遠(yuǎn)爺樂道道，繼續(xù)與大家分享一些聆聽音樂屎即、思考音樂的感受。
浸潤(rùn)于古典音樂多年事富，為什么說法國(guó)印象派的作品色彩性強(qiáng)技俐，富有神秘主義色彩？
遠(yuǎn)爺近日在聆聽拉威爾的作品時(shí)似乎找到了自己的答案统台。
小調(diào)虽另、不協(xié)和音程、全音階構(gòu)成的旋律更容易勾勒出絢麗奇幻的色彩饺谬，也就是法國(guó)拉威爾他們的印象音樂中最重要的特征捂刺。弦樂不像德奧那種做長(zhǎng)線條旋律大段鋪底，更不去做大段抒情描寫募寨，代之以短促的斷奏族展、撥弦、顫音拔鹰、弱奏仪缸、迅速的漸弱漸強(qiáng)。弦樂聲部還能夠分聲部以不同形式或獨(dú)立列肢、或隨機(jī)組合地若隱若現(xiàn)恰画。再加上宏觀上，整首樂曲減少樂句瓷马、樂段的重復(fù)拴还，配器上力求豐富多變，不在某一處做過多停留欧聘，自然神秘盡顯片林。由此我認(rèn)為印象派的音樂，像拉威爾的音樂，很多是意識(shí)流的展現(xiàn)费封。
相比之下焕妙，德奧音樂尤其是浪漫派之前的作品，往往很工整對(duì)稱弓摘，靠精密的重復(fù)和依據(jù)可循的變化構(gòu)建出建筑般穩(wěn)固的莊嚴(yán)感焚鹊。這也就是我們所說的理性。
我覺得如果開發(fā)孩子的想象力韧献、對(duì)色彩的感知能力寺旺，應(yīng)當(dāng)多用法國(guó)印象主義時(shí)期的作品去激發(fā)，尤以拉威爾為代表的作曲家势决，他們對(duì)音樂色彩的把控可謂做到了極致，瑰麗蓝撇、神秘果复、冷暖變化、陰晴圓缺都能在他們的音樂中尋到渤昌。
在這一點(diǎn)上虽抄，在拉威爾稍前的歐洲民族樂派，比如捷克的斯美塔納独柑、德沃夏克迈窟，在他們的作品中，已經(jīng)對(duì)音樂色彩忌栅、溫度的表達(dá)做出了極具示范性意義的嘗試车酣。
需要提醒的是，這些音樂在感官刺激上必是能令人滿足的索绪。但因?yàn)橐魳匪悸泛途€索難以捕捉湖员，剛剛呈現(xiàn)出的主題稍縱即逝，像花碟一樣即刻又深入花叢中瑞驱，所以聆聽難度較高娘摔，讓人的音樂情感很難被構(gòu)建并完整固定下來。剛剛建立起來的音樂思緒又被打亂唤反，“一驚一乍”凳寺、“”神神叨叨”的，像蜜蜂蒼蠅一樣不可捉摸彤侍。所以這一系列連鎖反應(yīng)讓觀眾在聆聽過程中有些羞惱肠缨，坐立不安，甚至倍感燒腦盏阶。進(jìn)而大家會(huì)產(chǎn)生不耐煩的疲勞感怜瞒，也就是聽不下去的感覺，無聊無奈。因?yàn)橐魳犯鷣G了吴汪，找不到了惠窄，當(dāng)然難受，當(dāng)然不爽漾橙。就跟看電影一樣杆融，看完以后找不到邏輯，串不起劇情霜运，不知道說了什么故事脾歇，演了什么東西，我們當(dāng)然不爽淘捡。
同樣是拉威爾的作品藕各，《波萊羅》為什么能讓人記住，十六分鐘聽不厭焦除，還能越聽越帶感激况，越聽越熱血？小星星變奏曲為什么也廣受喜愛膘魄？因?yàn)樗鼈兩蟻砭桶岩魳分黝}（故事主線乌逐、主角）告訴你了。而且每隔一段相對(duì)固定的時(shí)間创葡，主角會(huì)光明正大地回來在你面前晃悠浙踢，生怕你忘了他，看不見他灿渴。就像《荒野獵人》里的小李子洛波，每演一會(huì)兒就好像在提醒評(píng)委——該給我奧斯卡了吧！你知道他什么時(shí)候會(huì)回來骚露，他什么時(shí)候穿上馬甲出去歡脫浪了奋岁、變魔術(shù)了。
《波萊羅》更過分荸百，從頭到尾兩個(gè)主題就不停循環(huán)闻伶，從不間斷，無限洗腦够话，你想聽不懂蓝翰、聽不出來都不行。這簡(jiǎn)直是一個(gè)人撐一臺(tái)戲的獨(dú)腳戲女嘲，想忘都忘不了畜份。
以上便是遠(yuǎn)爺在聽音樂時(shí)的一些思考，歡迎諸君給出建議欣尼，一同探討爆雹。
