相信大家對(duì)《大魚(yú)海棠》這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片不陌生，雖然距離已上映日期過(guò)去了半年之久晤柄，但它在我的腦海里留下了深刻的印象擦剑。導(dǎo)演用12年的時(shí)間完成了這部動(dòng)畫(huà)片，用心可想而知芥颈。喜歡它的人非常喜歡惠勒，不喜歡的人把它“黑”得體無(wú)完膚，更有甚者浇借，說(shuō)它抄襲日本著名動(dòng)畫(huà)片宮崎駿的《千與千尋》捉撮。
在這里筆者不敢茍同，筆者認(rèn)為《大魚(yú)海棠》就是一部極具有濃郁中國(guó)風(fēng)的動(dòng)畫(huà)片妇垢。為此筆者一一例舉《大魚(yú)海棠》和《千與千尋》的不同之處巾遭，回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)上的“抄襲”質(zhì)疑之聲肉康。
第一，故事背景設(shè)計(jì)不同：
《大魚(yú)海棠》（后文統(tǒng)稱(chēng)《大魚(yú)》）的故事背景設(shè)計(jì)：《大魚(yú)》架構(gòu)了一個(gè)全新的海底世界灼舍，海底世界里有一群“其他人”吼和，他們掌管著人類(lèi)世界的自然規(guī)律，人類(lèi)世界善良的人死去后變成小魚(yú)由靈婆看管骑素，邪惡的人死去后變成老鼠由鼠婆子看管炫乓，其中，女主人公椿掌管海棠花的生長(zhǎng)献丑，湫掌管秋風(fēng)等等末捣。
海底世界的天空連接著人類(lèi)世界的大海，每一個(gè)剛滿十六歲的孩子都在成人禮這一天被送往人類(lèi)世界經(jīng)歷成長(zhǎng)创橄，通往人類(lèi)世界的“海天之門(mén)”由湫的奶奶打開(kāi)箩做。在這個(gè)背景之下，講述的是少女椿在人類(lèi)世界里歷經(jīng)成年禮的時(shí)候遇到危險(xiǎn)妥畏，被人類(lèi)男孩鯤所救邦邦，鯤卻因?yàn)榫却灰馔馑廊ィ粸榱藞?bào)恩醉蚁，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦讓變成魚(yú)的鯤返回人類(lèi)世界的故事燃辖。
《千與千尋》（后文統(tǒng)稱(chēng)《千尋》）的故事背景設(shè)計(jì)： 因?yàn)榘峒抑型久月?年僅10歲的荻野千尋和父母誤闖入了一個(gè)人類(lèi)不應(yīng)該進(jìn)入的靈異小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)的主管是湯婆婆网棍，她是當(dāng)?shù)匾患医小坝臀荨痹杼玫闹魅饲辏欢坝臀荨眲t是服侍日本天神洗澡的地方。在鎮(zhèn)上凡是沒(méi)有工作的人确沸，都要變成豬被吃掉捌锭。
千尋的父母由于貪吃，未經(jīng)店員允許就隨意觸碰食物罗捎，從而遭到懲罰變成了豬。千尋為了救出父母在澡堂獲得一份工作拉盾，在澡堂工作的過(guò)程中桨菜，千尋從一個(gè)嬌生慣養(yǎng)的小女孩，逐漸成長(zhǎng)捉偏，變得越來(lái)越堅(jiān)強(qiáng)能干倒得；同時(shí)，她善良的品格也開(kāi)始得到了澡堂中其他人的尊重夭禽，面對(duì)各種困難和危險(xiǎn)霞掺，千尋也一次次做出了自己的選擇，最終成功救出了自己的父母讹躯，返回人類(lèi)世界菩彬。
第二缠劝，情節(jié)來(lái)源不同：
