/李曉松先生作品

一．用墨：

1．淡墨：水多墨少饰剥，濃墨加水調(diào)之。

2．濃墨：墨多水少摧阅，研至八分汰蓉。

3．焦墨：黑墨乾而近燥者。將墨汁置于硯中棒卷，用墨錠反復研之顾孽，濃稠后即得焦墨，用于點苔比规、點睛若厚，調(diào)整畫面輕重的作用。

4．宿墨：隔夜之墨蜒什。即所研之墨在硯內(nèi)存放數(shù)日即可得宿墨测秸，作畫易枯潤、蒼茫灾常。

5．潑墨：全用濕墨潑紙畫成霎冯，單層墨色變化，蒼茫淋漓钞瀑，而無筆痕沈撞。

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6．破墨：在畫末乾之際，以濃墨或淡墨補筆雕什；不同墨色互相滲化缠俺，形成五彩墨色之韻味显晶。破墨之法，淡以濃破壹士，濕以干破磷雇。皴染之法，雖有不同墓卦，因時制宜可耳倦春。”又說：“齊白石作花卉草蟲落剪，深得破墨之法睁本，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨忠怖∧匮撸”潘天壽認為用墨：“在干后重復者，謂之積凡泣，在濕時重復者枉疼，謂之破⌒猓”作畫用破墨法骂维，目的在于使墨色濃淡相互滲透掩映，達到滋潤鮮活的效果贺纲。

7．積墨：由淡墨開始航闺，層層積疊，但明暗不同層次的墨色猴誊，不互相渲染或混雜潦刃，而是層次分明。

8．飛墨：在輪廓內(nèi)部皴後懈叹，用濃淡墨烘染絹背乖杠。

9．搭墨：毛筆調(diào)淡墨後，以筆尖復沾濃墨澄成，下筆即有濃淡效

10 . 退墨：又稱陳墨胧洒，舊墨即年代久遠之墨。

11 . 埃墨：即鍋底灰：用于工筆畫渲染墨状，比松煙要好卫漫，畫蝴蝶和鳥的羽毛，用此墨干擦酷似原物的質(zhì)感效果歉胶。

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二．五色六彩：

1．五色：乾汛兜、黑巴粪、濃通今、淡粥谬、濕。

2．六彩：黑辫塌、白漏策、乾、濕臼氨、濃掺喻、淡。

3．濃储矩、淡感耙、乾、濕持隧、枯即硼、澀。

墨分五色是指用筆方面的墨色變化屡拨，五色即：濃只酥、淡、干呀狼、濕裂允、燥。

在中國畫里哥艇，“墨”并不是只被看成一種黑色绝编。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色她奥，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化瓮增，完美地表現(xiàn)物象×螅“墨分五色”绷跑，那墨色有“干、濕凡资、濃砸捏、淡、焦”五種隙赁，如果加上“白”垦藏，就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較伞访；“濃”與“淡”是色度深淺的比較掂骏；“焦”，在色度上深于“濃”厚掷；“白”弟灼，指紙上的空白级解，二者形成對比。

墨是黑的田绑∏诨可有人說：墨分五色。尤其好墨掩驱，落紙濃而不滯芒划，淡而不灰，層次分明欧穴。甚至有人講：有佳墨者民逼，猶如名將之有良馬也。這自然指的是畫家涮帘，在他們眼里缴挖，墨不僅斑斕五彩，而且絢麗有情焚辅。這當然說的是松煙墨或油煙墨映屋。

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三．各種墨色的特點及用途如下：

“干” 墨中水分少，常用于山石的皴擦同蜻，可產(chǎn)生蒼勁棚点、虛靈的意趣。

“濕” 墨中加水多湾蔓，與水調(diào)勻運用瘫析，多用于渲染，或雨景中的點葉默责、點苔贬循、使畫面具有濕潤之感，或用于潑墨法桃序，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味杖虾。

“淡” 墨色淡而不暗，不論干淡或濕淡媒熊，都要淡而有神奇适，多用于畫遠的物象或物體的明亮面。

“濃” 為濃黑色芦鳍，多用以畫近的物象或物體的陰暗面嚷往。

“焦” 比濃墨更黑，用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨柠衅，常用來突出畫面最濃黑處皮仁，或勾點或皴。

國畫歷來以墨為主，色為輔贷祈，所以中國畫之墨就是色巩割，古人有“墨分五色”之說，還有“五墨”和“六墨”之分付燥，“五色”指一筆畫出要有從濃至淡的多種變化。

所謂“五墨”和“六墨”則是說整體的墨色變化愈犹，五墨法將墨色分為焦键科、濃、重漩怎、淡勋颖、清。這是指墨色由深勋锤、厚饭玲、干的焦墨向淡、薄叁执、濕的幾近清水的過渡茄厘，形成不同層次的墨色的變化，一般由濃到淡是畫面的主調(diào)谈宛。焦墨較為少用次哈，僅用在提神醒目和調(diào)整畫面輕重關系的地方。清墨吆录，主要是參加墨韻和層次窑滞，使畫面既豐富變化又調(diào)和統(tǒng)一，而“六墨”將墨色分為墨恢筝、白哀卫、濃、淡撬槽、干此改、濕。它既講了墨的黑白濃淡的過渡變化侄柔，又講了運墨時干到濕的水分控制带斑，也就是說墨色的濃淡和干濕相互作用，才出現(xiàn)了干濃墨和干淡墨勋拟，濕濃墨到濕墨的多種變化勋磕。

