32個(gè)展覽：印象派全景

最近剛開(kāi)始接觸關(guān)于繪畫(huà)的書(shū)，前段時(shí)間讀了顧爺?shù)摹缎☆櫫睦L畫(huà)》1&2兩冊(cè)，書(shū)很有意思腻窒，把印象中深?yuàn)W的西方繪畫(huà)講的淺顯易懂懊烤，特別適合對(duì)繪畫(huà)史感興趣但不知如何下手的菜鳥(niǎo)們，當(dāng)然我就是其中一個(gè)灶芝。讀完顧爺?shù)臅?shū)之后郑原，有幸又找到一本值得一讀的書(shū)，就是這本：《32個(gè)展覽：印象派全景》夜涕，從展覽的角度深入了解印象派是一個(gè)很好的切入點(diǎn)犯犁。

把筆記和摘錄整理分享，因?yàn)槭堑谝淮巫x較專(zhuān)業(yè)的書(shū)籍女器，如果有一些地方寫(xiě)得有失偏頗酸役，歡迎留言指出哦。

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篇首介紹里說(shuō)到：”從近20年全世界范圍內(nèi)的印象派展覽中晓避，選出其中32個(gè)簇捍，一方面借此展示印象派的全景，更重要的是俏拱，以此呈現(xiàn)一種展覽的歷史暑塑。其實(shí)，每一次展覽都是一次對(duì)藝術(shù)史的重新寫(xiě)作锅必，即體現(xiàn)了策展人的水平和情懷事格，也反映出時(shí)代的烙印惕艳。”

1驹愚， 印象派的產(chǎn)生和早期印象派

印象派是現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)端远搪，是指發(fā)生于1870至1880年代，以法國(guó)巴黎為中心的一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)或者一種畫(huà)風(fēng)逢捺。印象派的名字來(lái)自莫奈的著名畫(huà)作《日出.印象》谁鳍，當(dāng)時(shí)的記者是想用這個(gè)名字來(lái)諷刺這群藝術(shù)家。我們都知道劫瞳，前衛(wèi)藝術(shù)通常是不會(huì)被當(dāng)時(shí)的歷史所認(rèn)識(shí)的倘潜，人們通常需要花幾代人的時(shí)間來(lái)接受前衛(wèi)藝術(shù)。印象派之前的巴比松派志于，之后的野獸派都有同樣的待遇涮因。

印象主義是現(xiàn)實(shí)主義的延續(xù)，現(xiàn)實(shí)主義相對(duì)于學(xué)院主義而言：
＊學(xué)院主義伺绽，只畫(huà)正統(tǒng)題材：歷史畫(huà)养泡，宗教畫(huà)和肖像畫(huà)，風(fēng)景畫(huà)和靜物畫(huà)被排除在外奈应；要求形象逼真澜掩，畫(huà)面平滑光潔，不露筆觸钥组，隱藏個(gè)性和情感输硝。
＊現(xiàn)實(shí)主義，著力表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和平凡的風(fēng)景程梦。
＊印象派点把，既”一個(gè)瞬間的印象”，厚涂的筆觸屿附，利用視覺(jué)調(diào)和顏色郎逃，不使用黑色（早期），光源色與環(huán)境色對(duì)比鮮明挺份，構(gòu)圖有現(xiàn)場(chǎng)效果褒翰，受到現(xiàn)代攝影的影響。

現(xiàn)代藝術(shù)和古典藝術(shù)的區(qū)別：
＊古典：永恒的匀泊，不可改變的東西
＊現(xiàn)代：不確定的优训，偶然的，但卻是鮮活的各聘，現(xiàn)時(shí)的經(jīng)驗(yàn)

2揣非， 巴黎沙龍與第一屆印象派畫(huà)展

巴黎沙龍，即學(xué)院沙龍躲因，19世紀(jì)中期早敬，巴黎美術(shù)學(xué)院每年舉辦”巴黎沙龍”美術(shù)作品展忌傻，由學(xué)院的評(píng)選委員會(huì)按照學(xué)院主義的標(biāo)準(zhǔn)挑選作品，評(píng)選大獎(jiǎng)搞监，維護(hù)學(xué)院主義權(quán)威水孩，保證學(xué)院藝術(shù)家的經(jīng)濟(jì)利益（自由創(chuàng)作的畫(huà)家賣(mài)畫(huà)的途徑）。巴比松派一度挑戰(zhàn)學(xué)院派琐驴，后巴比松派也進(jìn)入沙龍俘种，但是印象派卻一次都沒(méi)進(jìn)過(guò)巴黎沙龍。甚至是在1863年開(kāi)始的”落選沙龍”棍矛，印象派也一直被拒之門(mén)外安疗。于是印象派畫(huà)家們籌劃自己開(kāi)畫(huà)展，印象派畫(huà)展應(yīng)運(yùn)而生够委。