《大魚(yú)》的故事靈感來(lái)自于《莊子·內(nèi)篇·逍遙游第一》：“北冥有魚(yú)，其名為鯤骗灶。鯤之大惨恭，不知其幾千里也“业化而為鳥(niǎo)脱羡，其名為鵬。鵬之背免都，不知其幾千里也锉罐。怒而飛，其翼若垂天之云绕娘。是鳥(niǎo)也氓鄙，海運(yùn)則將徙于南冥。南冥者业舍，天池也抖拦。”劇中的鯤舷暮，從一只小魚(yú)态罪，長(zhǎng)到像鵬一樣的“大鳥(niǎo)”，被送到了南冥天池下面，從而返回人類(lèi)世界复颈。
《千尋》的故事靈感，則是來(lái)自日本長(zhǎng)野縣南方天龍川流域一帶村落的傳統(tǒng)祭典沥割，在每年日本陰歷11月時(shí)期耗啦，會(huì)請(qǐng)數(shù)名扮演眾神的人員在這段期間凈身，之后在祭典當(dāng)日机杜，會(huì)場(chǎng)用鍋爐煮著沸水迎接扮眾神的人員帜讲，讓“眾神”慢慢地前往鍋爐里泡澡。劇中的湯婆婆開(kāi)了一家“油屋”澡堂椒拗，接待日本天神洗澡似将，正是從這里演變而來(lái)的。
第三蚀苛，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的不同：
在《大魚(yú)》里的主要場(chǎng)景中在验，有很多方形、圓形堵未、回字形等多種樓型的建筑腋舌，這些建筑的原型參考的是中國(guó)數(shù)百年前客家人建造的土樓，位于福建省龍巖市永定縣渗蟹。其中块饺，椿的家族生活在一個(gè)圓形的土樓里赞辩，這樁土樓名為“承啟樓”，被譽(yù)為土樓之王刨沦。承啟樓規(guī)模巨大——高四層诗宣，樓四圈，上上下下四百間想诅；圓中圓召庞，圈套圈，歷經(jīng)滄桑三百年来破。
男主角湫的住所在一個(gè)長(zhǎng)方形的樓里篮灼，這樁樓名為“和貴樓”，是目前保存完好的最高的土樓徘禁。和貴樓又稱(chēng)山腳樓诅诱，建在沼澤地上，用200多根松木打樁送朱、鋪墊娘荡，歷經(jīng)200多年仍堅(jiān)固穩(wěn)定。
除此之外驶沼，劇中舉行成年禮的地方炮沐，是參考的繩武樓；影片中所說(shuō)的“最北邊的如升樓”回怜，是一座小小的土樓大年，電影里連名字都沒(méi)改，一比一還原了真實(shí)場(chǎng)景玉雾。
《千尋》里主要的場(chǎng)景“油屋”浴場(chǎng)翔试，則是以日本本土的溫泉景點(diǎn)為主，來(lái)源主要有：江戶東京建筑公園复旬，道后溫泉本館垦缅，四萬(wàn)溫泉積善館，涉溫泉金具屋赢底，湯原溫泉油屋失都。
劇中鍋爐爺爺存放泡澡用藥材木柜的原型，來(lái)自江戶東京建物公園里的文具店“武居三省堂”幸冻；整個(gè)油屋外貌的原型設(shè)計(jì)的靈感大部分都來(lái)自于道后溫泉的本館，同時(shí)也參考了四萬(wàn)溫泉的積善館咳焚，其中動(dòng)畫(huà)中朱紅色的橋梁洽损，是來(lái)自于積善館的原景。
涉溫泉的金具屋旅館奢華的外觀簡(jiǎn)直像神的住所革半，油屋的夜景細(xì)節(jié)便是出自金具屋碑定。而湯原溫泉街的景象被《千尋》里的街道所采用流码，包括千尋父母吃東西的地方，街邊的店鋪延刘，靈感都來(lái)自于湯原溫泉街漫试，其中著名的油屋溫泉旅館也因?yàn)榍び昧送坝臀荨倍暶笤搿?/p>
第四，人物造型的不同：
首先還是說(shuō)《大魚(yú)》碘赖，女主角椿穿著中國(guó)紅的旗袍式上衣驾荣，黑色的過(guò)膝裙，一雙黑色的布鞋普泡，整體給人中式的味道播掷；男主角鯤是在海邊生活的人，上穿白色無(wú)袖馬褂撼班，下著灰色中褲歧匈，腰上系一條白色腰帶，腳腕戴一根紅色的腳繩砰嘁。湫的服飾為一身紅色件炉，內(nèi)襯為白色，和女主角的衣服形成了照應(yīng)矮湘。