國畫產(chǎn)顏料的重要性不及于墨，但對表現(xiàn)層次和畫面氣氛大有益處敢靡。

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四．用墨技法：

1：平涂 就是用一種基本的墨色平均涂在畫面上挂滓，一般用于某種物象和畫面，避免亂啸胧、碎赶站。墨色一般較淡幔虏。

2： 積墨 它有別于平涂的是平涂是一次性完成，而積墨法是多次累積贝椿。方法是先用濃淡不同的墨染或點出畫面所需部分想括，待干后再用濃淡不同的墨進行點染，如此反復多次烙博，積墨次數(shù)雖多瑟蜈，墨色不可僵死。要既黑又透渣窜，層次豐富：最忌死墨團铺根，同時在積的過程中，要注意筆的交錯乔宿、重疊的變化以及點染面積的大小變化位迂。

3： 破墨 即用一墨破另一墨。它與積墨不同的是详瑞，待未干時加掂林，它有濃破淡法和淡破濃法。

4： 潑墨 用于大寫意坝橡，其法是用大筆先飽蘸水分党饮，筆尖再蘸濃墨，稍作濃墨調(diào)和驳庭，然后筆尖再蘸濃墨刑顺，焦墨，使筆上墨色從焦墨自然過渡到清墨饲常，然后大筆揮灑蹲堂，橫涂豎抹，盡情盡意贝淤，水墨淋漓柒竞。這種墨法易出枯濕濃淡皆備之效果，如不足則可再用水墨破之播聪。

5： 沖墨 有水沖墨和墨沖水之分朽基。水沖墨是先將物象用重墨畫出大意，再用水或淡色墨水淋或傾倒畫面上离陶，使原來黑色盡量滲化稼虎，待效果理想時即用熱風機定型。水沖墨可分為二種招刨，其一是乘濕立即沖之霎俩，其二，等墨色稍干而未干全干時沖之，這樣原墨部分定型打却，部分被水沖掉杉适，效果和上法不同，墨沖水是先用在畫面上畫或淋柳击，再用濃淡墨淋或沖之猿推。這種方法可在宣紙下墊上墊子，一種是不吸水的墊子捌肴，讓墨和水在紙上流蹬叭，出現(xiàn)一種動感的墨色效果：另一種是墊上一種吸水的墊子，墨淋或倒上會立即被下面的墊子吸掉哭靖，效果與前一種不同。

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6： 吸墨 是用筆在玻璃或不吸水的紙上畫物象侈离，然后讓其在上面流動出肌理效果试幽，再將宣紙平放其上吸之，再利導因勢勾畫出畫面卦碾。還有一種是在宣紙上用水畫出物象，然后用筆蘸上濃墨，水分要極少遮斥，在紙上平抹鹊杖，有水畫過處干墨就被吸上，并自然滲化绿映，再加工點畫即成擒滑。

7： 讓水法 讓水法即墨讓水。先用水在畫面上畫出物象叉弦，再用墨和色畫于其上丐一，有水部分墨就讓開，無墨部分墨就自然暈化淹冰，如畫月亮库车、先用水畫出月亮，再用淡墨大筆鋪上云彩（或夜空）樱拴，月亮就被烘托出來柠衍，畫水塘也可先用水拖出水之波紋，再以大筆淡墨鋪水晶乔，水紋處墨讓開珍坊，水的感覺甚佳。

8： 趕墨法 近似沖墨正罢，不同處在于沖墨是無必然垫蛆，是依形整形，趕墨是將墨趕到自己預定的范圍內(nèi)，有必然性袱饭，如畫夜景川无、梅花，要讓梅花干枝朦朧虑乖，可用墨先畫梅花干枝懦趋，然后用水筆在線條一邊趕墨，讓墨線向所需的一邊滲化疹味，這時的梅花既保留了原有筆觸仅叫，又滲暈化朦朧夜景效果。它還有一用處糙捺，就是在作畫時由于沒有注意诫咱。墨滲化過渡，超出范圍洪灯，也可用清水筆將墨趕回坎缭，這樣較能控制水墨的滲化。

9： 膠結法 有和膠有骨膠签钩，木膠等掏呼，也可用膠水代替。一是將膠溶于墨中铅檩，所畫出的線條無明顯筆觸憎夷，滲化很快，滲化的邊緣清晰昧旨，即所謂“結邊”拾给，二是，用膠在宣紙上畫物象兔沃，再用墨覆其上鸣戴，有膠處墨讓開，無膠處正常滲化粘拾，形成有膠處露出白線窄锅，無膠處墨氣淋漓。

10： 排結法 用大量墨

鋪開后缰雇，未干時即用食鹽少許灑在墨上入偷，鹽水會將墨漸漸排開形成不規(guī)則斑點，其斑點邊線清晰自然械哟，然后用熱風機吹干定形疏之。

11： 暈結法 所用紙張選用適當濃度的洗衣粉水刷一遍，待干后即可使用暇咆。用濃淡墨大筆畫出物象锋爪，稍后用水點灑于墨上丙曙，有墨處出現(xiàn)大小不等的斑點，由于洗衣粉的作用其骄，斑點會漸漸擴大亏镰，然后再用水噴在上面，最好往一個方向?qū)⒓堌Q起斑點會暈化變大拯爽，且向同一方向暈化索抓，畫面會出現(xiàn)冰凌效果和冰雪效果。

以上是關于用墨的技巧的概論毯炮。

文章來源于網(wǎng)絡 / 圖片來源于知名畫家李曉松先生作品

藝術簡介：

李曉松逼肯，1968年生于山東淄博。

現(xiàn)為中國藝術研究院

藝術創(chuàng)作研究院畫家桃煎、研究員篮幢，

中國人民大學繼續(xù)教育學院

李曉松藝術工作室導師，

中國美術家協(xié)會會員

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