰坪。在貝拉米·亨特（Bellamy Hunt）和吉爾登一起出席的東京的一個研討班上趣倾，貝拉米見識了吉爾登可以有多刻薄和直接。咋看上去某饰，你可能會誤以為他孤高氣傲儒恋。不過時間一久，貝拉米開始能理解吉爾登和他交流的方式黔漂。如果一幅作品不夠優(yōu)秀诫尽，吉爾登直接就不屑一顧和不吝一詞評論。更甚炬守，如果一幅照片確實(shí)沒一點(diǎn)好牧嫉，他直接稱之“垃圾玩意兒”。
而如果一幅照片沒有被吉爾登貶成“垃圾”减途，其實(shí)就意味著它拍的很不錯了酣藻。
吉爾登的照片風(fēng)格直稱得上“作如其人”。以一種強(qiáng)悍粗暴的風(fēng)格鳍置，用28mm鏡頭和閃光燈距離目標(biāo)咫尺之遙拍攝辽剧。他這樣做不光是為了造成驚嚇，更是是作為藝術(shù)手段税产，凸顯人那在瞬間的戲劇性和畫面感怕轿。他在城中游蕩，記錄下人們的剎那瞬間辟拷。
小結(jié)
吉爾登對攝影者的建議是“作如其人”撤卢。吉爾登通過最直接真誠和不加修飾的方式創(chuàng)作。
如果你自覺和吉爾登有點(diǎn)像——你可能也會習(xí)慣用廣角鏡頭以咫尺距離對目標(biāo)進(jìn)行拍攝梧兼。
就本人而言，我覺得自己更傾向威廉·克萊茵的攝影手法（和目標(biāo)多多溝通智听，同時趁機(jī)抓拍）羽杰。我也會在街頭使用閃光燈但以不驚擾到眾人的方式拍照。比如有時候當(dāng)目標(biāo)處于陰影中時到推，用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光考赛。
如果你天生內(nèi)向害羞，不習(xí)慣和陌生人進(jìn)行溝通的話莉测。還是建議不要距離目標(biāo)太近拍攝颜骤，閃光燈這種招人注意的東西也少用為妙。
“作如其人”捣卤。以最恰合忍抽、最能表達(dá)自我心境和個性的方式創(chuàng)作八孝。如果你不喜歡多說話，而又喜好真誠地表達(dá)鸠项，學(xué)布列松干跛。如果你傾向充分溝通之后的上街跟拍，照著克萊茵那一類去做祟绊。如果你喜歡更直接的距離目標(biāo)超近的拍照方式楼入，那就像吉爾登那樣去干吧！
記錄人性
我有個可能會招來諸種批評的觀點(diǎn)：即我覺得吉爾登是位富有人文精神的街頭攝影師牧抽，而不只是那種“上街拍照的人”
我認(rèn)為《海地》是吉爾登最好的一本影集（不怎么廣為人知）嘉熊。到現(xiàn)在我還記得，自己第一次翻開這本書時扬舒，是如何被其中展露的深情和社會政治蘊(yùn)味所深深震撼阐肤。
許多不了解吉爾登的人都只是簡單地認(rèn)為他不過是一個在紐約街頭隨便偷拍激怒眾人的瘋子。
在拍攝海地的計劃中呼巴，從1984到1995年間他往返飛行多達(dá)19次對那個地方進(jìn)行訪問泽腮，就為了同當(dāng)?shù)厝私⑿湃巍?/p>
書中的照片透露著混亂和陰暗，顯示出海地特有的那種不安動蕩的氣氛衣赶。我想起其中一張照片是一個女人在混亂人群中被拉拽诊赊，旁邊一個男人表情復(fù)雜費(fèi)解，從照片一角可以看到哄亂的人群人群好想要起什么沖突府瞄。
書里也有少數(shù)“安靜”時刻：一個眼神迷茫正在理發(fā)的男子碧磅、一只視線略過肩旁的驚恐的狗……
那些超近距離抓取的畫面展示出的感情和其中的復(fù)雜人性，讓整本書給我留下深刻印象遵馆。你能明白為了拍到這些照片鲸郊，吉爾登真的把自己如影無形地嵌入到了那個社會中。他不只是一個普通的外國攝影師货邓，拍完幾張社會動亂的片子就匆匆離開秆撮。他投入時間和精力了解在那片土地上生活的人，用產(chǎn)生自他們中間而不是一個外來的視角换况，記錄下他們的生活职辨。
如果拿吉爾登的作品和——比方說布列松的作品比較：吉爾登會有更多一點(diǎn)溫度和親近感。盡管布列松的照片常有驚為天人的構(gòu)圖戈二，在某些方面也臻近完美——它仍然讓你覺得有點(diǎn)冷舒裤，有種冷靜的疏離感。
小結(jié)