珮作為打開(kāi)海天之門(mén)的人斟冕，服飾相對(duì)華麗，顏色以紅色為主板祝，搭配藍(lán)色內(nèi)襯和黃色腰帶宫静，長(zhǎng)袖和下擺都給人以威嚴(yán)的感覺(jué)，帶上龍王面具之后好似“龍王”券时。鼠婆的服飾整體比較像東北二人轉(zhuǎn)赃春，里衣為碎花旗袍的樣式下著綠色裙再加一件外套，手打把紅傘壤圃，妝容神似戲劇里的丑角办陷，給人狡猾的感覺(jué)。
靈婆作為一個(gè)官職人員炸枣，她的人物設(shè)計(jì)參考宋代的官員服飾——寬大的腰帶虏等，腰部以上為黃，腰部以下為藍(lán)的長(zhǎng)衫适肠，胸腹部正中配置醒目的紅色霍衫，與《大魚(yú)》的主體色調(diào)呼應(yīng)。爺爺丿長(zhǎng)發(fā)高高盤(pán)起侯养，雪白的長(zhǎng)須飄灑胸前敦跌，穿一件及地長(zhǎng)衫，整體形象像極了中國(guó)古代神話故事中的仙人逛揩。
《千尋》里進(jìn)入油屋的千尋穿著粉紅色圓領(lǐng)衫柠傍，內(nèi)穿肚兜麸俘，頭發(fā)簡(jiǎn)單地束在一起，有時(shí)會(huì)在袖子上系上縛膊或者在腰上系一條圍裙惧笛。白龍的服飾是以日本平安時(shí)代的“狩衣”為藍(lán)本創(chuàng)造的一種下等人穿用的圓領(lǐng)衫从媚，與眾不同的發(fā)型，白龍的褲子是青色患整，粉色的腰帶拜效，穿一雙木屐鞋。
油屋中的最高統(tǒng)治者湯婆婆并级，她的著裝風(fēng)格在整個(gè)湯屋中是最突出的——唯一穿著古典西洋服飾：膨大高聳的發(fā)髻拂檩，蓬松多褶的圓裙，加上一雙高跟皮鞋嘲碧，高領(lǐng)稻励、蕾絲、抽褶愈涩、多層次蛋糕裁剪和羊腿袖及高腰的搭配使用望抽，像是一套典型的維多利亞風(fēng)格女裝，還配有各種顏色艷麗的黃金珠寶首飾履婉。
湯婆婆的孿生姊妹錢(qián)婆婆雖然與湯婆婆性格迥異煤篙，但由于她們孿生姊妹的關(guān)系，她們的服飾幾乎完全一樣毁腿，只是在指甲油的顏色上略有差異辑奈。湯婆婆的兒子——坊，一個(gè)帶著紅肚兜的大胖小子已烤，紅肚兜是日本傳統(tǒng)的內(nèi)衣鸠窗。
服務(wù)員小青蛙穿一件十分普通的日式交領(lǐng)短衣，系紫紅色腰帶胯究，后襟也被束在腰帶中稍计，下身沒(méi)有袴，只有一條日式內(nèi)褲裕循，是典型的日本底層勞動(dòng)者的形象臣嚣。鍋爐房里燒鍋爐的爺爺，他的模樣像一只大蜘蛛剥哑，墨鏡和西式服裝讓人聯(lián)想到工業(yè)革命后底層的無(wú)產(chǎn)階級(jí)硅则，但這種裝束也使他成為除湯婆婆兩姐妹之外第三個(gè)穿西洋服飾的人。
湯屋中女性服務(wù)人員的服飾較為多樣株婴，一種是戴帽子的侍女抢埋，她們的上衣為紫色長(zhǎng)袖衣，下身穿紅色褲裙督暂，頭戴黑色峨冠揪垄，頭發(fā)后垂并在末端收攏，為典型的平安時(shí)代女性發(fā)型逻翁；還有一種侍女身穿印花交領(lǐng)長(zhǎng)袍饥努，發(fā)型與前者相同但不戴帽子。
第五八回，畫(huà)面色彩和色調(diào)的不同：
從色彩上看酷愧，《大魚(yú)》中的男女主人公都選擇了紅色衣服，魚(yú)和海棠花也是紅色缠诅，所以配色的場(chǎng)景以中國(guó)紅為主溶浴，這樣就讓整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)顯得非常暖，當(dāng)然除了紅色為主要色彩外管引，還配有藏青藍(lán)的冷色彩士败，非常像傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)里朱砂配黛青的感覺(jué)。
