每月20200402【古典】莫扎特降E大調(diào)嬉游曲MOZART - DIVERTIMENTO KV 563 -stereo256-6.77G

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在1788年夏天花了幾個(gè)月的時(shí)間創(chuàng)作了最后三個(gè)交響曲之后署咽，莫扎特開(kāi)始了另一個(gè)龐大的計(jì)劃–一個(gè)真正的交響樂(lè)比例的三重奏客扎。這項(xiàng)頗具遠(yuǎn)見(jiàn)的作品以其樸實(shí)的標(biāo)題“ E Flat major Divertimento”證明了莫扎特作為作曲家锅很，工匠和戲劇家所代表的一切的精髓??赵抢。

約50分鐘的演奏時(shí)間以及音樂(lè)線條的宏偉，它使所有早期的室內(nèi)音樂(lè)作品都顯得黯淡無(wú)光-但是确徙，莫扎特的時(shí)代得到了它的偉大贊賞嗎醒串？

《 2019年年度專輯》獲獎(jiǎng)?wù)撸汗诺淝皇矣泻芏鄸|西值得一看，甚至是數(shù)字小冊(cè)子的封面–特納的一幅畫鄙皇！E小提琴芜赌，中提琴和大提琴E大調(diào)的Divertimento之所以出色，有很多原因伴逸。這是莫扎特為Trio創(chuàng)作的唯一作品缠沈。這是一部交響樂(lè)作品。三重奏Taus用愛(ài)演奏它错蝴，在利用巴赫和之前的復(fù)音的同時(shí)洲愤，展現(xiàn)了對(duì)未來(lái)的預(yù)測(cè)方式。是的顷锰，它看似簡(jiǎn)單柬赐，卻非常復(fù)雜。2L的錄音非常完美官紫。即使莫扎特不是您的普通茶水肛宋，您也必須聽(tīng)到州藕！

從錄制的第一分鐘開(kāi)始，TrioTaus就以驚人的聲音和純凈的音調(diào)給您帶來(lái)驚喜酝陈。然而床玻，不僅有出色的聲音。至關(guān)重要的表演具有深度沉帮，賦予莫扎特已故的六個(gè)動(dòng)作的Divertimento（在他的最后三個(gè)交響曲之后不久）锈死，具有強(qiáng)大的修辭能力。因此遇西，TrioTaus將該作品（與早期Divertimenti沒(méi)有任何共同之處）放在莫扎特偉大杰作的水平上馅精。它很好地說(shuō)明了這種樂(lè)曲的復(fù)雜性，但又不至于太過(guò)嚴(yán)肅粱檀，也沒(méi)有放棄音樂(lè)的深度。錄音達(dá)到理想平衡漫玄，環(huán)繞聲非常自然茄蚯。

TrioTaus成員彼此認(rèn)識(shí)，并且“一生都在一起”玩耍-但直到2016年2月睦优，該小組才成立了三人組渗常。最初的幾年主要由兩家巨頭統(tǒng)治：巴赫的《戈德堡變奏曲》和莫扎特的《 Ess Major》中的Divertimento。樂(lè)團(tuán)經(jīng)常演奏Divertimento汗盘，并伴有莫扎特自己的書信皱碘。他的絕望財(cái)務(wù)狀況和他的房東兄弟普赫伯格（Puchberg）祈禱尋求幫助的許多信件都帶有標(biāo)志，這里提到了一個(gè)新的三重奏-可能是偉大的Divertimento隐孽。作品也是該合奏團(tuán)兒童音樂(lè)會(huì)巡回演唱的骨干：“小莫扎特”癌椿。TrioTaus最近被認(rèn)為是合奏。在哈當(dāng)厄爾音樂(lè)節(jié)（Hardanger Music Festival）和峽灣經(jīng)典（Fjord Classics）中學(xué)習(xí)菱阵，并在特隆赫姆（Trondheim）和奧爾胡斯（Aarhus）開(kāi)設(shè)大師班踢俄。

麗芙·希爾德·克洛克（Liv Hilde Klokk）是奧斯陸弦樂(lè)四重奏的小提琴家，也是挪威室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的成員晴及，并參加了奧斯陸四重奏系列藝術(shù)委員會(huì)都办。她還曾在Barratt Due音樂(lè)學(xué)院的人才發(fā)展中心任教，并作為大多數(shù)挪威交響樂(lè)團(tuán)的首席音樂(lè)會(huì)嘉賓虑稼。