我認(rèn)為街頭攝影的終極目標(biāo)在于能夠引起觀者情緒上的反應(yīng)觉吭。吉爾登那種直拳中心的風(fēng)格顯然做到了這一點(diǎn)腾供。
他的“海地”系列尤其顯示出了他在融入海地社會中所付出的努力——幾近11年的投入呀。拍出來的照片引發(fā)感情、思索和人性上的感觸——竊以為這是每個街頭攝影者都該努力達(dá)到的目標(biāo)伴鳖。
3节值、不落俗套地構(gòu)圖與巧思
每當(dāng)人們觀摩吉爾登的作品，都會感受到其中的力量黎侈、狂野和激情察署。這當(dāng)然跟他使用28mm鏡頭加閃光燈還有近距離拍攝有關(guān)，不過他獨(dú)特的畫面構(gòu)圖扯也不該被忽略峻汉。
比如贴汪，他很多照片都是從很低的角度“仰拍”，使得畫中人比他們實(shí)際看上去要高大許多休吠。他經(jīng)常出人意料地截裁畫面（比如只拍進(jìn)一個人的半張臉）扳埂，同時還把畫面塞得滿滿。
我聽查理·柯克（Charlie Kirk）講過吉爾登如何在構(gòu)圖上不斷挑戰(zhàn)極限瘤礁。從業(yè)超過40年之久的他阳懂，仍舊不斷地尋求作品上的突破，從不滿足于把對象拍進(jìn)畫面中那么簡單柜思。
小結(jié)
不要重復(fù)千篇一律的構(gòu)圖岩调。不要僅滿足于把目標(biāo)拍攝進(jìn)畫面中央或三角構(gòu)圖。嘗試些不一樣的赡盘。不一樣的角度：從很低的地方仰拍号枕，或是從很高處俯視。丟掉相機(jī)穩(wěn)定儀器陨享。用離機(jī)閃光燈創(chuàng)造出不尋常的陰影效果葱淳。用28mm鏡頭（甚至更廣）貼近拍攝對象來取畫。也可以嘗試故意只拍到一半的臉抛姑，或者試試把人物頭部放到畫面最左邊或底部赞厕。
不要因循守舊——大膽自由地尋求突破吧。
4定硝、營造神秘感
我認(rèn)為頂級的街拍應(yīng)該引發(fā)更多疑問而不是給出答案皿桑。吉爾登的作品就是這樣。
吉爾登最著名的那些照片中都有一種神秘氛圍蔬啡。我最喜歡的其中一張是拍的兩個日本黑幫人員在街頭吸煙的場景诲侮。其中一人在給另一人點(diǎn)煙，后者正直瞪著吉爾登的鏡頭（好像他頗不爽此時被人拍到）星爪。
另一張照片也是在東京拍的（收錄在影集“Go”中）。一個戴軟呢帽的人眼睛嚴(yán)肅地盯著吉爾登粉私，同時手伸進(jìn)大衣內(nèi)口袋顽腾，好像要掏出槍。
還有一張同樣令人匪夷的照片，畫面中一個男子躺在地上抄肖，看上去頭部在流血的樣子久信。不過其實(shí)他只是在染頭發(fā)而已。
小結(jié)
別只拍一目了然漓摩、意思明白無疑的照片裙士。“少即是多”管毙，缺少點(diǎn)什么才更有吸引力腿椎。在照片中營造神秘氛圍，給觀看者留下想象空間夭咬。
5啃炸、同樣的街道，不同的景致
吉爾登在紐約同樣的街道上拍攝達(dá)已達(dá)幾十年卓舵，到現(xiàn)在仍然在繼續(xù)拍南用。好像也沒將要停止的意思。我曾聽其他街頭攝影說起見到他在第五大道抓拍的樣子：右手握著徠卡相機(jī)掏湾，左手中則是一部老式威達(dá)離機(jī)閃光燈裹虫。
不斷重復(fù)地在同樣的街道上進(jìn)行創(chuàng)作是挺難的，特別是這些街道還都長得差不多時融击。挑戰(zhàn)就在于看你如何能在不斷地尋走中發(fā)現(xiàn)新意筑公。
小結(jié)
不管生活在何處，你都可以成為有趣的街頭攝影師砚嘴。即使你住在郊外十酣，沒有人群照樣可以拍出有意思的照片（比如威廉·艾格斯頓和李·弗里德蘭德）
許多街頭攝影師都會夢想到紐約巴黎或東京去拍攝。不過我也認(rèn)識一些生活在這些大都會的攝影師际长，他們其實(shí)對這些地方頗為厭煩耸采。（像錢鐘書的“圍城”夢魘）
當(dāng)你對已拍了幾百遍的攝影場景感到厭煩時，不妨試試像孩子一樣用新的眼光去觀察工育。想象自己是個外來人或游客第一次造訪這個城市虾宇。你會發(fā)現(xiàn)那些獨(dú)特而有魅力之處呢？