整個(gè)畫(huà)面都打著一種紅色的燈光褥伴，很突出畫(huà)面的視覺(jué)中心谅将，也表明了故事的情緒基調(diào)是一種熱烈浪漫的主調(diào)。其他場(chǎng)景的色彩配色選用綠色重慢、黃色或者棕色都是相對(duì)偏暖的顏色饥臂，加上無(wú)色系的白色，比如椿站在梯田上看遠(yuǎn)山的綠色畫(huà)面似踱；陽(yáng)光灑在爺爺家的圍樓隅熙，遠(yuǎn)山近處綠草如春的畫(huà)面；還是人的鯤坐在船上的夜晚像夏夜的畫(huà)面核芽；季節(jié)錯(cuò)亂漫山飛雪的畫(huà)面囚戚，都隨著情節(jié)的變化而相應(yīng)的變化。
配角的服飾顏色整體也偏向暖色狞洋，鳳穿著紅色上衣弯淘，火神因?yàn)樯矸莸脑蝾^發(fā)是紅色，衣服是紅色和棕色的結(jié)合吉懊，后土的服飾選用深褐色庐橙，句芒的服飾選取中間色調(diào)綠色，蓐收的服飾是土黃色等等借嗽，所以使得整個(gè)電影的畫(huà)面趨向于暖暖的色調(diào)态鳖，看起來(lái)舒適而柔和。
和《大魚(yú)》不同的是恶导，《千尋》的整體色彩都是比較明亮艷麗浆竭，細(xì)膩豐富的，選用的是多彩色系——紅橙黃綠青藍(lán)紫并在某些地方配上金色，從油屋街道上的紅橙黃綠的多彩邦泄，再到坊寶寶的房間里的七彩删窒，千尋和小玲睡覺(jué)的房間全都是多彩的顏色，油屋外觀紅色顺囊、綠色和金色的搭配肌索，油屋內(nèi)的金碧輝煌，湯婆婆的房間都讓油屋顯得富麗堂皇特碳。
主角千尋的服飾也相應(yīng)的有變化诚亚，在進(jìn)油屋之前是普通的T恤衫，顏色是較淡的草綠和灰白午乓，在進(jìn)入油屋以后衣服顏色變?yōu)榧t色站宗，是要符合整體油屋內(nèi)部場(chǎng)景色調(diào)的要求。白龍?jiān)谧兩砬昂蠖际前咨嬗行╊?lèi)似于少女心中的白馬王子形象梢灭。湯婆婆紫色的眼影、金色圓形耳環(huán)腕唧、一顆碩大的紅寶石墜在胸前或辖，寶藍(lán)色的歐式長(zhǎng)裙，與湯屋里的其他角色相比色彩的運(yùn)用十分夸張枣接。
其他配角颂暇，比如無(wú)臉男、鍋爐爺爺但惶、煤炭蟲(chóng)耳鸯、三顆頭，分別運(yùn)用了黑色膀曾、深藍(lán)色县爬、藍(lán)黑色、深綠色等冷色系色彩添谊。在場(chǎng)景上也依然選擇多種明亮的色彩來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的豐富财喳，如油屋外的世界用不同明度的綠和紅表現(xiàn)草木的茂盛蔥郁和花的繁多，潔白的云朵和蔚藍(lán)的天空讓我們感覺(jué)像是在夢(mèng)境中一般斩狱。
在情景轉(zhuǎn)折的地方多用深藍(lán)色等冷色調(diào)來(lái)烘托氣氛耳高，比如在表現(xiàn)河神即將到來(lái)洗澡的湯屋外景時(shí)，用深灰色調(diào)的云彩和深藍(lán)色調(diào)的雨夜來(lái)增加環(huán)境氛圍的渲染所踊，讓人感覺(jué)更加的陰郁泌枪、沉悶。
第六秕岛，選用元素的不同：
既然《大魚(yú)》是一部中國(guó)動(dòng)畫(huà)误证，所以劇中運(yùn)用了大量的中國(guó)元素在里面。首先運(yùn)用得最多的是關(guān)于“燈”方面的傳統(tǒng)元素修壕。在慶祝成年禮大會(huì)的圍屋內(nèi)外愈捅，都有各種動(dòng)物或者花卉的多彩燈飾，這里有點(diǎn)類(lèi)似于中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)期間舉辦燈會(huì)的民俗文化叠殷。
椿去人間游歷改鲫，看到江上漂著的點(diǎn)著蠟燭的紙燈，這是傳統(tǒng)的水燈節(jié)林束；在劇中一直出現(xiàn)的燈籠，是中國(guó)古老的傳統(tǒng)工藝品稽亏，起源于2000多年前的西漢時(shí)期壶冒。椿住的圍樓里，掛的是橢圓形的燈籠截歉，湫的家掛的是圓角矩形狀的燈籠胖腾，這也是跟圍樓的外觀相呼應(yīng)，椿家是圓形圍樓瘪松，湫家是長(zhǎng)方形圍樓咸作。