1874年4月，第一屆印象派聯(lián)展在攝影師納達(dá)爾的工作室開(kāi)展怖现。有30多個(gè)畫(huà)家參加茁帽，包括：莫奈、雷諾阿屈嗤、畢沙羅潘拨、希斯萊、塞尚饶号、莫里索铁追、德加，還有莫奈的老師：歐仁.布丹茫船。馬奈沒(méi)參加琅束。展覽被批評(píng)的聲音不少，有評(píng)論評(píng)價(jià)莫奈的畫(huà)最多算是一張速寫(xiě)算谈，不是一張完整完成的作品涩禀。從1874年到1886年，印象派共辦了8次展覽然眼。

3艾船， 巴黎與印象派

左拉曾經(jīng)這樣描寫(xiě)過(guò)19世紀(jì)的巴黎：
"在寬闊的塞納－馬恩省河上，周?chē)黄叹G高每，只見(jiàn)清波蕩漾屿岂，似在曼舞，在陽(yáng)光照耀下鲸匿，反映出白色爷怀，灰色，玫瑰紅色等色彩斑瀾的亮光晒骇。"

a霉撵， 巴黎城市大改造

克拉克在1985年的作品《現(xiàn)代生活的畫(huà)像：馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎》中提到一種充滿(mǎn)誘惑的想法磺浙，這種誘惑并非體現(xiàn)在將時(shí)代背景與繪畫(huà)主題簡(jiǎn)單的并置起來(lái)，而是去探尋走向現(xiàn)代的都市與走向現(xiàn)代的之間錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系徒坡。涉及的不僅僅是繪畫(huà)主題撕氧，也包括技法和形式，更重要的是喇完，繪畫(huà)再現(xiàn)世界的方式伦泥。

那么發(fā)生在巴黎的印象派運(yùn)動(dòng)，究竟和巴黎有哪些聯(lián)系锦溪？首先必須提到的是巴黎大改造不脯。

我們今天看到的巴黎城市格局，極大程度是市政官員奧斯曼男爵一手打造的刻诊。1851年防楷，波拿馬發(fā)動(dòng)秘密政變后，登基自稱(chēng)拿破侖三世则涯。1853年复局，波拿馬召回當(dāng)時(shí)在波爾多的奧斯曼，交給他改造巴黎的重任粟判。從1853年到1870年亿昏，即第二帝國(guó)時(shí)期，是奧斯曼放手大干档礁，巴黎城發(fā)生天翻地覆變化的時(shí)期角钩。當(dāng)時(shí)大改造遭到各方反對(duì)（比如雨果抱怨奧斯曼毀掉了老巴黎的記憶，福樓拜對(duì)新巴黎采取了局外人的態(tài)度）甚至在波拿馬倒臺(tái)后呻澜，有過(guò)民眾焚燒的舉動(dòng)递礼，但是事態(tài)平息后，人們才開(kāi)始享受現(xiàn)代化改造帶來(lái)的好處易迹。

奧斯曼改造的成果里宰衙，包括奧斯曼大道，它貫通八區(qū)和九區(qū)睹欲，總長(zhǎng)2.53公里供炼，寬30到33.6米，如今大道邊商業(yè)景觀上了上風(fēng)窘疮，比如法國(guó)最大的兩家百貨袋哼，春天百貨和老佛爺，就坐落在大道邊上闸衫。大道旁邊的商店涛贯，咖啡館和劇院等娛樂(lè)場(chǎng)所，極大的改變了巴黎嘈雜的鄰里生活蔚出，形成了”商品拜物教統(tǒng)治的公共空間”弟翘。拆除舊街區(qū)虫腋，也有控制街頭暴動(dòng)的想法。奧斯曼大力搞建設(shè)稀余，直接刺激到的是房地產(chǎn)行業(yè)悦冀，房?jī)r(jià)和租金上漲，帶動(dòng)起全民投機(jī)熱情睛琳，”政府將60年的土地所有權(quán)出售給房地產(chǎn)商盒蟆，房地產(chǎn)商通過(guò)銀行融資，與銀行家一起賺個(gè)缽滿(mǎn)盤(pán)溢”（這種情景我們確實(shí)很熟悉）师骗。

可以說(shuō)历等，巴黎大改造，把巴黎變成一個(gè)景觀社會(huì)辟癌。

b寒屯， 夜巴黎和街道燈光

中世紀(jì)黑暗，中世紀(jì)的夜間愿待，是屬于魔鬼浩螺，女巫和不法之徒出沒(méi)的時(shí)間。雨果在《巴黎圣母院》復(fù)現(xiàn)了這種氛圍仍侥，披著斗篷的教士克洛德襲擊了正在和愛(ài)斯梅拉達(dá)偷情的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)，而當(dāng)時(shí)的目擊者愛(ài)斯梅拉達(dá)以為至魔鬼撒旦所為鸳君。