當(dāng)你對整個城市也感到厭煩的時候——不要輕易離開如绸。繼續(xù)走走看嘱朽。千萬遍之后，或許你就會發(fā)現(xiàn)它獨(dú)一無二的不同于其他城市的地方怔接。功夫達(dá)到的時候——你自會開辟一番攝影的新境界搪泳，用前所未有的方式拍出從沒有人拍出過的照片。
自家后院附近其實(shí)就是練習(xí)街拍最好的地方扼脐。
總結(jié)
布魯斯·吉爾登在街頭攝影上教會我許多岸军。上面這5條便是過過去4年所學(xué)的精煉奋刽。
不論他那種創(chuàng)作方式你贊成與否，但他確實(shí)拍出了很精彩的照片——無論在紐約艰赞，東京或是海地∮缎常現(xiàn)已年逾60的他，仍舊工作不歇方妖。
作為一個開辟了攝影新境地狭魂，永不停歇的創(chuàng)作者，我想我們都能從他身上得到些許啟示党觅。
附錄：
一些有關(guān)吉爾登的采訪：
- Interview with Bruce Gilden, PBS, The Arts Show (American Suburb X)
- In conversation with Bruce Gilden, by Kate Levy
- Leica & Magnum: The Spirit Lives Here by Bruce Gilden
一些有關(guān)吉爾登的視頻：
以下是一些我很喜歡的關(guān)于吉爾登的視頻雌澄，街頭拍照隨行記錄和一些采訪：
Interview on Haiti
https://player.vimeo.com/video/11390753
An interview by Catherine Camille Cushman for FLY16x9.
https://player.vimeo.com/video/12000926
Bruce wanders around the streets of New York City looking for characters
https://youtu.be/IRBARi09je8
Gilden on shooting and printing
https://player.vimeo.com/video/47205644
Coney Island: The Maquette
https://player.vimeo.com/video/39880504
Bruce Gilden “Head On”, presented by British Journal of Photography
https://player.vimeo.com/video/20467479
Bruce Gilden meets Jake La Motta
https://player.vimeo.com/video/20240638
Bruce Gilden working in Oxford Street
https://youtu.be/hKxDCBIyavc
Bruce has a ball
https://youtu.be/dI-xKkCu3-c
一些吉爾登出版的書/影集
Facing New York
吉爾登關(guān)于紐約城的一本頗有名的書。很值得推薦仔役。
After the Off
這一本少有人知掷伙。喜歡書中他對陌生視角的運(yùn)用，以及那么近距離地目標(biāo)拍攝又兵。
A Beautiful Catastrophe
很棒的作品選集任柜，價格也相對便宜。印刷質(zhì)量不是很精良沛厨，但如果你還未買過他的書宙地，這本是比較不錯的入門選擇。
GO
在東京拍的逆皮。最愛之一宅粥。價格昂貴，罕能買到电谣。
Coney Island
最新出的一本秽梅，在康尼島拍的——不得不贊嘆老人家真是勤奮。很貴剿牺，不容易買到企垦。
Haiti
這本也許是我最愛的一本吉爾登影集。在這里你可以先看看查理·柯克對這本書寫的一篇深度評論晒来。強(qiáng)烈建議每個對街頭攝影有認(rèn)真思維的人都為他們的書架買一本钞诡。