在椿去靈婆的通天閣找鯤的靈魂時(shí)，通天閣里點(diǎn)亮了很多圓柱形的燈籠宵睦，上面繪制著傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)山水魚(yú)蟲(chóng)等记罚，畫(huà)面再切到遠(yuǎn)景的時(shí)候，這些燈籠和天上的星星連成一片壳嚎，看起來(lái)像放飛的孔明燈桐智。
在劇中每個(gè)圍樓大門(mén)上都貼有一幅對(duì)聯(lián)，也是運(yùn)用的中國(guó)傳統(tǒng)文化瑰寶烟馅。湫拿出核桃说庭，送椿去人類(lèi)世界的時(shí)候，用核桃畫(huà)了一個(gè)圖案郑趁，這個(gè)圖案正是太極圖刊驴，最早文獻(xiàn)出自中國(guó)的《莊子》。劇中還有很多中國(guó)元素寡润，就不一一例舉了捆憎。
《千尋》中最典型的日本元素，要屬油屋和湯婆婆的房間了悦穿。油屋里門(mén)窗上的絢麗圖案攻礼，參考于日本江戶時(shí)代的浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗版畫(huà)栗柒，是日本獨(dú)特的民族藝術(shù)和典型的花街柳巷藝術(shù)礁扮，主要描繪人們?nèi)粘Ｉ詈惋L(fēng)景知举，運(yùn)用在油屋里很貼合。
湯婆婆的房間里擺放了好多豪華的瓷器太伊，是參考于日本伊萬(wàn)里市當(dāng)?shù)嘏d盛的瓷器產(chǎn)業(yè)“伊萬(wàn)里燒”雇锡，色彩顏色鮮艷而豐富。
最后僚焦，讓我們一起來(lái)看看這兩部電影中隱藏的彩蛋锰提！
《大魚(yú)》里，成年禮慶祝燈會(huì)時(shí)芳悲，天空綻放的煙花是彼岸天的卡通形象BOBO和TOTO立肘，BOBO也出現(xiàn)在鼠婆子房間簾子后的那堆各式各樣的娃娃里面。
靈婆翻開(kāi)的生死薄上名扛，列的是彼岸天工作人員的名字谅年，其中導(dǎo)演梁旋對(duì)應(yīng)“醉生夢(mèng)死”。
《千尋》里出現(xiàn)的煤炭精也在《龍貓》中出現(xiàn)過(guò)肮韧。
坊寶寶的房間里的一個(gè)枕頭上融蹂，印的是《魔女宅急便》里的黑貓吉吉。
最精彩的一個(gè)地方弄企，是《龍貓》里龍貓和《千尋》里的蘿卜精超燃，對(duì)比一下兩個(gè)形象的眼神及其相似。不多說(shuō)了拘领，看圖就知道啦意乓！
以上從故事背景、情節(jié)來(lái)源院究、場(chǎng)景設(shè)計(jì)洽瞬、人物造型、畫(huà)面的色彩和色調(diào)业汰、選用元素六個(gè)方面分別說(shuō)明了《大魚(yú)海棠》和《千與千尋》的不同之處伙窃，兩者選取各自國(guó)家的建筑、歷史文化样漆、古典元素等去講述兩個(gè)不同的故事为障，從人物設(shè)計(jì)到色彩的運(yùn)用都有明顯的差異，所以《大魚(yú)海棠》并不像《千與千尋》放祟，不僅不像鳍怨，而且是有著本土原創(chuàng)風(fēng)格的良心之作。
盡管《大魚(yú)海棠》里的劇情和臺(tái)詞確實(shí)有欠缺的地方跪妥，可畢竟在當(dāng)代中國(guó)能做出如此具有中國(guó)風(fēng)的動(dòng)畫(huà)實(shí)屬不易鞋喇，還是希望國(guó)人能給中國(guó)動(dòng)畫(huà)多一些包容。同時(shí)眉撵，我們中國(guó)人也要自信侦香，相信我們一定可以做出世界一流的動(dòng)畫(huà)片落塑。讓我們共同期待導(dǎo)演梁旋拍的第二部《大魚(yú)海棠》吧！
Summer
2017/01/31
