今年五月份该默，電影《我不是潘金蓮》預(yù)告片發(fā)布案糙，因其第一次采用了圓形的畫幅绊诲，吸引了很多人關(guān)注。
負(fù)責(zé)這部電影攝影的攝影師羅攀褪贵，在播客《硬影像》里詳細(xì)地談到了攝影上的經(jīng)歷和考量掂之。當(dāng)時(shí)就令我很期待電影上映，昨天終于如愿脆丁。
電影里世舰，北方的鏡頭采用方形畫幅（1:1），南方則用圓槽卫，很容易讓人聯(lián)想起團(tuán)扇畫跟压、拱門、屏風(fēng)歼培。再配合上鼓聲震蒋、唱戲、山水躲庄，包括我在內(nèi)的很多觀眾查剖，都在銀幕前感覺到了很中國的印象。
這跟拍攝手法不無關(guān)系噪窘。
由于畫幅很狹窄笋庄，羅攀刻意把有焦點(diǎn)透視的鏡頭減到最小，不少鏡頭以墻為背景倔监。鏡頭移動(dòng)也完全放棄了搖直砂，主要都是卷軸式的平移，避免縱深浩习、突出平面感静暂。否則，會(huì)帶來孔洞一樣強(qiáng)烈的窺探感瘦锹，或者望遠(yuǎn)鏡似的東張西望視角籍嘹，這是他們不愿意看到的。
為什么采用圓畫幅弯院？說法眾說紛紜辱士。其實(shí)羅攀在播客就很詳細(xì)地交代了事情經(jīng)過。
導(dǎo)演馮小剛一直想對(duì)電影作出突破听绳，他們在取景時(shí)的一天晚上颂碘，問羅攀有沒有看過一步方畫幅的電影，羅攀表示這不算罕見。馮導(dǎo)提出還能怎樣在畫幅上做文章呢头岔，羅攀脫口而出「拍個(gè)圓的不成塔拳？」于是馬上打開電腦試試加上圓形遮罩，效果讓兩人都很滿意峡竣。
但他們隨后發(fā)現(xiàn)靠抑，在北方采用圓畫幅顯得別捏，南方卻很自然适掰，于是覺得一方一圓颂碧，正好組成方圓，又能對(duì)電影里故事的場景有所區(qū)分类浪。雖然他們遭到了其他同事一致的極力反對(duì)载城。最后正式拍攝前羅攀還拍了一部樣片，馮導(dǎo)覺得可以费就，于是就有了這次的嘗試诉瓦。
最近有不少電影在短短兩小時(shí)里幾次改變畫幅，比如采用了三種畫幅表現(xiàn)三個(gè)時(shí)代的《山河故人》力细，另外還有《刺客聶隱娘》《少年派》等等睬澡。但畫幅的改變并不是為了特別，它應(yīng)該符合劇情的需要眠蚂，或者為電影提供敘事價(jià)值猴贰。
比如熒幕越寬，現(xiàn)代感越強(qiáng)烈河狐∶兹疲《山河故人》里從窄到寬到超寬，正對(duì)應(yīng)著八十年代馋艺、千禧之年以及還未到來的二十年代——映襯了時(shí)代的改變栅干。《我不是潘金蓮》則更為明顯捐祠。
《我不是潘金蓮》最后表現(xiàn)出來的中國意境碱鳞，羅攀卻認(rèn)為，（追求）中國意境并不重要踱蛀。
如果是一個(gè)西方人看這部片子窿给，或許他會(huì)覺得這是一個(gè)講告狀的故事，僅此而已率拒。而中國觀眾在接觸電影這么多年之后崩泡，也習(xí)慣了這種形式，不會(huì)感受出中西方間很大的本質(zhì)差異猬膨。除非是拍攝古代角撞、文人雅士的主題，使得每個(gè)畫面都是中國畫，但這并沒有必要谒所。只要在中國的土地上热康，自然表現(xiàn)出現(xiàn)代人們的故事、變化劣领，這足以在微妙中體現(xiàn)出中國意境姐军。
這也讓我聯(lián)想到「中國設(shè)計(jì)是什么」的命題〖馓裕刻意地施加和融合剪紙紋樣庶弃、福字結(jié)等的元素，這些顯然構(gòu)不成真正的中國設(shè)計(jì)德澈。
最后，推薦收聽這期播客固惯。播客里還提到了為什么選擇南北方兩地梆造、而不是原著里的北方，最后電影快結(jié)束時(shí)的寬畫幅有什么意味等等葬毫，很有意思镇辉。