艾達(dá)·布賴恩（Ida Bryhn）是挪威室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的成員琳钉，負(fù)責(zé)樂(lè)團(tuán)針對(duì)年輕音樂(lè)家的發(fā)展計(jì)劃故响。她在Barratt Due音樂(lè)學(xué)院任教晒屎，作為獨(dú)奏小提琴家腋么，她定期訪問(wèn)歐洲和澳大利亞的各種室內(nèi)樂(lè)團(tuán)绒净。

托倫·薩特·斯塔夫森（TorunS?terStavseng）是倫敦奧羅拉交響樂(lè)團(tuán)的大提琴獨(dú)奏家吓懈，也是Cikada合奏團(tuán)和挪威室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的成員彪杉。托倫（Torun）還在Barratt Due音樂(lè)學(xué)院的人才發(fā)展中心和挪威音樂(lè)學(xué)院任教嘴办。

Liv Hilde Clock用1759年Tomas Balestrieri建造的小提琴演奏季率。IdaBryhn用1665年左右的Grancino兄弟制造的小提琴演奏。TorunS?terStavseng用1725年左右的Matteo Gofriller制造的大提琴演奏躲庄。所有樂(lè)器均由Dextra基金會(huì)慷慨借出Musica的查剖。

MOZART-永恒的創(chuàng)新者

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ氐摹兜谝唤豁懬吩贑大調(diào)41中，恰如其名的“木星交響曲”是他創(chuàng)作的最后一部交響曲噪窘。這部作品以壓軸神奇的五重賦格曲為結(jié)尾笋庄，例如巴赫的《賦格曲藝術(shù)》，以此作為定義流派的作品的一個(gè)例子倔监，其技術(shù)輝煌和音樂(lè)性不可超越直砂。莫扎特臨終時(shí)已經(jīng)開(kāi)始認(rèn)真研究巴赫的復(fù)音杰作，并使他與那些同時(shí)代認(rèn)為復(fù)音是一種過(guò)時(shí)的音樂(lè)裝置的當(dāng)代人疏遠(yuǎn)了浩习。相反静暂，我們?cè)谀刈畛墒斓淖髌分锌吹酵耆晕冶ＷC的同時(shí)使用多個(gè)旋律線，并完全融入了他自己獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言中谱秽。

1788年秋天洽蛀，木星交響曲完成后僅一個(gè)月，他就開(kāi)始著手進(jìn)行類似大型作品的創(chuàng)作疟赊，盡管這次是一個(gè)非常不同的合奏郊供，僅針對(duì)三個(gè)表演者：E棚的Divertimento小提琴，中提琴和大提琴專業(yè)（KV 563）近哟。該作品的標(biāo)題有點(diǎn)誤導(dǎo)驮审；莫扎特（Mozart）較早的版本都是為了更大的合奏而設(shè)計(jì)的，旨在使娛樂(lè)性和低調(diào)性“轉(zhuǎn)移”易于聽(tīng)取吉执。實(shí)際上疯淫，這項(xiàng)新作品也可以被稱為室內(nèi)交響曲或“交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)”，它有六個(gè)動(dòng)作鼠证，歷時(shí)五十分鐘左右峡竣，確實(shí)是一項(xiàng)大型作品。有理由相信量九，選擇標(biāo)題的目的是避免使莫扎特的泥瓦匠和受益人邁克爾·普赫伯格感到震驚适掰，后者更愿意為一個(gè)舒適且“可服務(wù)”的三人組付出代價(jià)，而不是為費(fèi)力而艱巨的工作付出巨大的代價(jià)荠列。當(dāng)時(shí)类浪，弦樂(lè)三重奏是一種相對(duì)較新的流派（此Divertimento是莫扎特在這組樂(lè)器中的唯一作品），并且室內(nèi)音樂(lè)總體上仍被視為一小群業(yè)余音樂(lè)家及其訂閱音樂(lè)會(huì)肌似。莫扎特-我們應(yīng)該記住费就，他迫切需要錢-毫無(wú)疑問(wèn)，他的新三人組合可以依靠他早在薩爾茨堡時(shí)的知名度而發(fā)展起來(lái)川队。

