在俗稱P站的Pixiv搜索欄輸入“ミュシャ風”（穆夏風格）時，會發(fā)現(xiàn)搜索結果的圖像大多具有相似的特點：將人物置于由曲線、圓或其他幾何圖形及植物紋理組成的對稱性背景之前侥猬，色彩或華麗或明快，筆觸細膩唯美欧漱，具有較強的裝飾性。
比如日本插畫師Takumi的宮崎駿動畫同人作品葬燎，因重新詮釋宮崎駿動畫中清新純樸的人物形象误甚，使讀者耳目一新缚甩。
無獨有偶，穆夏風格的影響還可見于日本主流漫畫市場窑邦。例如Clamp大媽的庫洛牌擅威、《魔法騎士》系列插圖，以及山田章博的插畫作品冈钦。
阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Mucha）對日本漫畫的影響似乎已成為公認的事實郊丛。那么，他到底是何許人也瞧筛？為什么他的風格能贏取主流少女漫畫家的青睞厉熟，并在日本漫畫界形成一個標簽？
丨靠女人上位的男人驾窟！庆猫？
阿爾豐斯·穆夏生于十九世紀捷克的一個小鎮(zhèn)，少年時期在維也納一邊從事舞臺背景繪制工作绅络，一邊利用業(yè)余時間在夜間的設計學校進修。25歲時在贊助人卡爾?庫恩伯爵的贊助下開始先后就讀于慕尼黑藝術學院和巴黎的朱利安美術學院嘁字。然而恩急，雖然穆夏擁有順暢的求學之路，并一直從事著美術設計工作纪蜒，但作為一個藝術家衷恭，他無疑是大器晚成的。直到1895年纯续，即他35歲那年随珠，他才真正“一炮而紅”，成為家戶喻曉的藝術家猬错。
給他這個珍貴契機的窗看，不是別人，正是法國當時最為著名的女演員莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）倦炒。1894年的圣誕節(jié)显沈，當所有的同事都休假時，他機緣巧合地接下了一個火急火燎的訂單——為莎拉·伯恩哈特的新歌劇《吉斯蒙達》（Gismonda）繪制宣傳海報逢唤。海報隨新戲宣傳傳遍巴黎的大街小巷拉讯。
端莊唯美的女主角形象，細節(jié)處精美的圖案鳖藕，自然主義與象征主義并用魔慷，這種新風格一下虜獲了巴黎民眾的心。因此著恩，穆夏也成為“新藝術運動”（Art Nouveau）的代表人物院尔，成為商業(yè)宣傳界的新寵蜻展。
丨從日本到歐洲，從歐洲到日本
作為穆夏的搖籃召边，“新藝術運動”在1895至1905年間風行歐洲世界铺呵，最突出的特點是曲線、植物隧熙、昆蟲等元素的運用片挂，而性感的女性形象往往是畫面主體。有趣的是贞盯，“新藝術運動”除了繼承工藝美術運動（The Arts & Crafts Movement）的反工業(yè)化與自然主義音念，還受到了東方審美的影響。
早在17世紀初躏敢，中國的裝飾樣式傳入歐洲闷愤，東方審美的特殊性一時間獲得貴族的喜愛，英國件余、意大利等國的工匠開始仿效讥脐，逐漸形成了被稱為“中國風”的藝術潮流。而到19世紀啼器，美軍的炮火打開了日本的國門旬渠，大量日本家具、漆器端壳、印刷物和瓷器進入歐洲告丢，包裝紙上的浮世繪讓西方藝術界感受到新的審美沖擊，從構圖损谦、色彩等方面影響了一大批歐洲藝術家岖免。浮世繪由色塊、線描組成的平面化審美也被新藝術運動所吸收照捡。
那么颅湘，穆夏的風格又是如何傳入日本的呢？
提到明治維新運動麻敌，相信大家都不陌生栅炒。除了教科書告訴我們的日本在政治、經濟上受到了西方的影響之外术羔，在文化赢赊、社會生活等方面也皆向西方世界看齊。1900年级历，日本參加了巴黎的萬國博覽會释移，雖是傳播了本國的文化特色，但最重要的是帶回了西方潮流寥殖，其中便包括“新藝術運動”的設計風格玩讳。
穆夏的樣式涩蜘，自然也包含在內。
憑借戲劇海報成名的阿爾豐斯·穆夏熏纯，其具裝飾性而唯美的風格無疑非常適合商業(yè)海報的制作同诫，彼時日本的插畫師很快便發(fā)現(xiàn)這一點。
北野恒富是活躍于明治與昭和年間的插畫家樟澜，他將西方繪畫的技法融入到浮世繪的創(chuàng)作中误窖，使浮世繪原有的平面化獲得一種立體感。北野恒富為麒麟麥酒秩贰、福助足袋屋等企業(yè)繪制商業(yè)海報霹俺，而1911年，他為神戶湊川的出口商品展覽繪制的海報毒费，非常明顯地借用了穆夏創(chuàng)作于1898年的四聯(lián)畫《藝術》的圖式與風格丙唧。