而城市的明與暗农渊，黑與白，直接影響到了注重光影的印象派或颊。17世紀(jì)末砸紊，巴黎街道上開(kāi)始有了公共照明，街燈變成巴黎的一道景觀囱挑。19世紀(jì)初醉顽，清潔無(wú)異味的煤氣取代了黑臭的油燈和蠟燭。

街燈的誕生平挑，重塑了城市空間和城市的時(shí)間經(jīng)驗(yàn)游添，它是巴黎進(jìn)入現(xiàn)代城市的標(biāo)志。街燈通熄，照亮的是公共場(chǎng)所唆涝，它不再屬于魔鬼，幽靈或者強(qiáng)盜唇辨，竊賊廊酣，而是屬于市民。
于是在印象派的畫(huà)作里赏枚，出現(xiàn)了燈影下的歡場(chǎng)亡驰，夜店晓猛，夜行人，戴著面具的舞客凡辱。德加戒职，勞特雷克，雷諾阿都是描繪巴黎夜生活的高手煞茫，在他們筆下帕涌，巴黎的夜晚永遠(yuǎn)和情欲，藝術(shù)和五光十色的燈具密不可分续徽。

良好的室內(nèi)照明延長(zhǎng)了夜間家庭活動(dòng)的時(shí)間蚓曼，晚餐钦扭，兒童的游玩和功課纫版，家庭主婦的女工，成年人的閱讀其弊，一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的內(nèi)部贮尉，舒適溫馨又親切的氛圍猜谚。

晚餐 by莫奈

4败砂， 印象派與中產(chǎn)階級(jí)

19世紀(jì)中期，法國(guó)大工業(yè)化進(jìn)程導(dǎo)致職員取代工人龄毡，出現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)吠卷。印象派在中產(chǎn)階級(jí)中找到歸宿。早期印象派畫(huà)作中沦零，展現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)的日常生活的內(nèi)容占很大比重祭隔，早餐，野餐，散步疾渴，劃船千贯，假日，旅游搞坝，都市牧歌或消費(fèi)社會(huì)下的生活搔谴。中產(chǎn)階級(jí)，代表著自由的生活和藝術(shù)桩撮，以及對(duì)自由生活的向往敦第。

5，印象派與室內(nèi)店量，咖啡館和劇院的包廂

從卡耶博特開(kāi)始芜果，住宅里人或者住宅里的中產(chǎn)階級(jí)成為一類(lèi)重要的題材。

將人物置于陽(yáng)臺(tái)或者窗前等采光地帶融师，形成凝視他者的視角：

站在窗前的男子 by卡耶博特

一個(gè)被提煉過(guò)的自主右钾，富足的男性形象，孤懸室內(nèi)旱爆，俯瞰外界舀射，對(duì)一個(gè)上升中的亢奮的巴黎的揶揄，對(duì)身處其中的現(xiàn)代人的局限性的隱喻怀伦。

更多的畫(huà)作里的主角是女性脆烟，她們被置于在承載著社交功能的客廳，靠近窗戶(hù)或者陽(yáng)臺(tái)房待，"女人被引向光明浩淘，但她們抗拒風(fēng)景'。

傳統(tǒng)的社區(qū)吴攒，家庭和教堂模式被打破，中小資產(chǎn)階級(jí)砂蔽，開(kāi)始選擇選擇咖啡館洼怔，劇院等富有自由精神和感官魅力的娛樂(lè)場(chǎng)所。音樂(lè)咖啡館常見(jiàn)于德加左驾，馬奈和勞特雷克等人的作品里镣隶。這種平民化的流行文化場(chǎng)所，門(mén)檻低诡右，社交隨性安岂，人群混雜。經(jīng)典作品例如馬奈的《女神游樂(lè)廳的吧臺(tái)》帆吻。

在印象派盛期域那，巴黎的劇院包廂成為社交活動(dòng)的重要場(chǎng)所，包廂題材的雙重結(jié)構(gòu)始終是審視他人和被觀看猜煮。從被觀看者的身份次员，引申出對(duì)兩性觀看地位的探討败许。女性形象從開(kāi)始的在男性目光下被觀看的對(duì)象，慢慢變成積極的觀看者淑蔚。

對(duì)比下面兩圖市殷，圖一中女性眼神曖昧游離，手里的望眼鏡更像是裝飾物刹衫，而圖二中的女性動(dòng)作明顯果敢許多醋寝，左手握著的雙筒望眼鏡看起來(lái)很專(zhuān)業(yè)。

包廂 by雷諾阿

意大利劇院包廂 by岡薩雷斯（搜不到原圖带迟，手機(jī)隨手拍）