傳統(tǒng)上力细，E Flat專業(yè)的關(guān)鍵在于“帝國(guó)”的大膽和自信睬澡。第一樂(lè)章有些悠閑的開(kāi)場(chǎng)三合唱著重說(shuō)明了這一點(diǎn)：一種尊嚴(yán)感與一種基本能量相結(jié)合，描繪出一個(gè)雄偉的奏鳴曲形式的發(fā)展眠蚂，它不是兩個(gè)而是三個(gè)主要主題煞聪。這項(xiàng)工作中的所有內(nèi)容都在廣闊的范圍內(nèi)進(jìn)行，尤其是前兩個(gè)樂(lè)章的發(fā)展部分逝慧。對(duì)位復(fù)音的使用非常特殊昔脯，并且通過(guò)具有同樣重要作用的三種樂(lè)器而變得與眾不同。另一個(gè)流行的特征是莫扎特優(yōu)雅地使用不對(duì)稱性來(lái)打破音樂(lè)的規(guī)律性笛臣，盡管在這部作品中云稚，他早年頑皮的嬉戲被滲透到一切中的清晰和平衡所取代。

A Flat大調(diào)（在莫扎特的作品中很少見(jiàn)）中的自動(dòng)調(diào)音運(yùn)動(dòng)是室內(nèi)音樂(lè)曲目中最動(dòng)人沈堡，最美麗的珠寶之一静陈。它以寬大提琴譜系開(kāi)頭，并伴有來(lái)自小提琴和中提琴的折斷的A大調(diào)三重奏诞丽。當(dāng)所有三種樂(lè)器都進(jìn)行音樂(lè)對(duì)話時(shí)窿给，機(jī)芯中飽受爭(zhēng)議的尾聲有一個(gè)令人著迷的特征：弧形的結(jié)構(gòu)，看上去如此經(jīng)典且穩(wěn)固率拒，已被線性戲劇所取代，指向了遙遠(yuǎn)的未來(lái)禁荒。

這兩個(gè)紀(jì)念性運(yùn)動(dòng)之后是兩個(gè)小雕像猬膨，被安德特運(yùn)動(dòng)隔開(kāi)，這對(duì)兩個(gè)小雕像似乎起到了保護(hù)性的緩沖作用呛伴。這三個(gè)樂(lè)章都以相似的清晰度滲透勃痴，但也包含一些明顯的民俗元素。尤其是在這兩個(gè)小雕像的第二個(gè)中热康，暗示了鄉(xiāng)村音樂(lè)家演奏的是無(wú)人駕駛的五角號(hào)沛申。

最后的樂(lè)章采用回旋曲形式，符合當(dāng)代的期望姐军，但與木星交響樂(lè)的最后樂(lè)章一樣铁材，具有很強(qiáng)的復(fù)音性，尤其是在塔蘭泰拉式的橋身人物中奕锌，它是最后的通道著觉。這一運(yùn)動(dòng)完全符合當(dāng)代人對(duì)回旋曲大結(jié)局的看法，但是當(dāng)與前五個(gè)運(yùn)動(dòng)結(jié)合考慮時(shí)惊暴，它將扮演一個(gè)全新的饼丘，實(shí)際上是聞所未聞的戲劇角色。因此辽话，所有六個(gè)樂(lè)章的總體結(jié)構(gòu)包括：包羅萬(wàn)象的第一個(gè)樂(lè)章肄鸽，哲學(xué)上的跟進(jìn)卫病，隨后的三個(gè)滑稽和充滿活力的游覽，最后是一個(gè)廣闊的結(jié)論典徘。在莫扎特時(shí)代蟀苛，這是一種完全未知的大型作品創(chuàng)作方法。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）一生都在為這個(gè)概念而斗爭(zhēng)烂斋。

因此屹逛，莫扎特再次創(chuàng)作了一個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)的杰作。他的同時(shí)代人清楚嗎汛骂？大多數(shù)人都了解他的成就的本質(zhì)嗎罕模？通常情況下，這項(xiàng)工作需要大量的表演才能找到進(jìn)入人們心靈的方式-莫扎特本人在初次表演中就扮演了中提琴的角色-但是這種特殊的樂(lè)器組合以及音樂(lè)的形式是阻礙演奏的障礙帘瞭。它變得非常流行淑掌。然而，如今蝶念，它被視為莫扎特最具創(chuàng)新性抛腕，視野開(kāi)闊，動(dòng)人的作品之一媒殉，植根于他回顧的過(guò)去担敌，以及未來(lái)的時(shí)代的品味，精神和信心廷蓉。