龔賢是著名的詩人畫家赠摇。他很年輕就開始學(xué)畫，其畫名重當(dāng)時(shí)和后世浅蚪。他曾寫道：“憶余十三便能畫藕帜，垂五十年而力硯田，朝耕暮獲惜傲，僅足糊口洽故，可謂拙矣”。這幾句話讓人感受到他對(duì)繪畫生涯充滿了感慨操漠。
龔賢生于明萬歷四十七年（1619）收津，至崇禎四年（1631）饿这，十三歲的他隨父母居南京浊伙，已能作畫。他曾說“吾生及見董華亭”长捧，又有畫跋云：“畫不必遠(yuǎn)師古人嚣鄙，近日如董華亭，筆墨高逸串结，亦自可愛哑子。此作成，反似龍友肌割，以余少時(shí)與龍友同師華亭故也卧蜓。”董華亭(其昌)卒于崇禎丙子九月把敞，當(dāng)時(shí)龔賢十八歲弥奸。龔賢和楊文驄（龍友）同師華亭，而親承其教的時(shí)間在六月和九月間奋早。
受教時(shí)間雖短盛霎，龔賢受董其昌的影響卻很深。入清耽装，龔賢二十七歲愤炸。在1647至1651的五年中，他在泰州海安鎮(zhèn)徐家坐館掉奄，主要精力都用在了詩學(xué)鉆研和創(chuàng)作上规个。后來他去了揚(yáng)州。所謂的借硯田耕耘以糊口，大約就始于這時(shí)期绰姻。據(jù)《中國古代書畫目錄》統(tǒng)計(jì)枉侧，他生平畫跡存于世的有一百一十四件，其中有創(chuàng)作年代的三十二件狂芋，而作于揚(yáng)州時(shí)期的只有二件榨馁。
他四十六歲回到南京，定居半畝園帜矾。這是他由中年進(jìn)入老年的時(shí)期翼虫，其畫學(xué)鉆研日益精深，硯田耕耘也日益勤苦屡萤。如果精確算來（崇禎辛未到康熙壬戌）珍剑，整整五十二年。龔賢的畫作在當(dāng)時(shí)已經(jīng)比較有名死陆，然而這一生計(jì)來源也只能達(dá)到他所說的“糊口”水平而已招拙。這不能不令他感觸良多。
而本文介紹的《溪山無盡圖》措译，他用了兩年多的時(shí)間和精力才完成别凤，其間不知耗去多少心血。聯(lián)系他當(dāng)時(shí)處境和經(jīng)濟(jì)狀況领虹，更令今天的我們對(duì)這位堅(jiān)守信念的藝術(shù)家多了份敬佩之情规哪。展開此圖，只見層巒疊嶂塌衰，山脈逶迤诉稍，碧澗清潭，溪流繚繞最疆，間雜村墟散落杯巨；有依山的茅屋，有臨巖的孤亭努酸；有高閣有野徑服爷，有老樹有飛泉……好一片水光山色、蓊郁蔥蘢蚊逢。
這在龔賢生平的畫作中無疑是一件匠心獨(dú)運(yùn)的精品层扶。畫面中山重水復(fù)，綿亙千里烙荷，而落筆之處無不構(gòu)思有章法镜会，位置合畫理。故國江山的壯麗瑰奇终抽，來自筆墨的沉雄深厚戳表；點(diǎn)染之間桶至，又滿是家國故園的滄桑之感。根據(jù)自題畫跋來看匾旭，這件作品最初為“冊(cè)式”的十二幀×鸵伲現(xiàn)在從整幅畫面來看，左右相接价涝，渾然一體女蜈，完全看不出是由十二幀畫連接而成的。
圖是一幀一幀畫的色瘩，怎樣才能做到“每幀各具一起止”伪窖，“合十二幀而具一起止”呢？跋中所謂“中有構(gòu)思居兆，位置要無背于理覆山。必首尾相顧而疏密得宜∧嗥埽”這是龔賢繪畫創(chuàng)作的指導(dǎo)思想簇宽，而在創(chuàng)作此卷時(shí)尤為重要。龔賢曾經(jīng)提出“有四要而無六法”吧享∥焊睿“四要”即筆、墨耙蔑、丘壑见妒、氣韻孤荣。這比“六法”更簡化甸陌，也更易于在創(chuàng)作中指導(dǎo)實(shí)踐。顯然盐股，他正是在胸有丘壑且已形成整體構(gòu)思的情況下钱豁，來圖繪這萬里山河的。
此畫從1680年二月動(dòng)筆疯汁，直到1682年夏至才完成牲尺。他在畫跋中寫道：“十日一山，五日一石”幌蚊。雖非實(shí)指時(shí)日谤碳，卻說明精心創(chuàng)作，頗費(fèi)時(shí)間溢豆。什么時(shí)間畫呢蜒简？“閑則拈弄”，“風(fēng)雨晦暝漩仙，門無剝啄搓茬，漸次增加”犹赖；為什么畫得慢呢？“遇事而輟”卷仑，“盛夏祁寒峻村，又且高閣∥”“誰來逼迫粘昨，任改歲時(shí)”〈芫猓總之雾棺，整個(gè)過程是時(shí)斷時(shí)續(xù)的，但現(xiàn)在卻看不出畫面時(shí)作時(shí)輟的痕跡衬浑，反倒可以說“天衣無縫”捌浩。
1682年秋冬，龔賢攜此畫游廣陵工秩，過真州尸饺，寓友人處，“值許葵庵司馬助币，邀余舊館下榻授餐浪听。”許葵庵即許桓齡眉菱，徽州府歙縣人迹栓，時(shí)官河?xùn)|運(yùn)使，相當(dāng)于府同知俭缓，故龔賢以司馬稱之克伊。葵庵見此畫大贊华坦，“請(qǐng)?jiān)陆o米五石愿吹，酒五斛”求之，龔賢允惜姐。今附于圖后的自跋當(dāng)是贈(zèng)給葵庵后所寫犁跪。許氏有兄名松齡，也與龔賢因書畫結(jié)緣歹袁，龔賢常受兩兄弟邀請(qǐng)坷衍、款待，也在畫跋中流露出與他們相交的真摯友情：“諸先生笑条舔，余亦笑”枫耳。
《溪山無盡圖》作于六十歲以后，是龔賢老年時(shí)期的作品逞刷，這時(shí)其筆墨已達(dá)爐火純青的境界嘉涌，畫風(fēng)的個(gè)人特色相當(dāng)突出妻熊。這源于他找到了正確的師古途徑。他曾在畫跋中寫過對(duì)怎樣師古和少年鄙視師古的后悔仑最，“余少不更事扔役，臨文戲墨，皆以仿效為可鄙……今且屈居窗前警医，清心細(xì)慮亿胸，已悔遲卻二十余年矣≡せ剩”他舉黃公望侈玄、倪瓚均以董源為師的例子，說明師古只有得古人之“神”吟温，才能脫窠臼到“筆法俱不類”的境界序仙。
具體到其自身的創(chuàng)作實(shí)踐，我們仔細(xì)觀摩《溪山無盡圖》會(huì)發(fā)現(xiàn)鲁豪，這幅畫的筆意墨色之間無不隱現(xiàn)著董源潘悼、居然、李成爬橡、米氏父子治唤、倪瓚、黃公望糙申、文征明宾添、沈周、董其昌的影響柜裸，但看來看去缕陕，終究還是龔賢自己的精神風(fēng)貌。
