【日本】高畑勛 著
高更①那幅《海邊的布列塔尼少女》经伙，我每次到上野的國(guó)立西洋美術(shù)館去础锐，都會(huì)想：只看看這幅畫就走吧嗓节。不管參觀完那些特展后如何疲累，托它的福皆警，也要不由自主地往常設(shè)展跑一趟拦宣。我曾經(jīng)在岡山也住過一陣子，因此提起高更信姓，眼前馬上浮現(xiàn)出收藏于大原美術(shù)館的《芳香的土地》鸵隧。那間寬闊的二樓展廳，陣容極盡豪華意推，群賢薈萃豆瘫，人在其中仿佛整個(gè)名家班底都一并拜見了。盡管如此菊值，高更在其間依然獨(dú)放異彩外驱。《海邊的布列塔尼少女》并非他的代表作俊性。著反倒值得慶幸略步。
①保羅·高更（Paul Gauguin，1848~1903）：生于法國(guó)巴黎定页，曾做過股票經(jīng)紀(jì)人趟薄。約1871年，開始對(duì)繪畫產(chǎn)生興趣典徊。1876年杭煎，作品初次入選巴黎官方沙龍展，其后亦多次參加印象派畫展卒落。1883年起羡铲，開始專注于繪畫事業(yè)，長(zhǎng)期流連于布列塔尼半島的小鎮(zhèn)阿凡橋及中美洲的巴拿馬等地儡毕，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的畫風(fēng)也切。1891年開始扑媚，定居于南太平洋上的大溪地島。1897年雷恃，繪出了杰作《我們從哪里來疆股？我們是誰？我們往哪里去倒槐？》旬痹。——原注
站在畫作前把跨，與少女視線相交人弓，嘴角自然便會(huì)流露出笑意，想要跟她們打個(gè)招呼：“嗨节猿！”因?yàn)槭俏覝惤锨暗钠贝樱谑莾扇巳绱嘶ハ嘁锌恐耘律难凵裢蛭冶踔觥Ｖ灰也灰崎_視線峰鄙，少女們就如同森林中撞見的小鹿，也目不轉(zhuǎn)睛地盯著我太雨∫髁瘢“不必那么戒備嘛，沒關(guān)系囊扳。好啦吩翻，我不會(huì)捉住吃掉你們的！”我愈發(fā)面帶笑容锥咸。右邊的女孩悄悄把手塞進(jìn)左邊大女孩的兩手間狭瞎。大女孩故作鎮(zhèn)靜，可那一本正經(jīng)的表情搏予，卻被大腳趾出賣熊锭。她們的眼神、手部的姿態(tài)雪侥，還有大大的裸足碗殷、身體的姿勢(shì)……所有的一切都泄露出內(nèi)心隱秘的聲音。跟那些一面對(duì)鏡頭就要比出V字手勢(shì)速缨，口中喊著“peace锌妻、peace”扮起鬼臉的現(xiàn)代女孩比起來，她們是多么的不同把仿粹！這樣的畫搁吓，應(yīng)該不是單單讓人物擺好姿勢(shì)就能畫出來的。高更必定是以相機(jī)鏡頭般敏銳的雙眼吭历，將邂逅于布列塔尼半島的兩位少女素樸的神態(tài)捕捉下來擎浴，并烙印在了心頭。
在高更面前毒涧，兩名女孩目不轉(zhuǎn)睛地瞧著眼前嚴(yán)肅的高個(gè)子男人而此刻，那目光又凝視著我贝室。我亦凝視著她們契讲。視線交錯(cuò)的瞬間，畫中之人已不再是客觀的“他者”滑频，即刻與我個(gè)人之間擁有了某種“私密的關(guān)系”捡偏。《蒙娜麗莎》的謎之微笑峡迷，也是畫中人以蠱惑的眼神凝望我們的緣故银伟，才得以成為永遠(yuǎn)的謎題。大概正因如此绘搞，古今繪畫中彤避，畫中人凝望畫外人的作品，才總是讓人感到有種特別的魅力吧夯辖。大多數(shù)自畫像之所以能夠緊緊攫住我們琉预，必定也是因?yàn)楫嫾以噲D在鏡中尋找著他自己，而那真摯的目光蒿褂，同時(shí)亦窺探著我們的內(nèi)在圆米，讓我們情不自禁去開啟眼神的對(duì)話。
與畫中人進(jìn)行視線交樓的那種不安與期待啄栓，是明星照之中娄帖，明星們面對(duì)鏡頭眼波婉然流轉(zhuǎn)的原因；也是現(xiàn)今許多人拍攝紀(jì)念照時(shí)昙楚，會(huì)對(duì)相機(jī)說“cheese”的原因近速。這種行為絕非處于一種模式化的習(xí)慣，而是日后與照片中的伙伴重溫昔日交往的必需桂肌∈福《海邊的布列塔尼少女》生動(dòng)鮮明就仿佛一張抓拍的寫真，捕捉到某種日本孩童失去已久的東西崎场。觀賞這幅畫佩耳，不可僅僅停留在“情不自禁想露出微笑”的程度。高更初次到訪布列塔尼大約是在冬季谭跨，這幅畫是否創(chuàng)作于當(dāng)時(shí)姑且不論干厚，嚴(yán)寒的海邊李滴，少女們連木鞋也沒穿，光腳站立蛮瞄，碩大黢黑的裸足踩踏著大地所坯，人類生活于天地自然之間時(shí)那份原始的彪悍、勇敢及脆弱挂捅，被永遠(yuǎn)定格了下來芹助，感動(dòng)著我們。同樣闲先，在大原美術(shù)館內(nèi)状土，大溪地的女子們，也依然腳踏著芬芳的土地伺糠，靜靜凝視著我們蒙谓。而我們，置身在幾乎將地球毀壞殆盡的文明的峰巔之上训桶，面對(duì)眼前一絲不掛的女子累驮，是否能夠心中毫無愧疚地坦然回望？
1989年6月