讓我們來仔細觀察一下這幅海報。北野以雙圓內切的圖式作為背景觅玻，而主體是一個姿勢曼妙的女子形象想际，富有纏繞性和垂墜感的衣紋描繪突出了女性體態(tài)的柔美嫵媚。背景與人物的描繪手法溪厘，幾乎與穆夏的《藝術》系列如出一轍沼琉，只是在細節(jié)的處理上添加了本土的元素，例如女子的東方人樣貌桩匪，她手中所持的櫻花花束，以及背景圓圈中海灘的景象友鼻。
丨借鑒還是抄襲妆档？
與此同時，文藝界也出現(xiàn)了對穆夏的推崇虫碉。1900年贾惦，由詩人與謝野寬主導的文藝雜志《明星》作為東京新詩社的機關雜志創(chuàng)刊了。雜志以浪漫主義詩歌為中心敦捧，匯集了與謝野晶子须板、北原白秋、石川啄木等人的文學作品兢卵。
一條成美是彼時頻繁活躍于《明星》的插畫師习瑰，他的插畫具有折衷日本畫與西洋畫的特點，多次創(chuàng)作都帶有穆夏極為濃厚的影子秽荤√鹧伲《MIYOJO》可以說是一條成美借鑒穆夏最明顯的作品之一柠横，分別作為與謝野晶子《雁來紅》和中濱絲子《清怨》的插圖刊登了兩回。
此作品可以說與穆夏于1897年為莎拉·伯恩哈特繪制的雜志海報一模一樣课兄，從大構圖到人物發(fā)絲卷圈的方式都沒有區(qū)別牍氛。與其說是借鑒，不如說是直接復制烟阐。諸如此類的例子還有許多搬俊。
如果說一條成美借鑒得“明目張膽”，那藤島武二則要含蓄得多曲饱∮颇ǎ《明星》首次成刊的封面是出自藤島武二之手，圖式上帶有穆夏《黃道十二宮》的影子扩淀，但也保留了自己的風格楔敌。
藤島武二與一條成美不同的是，他自我消化了穆夏圖式的特點驻谆，以自己的理解與感受重新創(chuàng)作卵凑，比如他為與謝野晶子的《亂發(fā)》繪制的封面，就在以卷發(fā)胜臊、花卉勺卢、女性為主要元素的穆夏風格上重置了構圖。
藤島還主筆了《亂發(fā)》整部詩集的插圖象对，其中四季系列難免會讓人聯(lián)想到穆夏的四季系列黑忱，但藤島的四季不管從內容和形式看，都具有正統(tǒng)的日本風味勒魔。
丨從女性文學到少女漫畫
穆夏圖式與明治時期的革新派文學甫煞，特別是其中的女性文學關系尤為緊密。對于革新派冠绢、具有浪漫主義風格的明星派詩人而言抚吠，不帶任何意識形態(tài)、純粹審美意味的穆夏圖式似乎非常對他們的胃口弟胀。
明星派詩人與當時冒頭的軍國主義風氣格格不入楷力，1904年日俄戰(zhàn)爭時期，與謝野晶子便在《明星》上發(fā)表了《你不要死去》反戰(zhàn)詩孵户，痛苦地哀悼死于戰(zhàn)爭的弟弟的同時萧朝，也以“天皇不會親自參加戰(zhàn)役”直接表示反抗，引來了好戰(zhàn)分子對與謝野晶子本人乃至《明星》的攻擊延届。而與謝野晶子的其他作品剪勿，則更多集中于對女性自身的心緒和情感的表達，歌頌青春方庭、愛情與自由厕吉。
在日本漫畫史上酱固，第一部少女漫畫出自手冢治蟲之手，但不過是披著少女之皮的少年冒險故事头朱，而后便是水野英子童話式的少女漫畫运悲。直到“花之24年組”的出現(xiàn)，萩尾望都项钮、竹宮惠子班眯、大島弓子等人所創(chuàng)作的少女漫畫，不只帶有濃厚的文學性烁巫，更十分注重對人物內心情感的表達署隘。
日本漫畫批評家大塚英志認為，“花之24年組”的少女漫畫是對與謝野晶子為代表的注重表達女性內心與身體的文學性要素的復興亚隙。
而另一方面磁餐，1970年代，“花之24年組”的多名成員曾赴歐洲進行了一段相當長時間的旅游考察阿弃，對于歐美文化的吸收與推崇诊霹，在她們的作品中都呈現(xiàn)無疑。竹宮惠子便是其中最早以歐洲世界為舞臺創(chuàng)作漫畫的作者渣淳。
以穆夏為代表的新藝術運動的唯美表現(xiàn)手法經由歷代日本插畫師之手融合本土風格鄙漏，成為日本美術風格中的一隅，或隱晦或顯著地被帶入到少女漫畫之中棺蛛。圖式的借用只是表面泥张，而更為深遠的影響是花卉、曲線等浪漫主義元素也逐漸成為少女漫畫中約定俗成的渲染氣氛的媒介鞠值，一直持續(xù)至今。
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